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【摘要】词牌名和正文之间的文字统称为“题序”。宋词题序的大量创作始于张先，至苏轼才将个人情感注入其中，使题序具有诗人之词的特色。辛弃疾进而写入一生的个人行藏，强化词题序的抒情效果。姜夔继承抒情化传统，不仅赋予题序以独立的审美价值，还加入词论之谈。周密沿着这条路继续开拓，融叙述、写景、抒情、议论于一体，极大地削弱题序的附庸地位。题序从而生出注解功用以外的功能价值，包括奠定情感基调、史料价值、交际功能和审美价值等。
【关键词】宋词题序;发展流变;功能价值
【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）27-0042-02
宋词的词体结构分为调名（又称词牌）、题、序、词本文四部分，其中“题序”并未受到重视。检索知网论文，发现直接将“题序”作为研究对象的文章并不多，学术界对词题序的概念界定也未有统一说法。
一、题序简析
据《说文解字》，“题”为标题或题目之义以及“序”为一种文体都是后来引申的。“序”最初是一种文学现象，至萧统《文选》才确定为一种文体类型[1]。相比之下，“序”比“题”长，一般是记述创作缘由等说明性文字。
郑振铎《敦煌的俗文学》认为词最初的题目就是词牌名[2]。这是把词题等同于词牌名。欧阳逸将词序分为两种，一种是单篇词作的小序，一种是词集前的序[3]。此是将“序”和“题”分开而论。吴梅则是把词调正文之间的内容合称为题序[4]。施蜇存认为词序就是词题，“写得简单的，不成文的，称为词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。”[5]词题和词序合称为题序应该是大多数学者的做法。“词之题与序，很难予以严格区分。”[6]毕竟文字的长短很难有明确的界定，界限模糊不清。因此统一将词牌名和正文之间的文字称为“题序”，许是最稳妥的办法。
二、宋词题序的发展流变
词题序依附于词体，但二者的发展并未同步。词题词序在敦煌词中已被提到，但极少，至宋才蔚然成风。
宋代第一则词序是陈亚的《生查子》序“药名寄章得象陈情。” [3]非常简短，内容极其简单。柳永词也有题序，但简短，数量少，且词作者有异议。张先是有宋一代第一个大量创作词题序的人，存词180首左右，有题序者共65首，其中的题序内容十分简单，文字亦朴素[6]。《天仙子》序云“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会”，以寥寥数语交代创作缘起。但題序数量明显增多，字数也增多。
“词序之真正成为气候，成为真正的古今一大转移，当自苏轼开始。”[6]东坡词有序者，数量不及张先，但题序内容渐丰富，不再只是交代创作缘起等简单事件。《水调歌头》序云“ （子由）作此曲以别余。以其语过悲，乃为和之。其意以不早退为戒，以退而相从之乐为慰云耳。”可见心系仕途，暗含离别之伤。许是受“以诗为词”观念的影响，东坡词序情感倾向明显，可谓个人心态的写作，具有诗人之词的特色，抒情性大为增强。《西江月》序云“春夜薪水中过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肚少休。及觉，已晓。乱山葱笼，不谓尘世也。书此词桥柱。”文辞优美，从容舒卷，俨然一篇美文。苏轼在题序的遣词造句上也颇为用心，《醉翁操》序开头“琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。”可见雕琢，较之张先词题序，文学色彩浓。
继东坡题序之后受人瞩目的是辛弃疾词作的题序。稼轩词有题序者颇多，数量当为有宋一代之先，内容也非常丰富，涉及面广，或可窥见时代风云和稼轩的人生历程。前期词题序便可见稼轩仕途的坎坷。《水调歌头》序云“淳熙丁酉，自江陵移师隆兴，到官之三月被召。”稼轩心怀抱负，然在任时间如此之短，难有大作为，其中的惆怅之情可想而知。后来被迫归隐，心中的不平之意在题序中率先表现出来。记梦词章《兰陵王》借典故抒发心中积压的愤懑怨气，激愤情绪在题序中流便露出来，“梦中异之，为作诗数百言，大抵皆取古之怨愤变化异物等事，觉而忘其言。后三日，赋词以识其异。”可以说“词序到了辛弃疾，才将个人遭际、宦场感慨与国家命运、抗金大业相结合，且具潜气内转之力，这是前人所未有的。”[6]此语评价颇高，然后人对姜夔词题序的评价更高。
“苏轼之后，作小序者应推辛弃疾和姜夔，而尤以姜夔最有特色。”[7]姜夔词作总数在宋词史上不算多，但就其个人词作而言，有题序者占比高。与前人的题序相比，姜夔词题序的篇幅明显变长，题材增多，内容丰富且更加个人化。游子飘零之感，异乡为客之悲，思乡情感之浓，缱绻相思之苦，尽在题序中，为前人所未有。《淡黄柳》序云“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。”时值春天，生机盎然，杨柳依依原是春光明媚之景，却用“可怜”二字形容，入目之处皆凄凉。回首往事，似有久戍不得归的思家之苦。寓情于景，又直接表明作词乃为抒发客居他乡的悲苦愁怀。其实姜夔客居合肥时有过一段艳遇，然情深缘浅，终是无果，念念不忘，谱了不少相思之词。但题序多不直接表明，或有转写他事，即前人所谓“乱以他辞”。《浣溪沙》词显然是想象恋人在琵琶声中倾诉怨恨之景。“思君令人老”，刻骨相思愁煞红颜。然序却云“予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下;山行野吟，自适其适;凭虚怅望，因赋是阕。”丝毫不提此情，结尾处“凭虚怅望”才暗喻情思，表达颇为隐晦。序里一派悠闲舒适之意，正文凄婉哀怨，前后反差愈显情感之强烈，题序与词作浑然一体。《角招》序更是清丽幽雅，意境甚美，“可以独立成篇，具备了完整的审美生命，是不可多得的美文，可做单独的审美鉴赏。” [8]此外，姜夔词题序最为独特的应是有关曲调的考证部分。《长亭怨慢》序、《醉吟商小品》序、《湘月》序、《满江红》序及《凄凉犯》序等都是有关制曲和词调的论述，其中《凄凉犯》序更像是一篇完整的词论专文[7]。这些史料性文字在文学史乃至音乐史上都有极大的贡献，占有重要地位。 姜夔之后，周密压轴。吴梅称草窗词题序“叙事写景，俱极生动，而语语研炼， 如读《水经注》，如读柳州游记，方是妙题，且又得词中之意，抚时感事， 如与古人晤对。” [4]较之前人，草窗词擅写长题序，但内容相对简单，多是写景咏物之作，重雕琢，亦精妙绝伦，清新优雅，充满诗情画意。《长亭怨慢》题序字数高达204字，只此便能单独拿出来当作一篇散文了，从形式上看可谓具有独立文体的意味。再看内容。序开头先叙“岁丙午丁未”“名流星聚”的“奇事”;紧接着描绘自己“下瞰”“啸咏堂”之景，“梅清竹癯，亏蔽风月”“老柳高荷，吹凉竟日”;再叙诸公在这片清幽丽景中“载酒论文，清弹豪吹”，自己在旁“执杖屦，供洒扫”，共享“笔研琴尊之乐”;最后言十年之后再到此处，无限感慨，借典故抒怅然之怀，又发物是人非之论。全序行云流水，从容收笔，叙事、写景、议论抒情融为一体，不失为一篇具有完整结构的散文。这样的结构在草窗词题序中很常见，极大削弱了题序的附庸地位。又人雅，事雅，景雅，情雅，“雅词”的抒情风格显著，具有很高的审美价值。可以说，周密赋予题序独立文体的意义，在宋词题序史上“完美收官”。
三、宋词题序的功能价值
宋词题序的大量创作始于张先，经由苏辛，承于姜夔，收于周密，不断演变发展，渐有独立文体的意义。其功能价值也渐多样化，不再只有最初的注解词作之用。
注解词作是词题序最基本的功用，一般只限于交代创作时间、创作缘起等基本信息，益于“知人论世”，具有一定的导读价值。张先词题序多是如此。之后，题序内容渐多，抒情性渐强，有了奠定词作感情基调之用。苏轼《水调歌头》序中的一个“悲”字就是整首词作的情感之眼。姜夔的《淡黄柳》序更是在词作前营造出一种悲凉孤寂的感情氛围，可谓“未成曲调先有情”。姜夔那些有关制曲和词调的题序又具有音乐史料价值。其中保留的许多作曲知识极其珍贵，有助于后人认识古代音乐的面貌。史料价值具有纪实的功能。稼轩词题序的纪实功能尤为突出，有很强的纪实性和“史”的特质，堪比杜甫的“诗史”作品[9]。从中可以发现向来以英雄形象面世的辛弃疾竟有贪残酷虐的一面，他屡次遭贬多是贪赃枉法、残暴杀人所致。这在文学史中几乎是看不到的。
周密词有不少唱和交游之作，这些词的题序颇有逞才角技之意，从而具有一定的交际功能。周密词题序结构完整，独立性强，亦具有很高的审美价值。这种美主要体现在情感美、意境美和语言美三方面[3]。“词序成为融情于景的美文，具备了优秀散文的诸多特色，呈现出许多正统散文所不具备的美学风貌。”[6]在某种程度上可作为另样的散文样式进行研究，或可窥见宋词雅化的轨迹。
综上所述，“题序”在学术界尚未有一个公认的概念界定，或把词牌名等同于词题序，忽视题序的独立性;或把“题”“序”分开而论，忽略二者的同一性;或将二者合而称之，将词牌名和正文中间的部分作为题序。合称二者是大多数学者的做法。在宋词题序的流变过程中，最具有关键意义的是苏轼、辛弃疾、姜夔和周密四人。在他们的努力下，题序中的个体情感愈丰富，结构渐完善，有成为一种独立文体的趋势。从而生出注解功用以外的功能价值，包括奠定情感基调、史料价值、交际功能和审美价值等。需要注意的是，词题序对词作的依附关系逐渐减弱，“到了元明杂剧中的韵散相间，宾白交替的体式，这或许正是词序脱离词作而走向自身独立的必然结果。”[3]可见词题序与后世讲唱文学之关系。因此，词题序应该得到重视，成为独立的研究对象。
参考文献：
[1]张晓宁.宋词题序研究[D].陕西师范大学，2009：2.
[2]王小盾，杨栋.词曲研究[M].武汉：湖北教育出版社，2004：271.
[3]欧陽逸.宋词小序泛论[J].湘潭大学学报（哲学社会科学版），1996，（5）：48-52.
[4]吴梅.词学通论[M].上海：复旦大学出版社，2005：6.
[5]施蜇存.词学名词释义[M].北京：中华书局，1988：93.
[6]赵晓岚.论宋词小序[J].文学遗产，2002，（6）：38-49.
[7]张玉璞.词序与姜白石的词序[J].学术月刊，1997，
（8）：66.
[8]吴功正.姜夔词序的审美鉴赏[J].名作欣赏，2003，
（6）：75.
[9]张晓宁.稼轩词题序研究[J].安徽大学学报（哲学社会科版），2009，（2）：76-82.
作者简介：
李淑芹，汉族，福建泉州人，硕士研究生，研究方向：元明清文学。
【关键词】宋词题序;发展流变;功能价值
【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）27-0042-02
宋词的词体结构分为调名（又称词牌）、题、序、词本文四部分，其中“题序”并未受到重视。检索知网论文，发现直接将“题序”作为研究对象的文章并不多，学术界对词题序的概念界定也未有统一说法。
一、题序简析
据《说文解字》，“题”为标题或题目之义以及“序”为一种文体都是后来引申的。“序”最初是一种文学现象，至萧统《文选》才确定为一种文体类型[1]。相比之下，“序”比“题”长，一般是记述创作缘由等说明性文字。
郑振铎《敦煌的俗文学》认为词最初的题目就是词牌名[2]。这是把词题等同于词牌名。欧阳逸将词序分为两种，一种是单篇词作的小序，一种是词集前的序[3]。此是将“序”和“题”分开而论。吴梅则是把词调正文之间的内容合称为题序[4]。施蜇存认为词序就是词题，“写得简单的，不成文的，称为词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。”[5]词题和词序合称为题序应该是大多数学者的做法。“词之题与序，很难予以严格区分。”[6]毕竟文字的长短很难有明确的界定，界限模糊不清。因此统一将词牌名和正文之间的文字称为“题序”，许是最稳妥的办法。
二、宋词题序的发展流变
词题序依附于词体，但二者的发展并未同步。词题词序在敦煌词中已被提到，但极少，至宋才蔚然成风。
宋代第一则词序是陈亚的《生查子》序“药名寄章得象陈情。” [3]非常简短，内容极其简单。柳永词也有题序，但简短，数量少，且词作者有异议。张先是有宋一代第一个大量创作词题序的人，存词180首左右，有题序者共65首，其中的题序内容十分简单，文字亦朴素[6]。《天仙子》序云“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会”，以寥寥数语交代创作缘起。但題序数量明显增多，字数也增多。
“词序之真正成为气候，成为真正的古今一大转移，当自苏轼开始。”[6]东坡词有序者，数量不及张先，但题序内容渐丰富，不再只是交代创作缘起等简单事件。《水调歌头》序云“ （子由）作此曲以别余。以其语过悲，乃为和之。其意以不早退为戒，以退而相从之乐为慰云耳。”可见心系仕途，暗含离别之伤。许是受“以诗为词”观念的影响，东坡词序情感倾向明显，可谓个人心态的写作，具有诗人之词的特色，抒情性大为增强。《西江月》序云“春夜薪水中过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲肚少休。及觉，已晓。乱山葱笼，不谓尘世也。书此词桥柱。”文辞优美，从容舒卷，俨然一篇美文。苏轼在题序的遣词造句上也颇为用心，《醉翁操》序开头“琅琊幽谷，山水奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然忘归。”可见雕琢，较之张先词题序，文学色彩浓。
继东坡题序之后受人瞩目的是辛弃疾词作的题序。稼轩词有题序者颇多，数量当为有宋一代之先，内容也非常丰富，涉及面广，或可窥见时代风云和稼轩的人生历程。前期词题序便可见稼轩仕途的坎坷。《水调歌头》序云“淳熙丁酉，自江陵移师隆兴，到官之三月被召。”稼轩心怀抱负，然在任时间如此之短，难有大作为，其中的惆怅之情可想而知。后来被迫归隐，心中的不平之意在题序中率先表现出来。记梦词章《兰陵王》借典故抒发心中积压的愤懑怨气，激愤情绪在题序中流便露出来，“梦中异之，为作诗数百言，大抵皆取古之怨愤变化异物等事，觉而忘其言。后三日，赋词以识其异。”可以说“词序到了辛弃疾，才将个人遭际、宦场感慨与国家命运、抗金大业相结合，且具潜气内转之力，这是前人所未有的。”[6]此语评价颇高，然后人对姜夔词题序的评价更高。
“苏轼之后，作小序者应推辛弃疾和姜夔，而尤以姜夔最有特色。”[7]姜夔词作总数在宋词史上不算多，但就其个人词作而言，有题序者占比高。与前人的题序相比，姜夔词题序的篇幅明显变长，题材增多，内容丰富且更加个人化。游子飘零之感，异乡为客之悲，思乡情感之浓，缱绻相思之苦，尽在题序中，为前人所未有。《淡黄柳》序云“客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。”时值春天，生机盎然，杨柳依依原是春光明媚之景，却用“可怜”二字形容，入目之处皆凄凉。回首往事，似有久戍不得归的思家之苦。寓情于景，又直接表明作词乃为抒发客居他乡的悲苦愁怀。其实姜夔客居合肥时有过一段艳遇，然情深缘浅，终是无果，念念不忘，谱了不少相思之词。但题序多不直接表明，或有转写他事，即前人所谓“乱以他辞”。《浣溪沙》词显然是想象恋人在琵琶声中倾诉怨恨之景。“思君令人老”，刻骨相思愁煞红颜。然序却云“予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下;山行野吟，自适其适;凭虚怅望，因赋是阕。”丝毫不提此情，结尾处“凭虚怅望”才暗喻情思，表达颇为隐晦。序里一派悠闲舒适之意，正文凄婉哀怨，前后反差愈显情感之强烈，题序与词作浑然一体。《角招》序更是清丽幽雅，意境甚美，“可以独立成篇，具备了完整的审美生命，是不可多得的美文，可做单独的审美鉴赏。” [8]此外，姜夔词题序最为独特的应是有关曲调的考证部分。《长亭怨慢》序、《醉吟商小品》序、《湘月》序、《满江红》序及《凄凉犯》序等都是有关制曲和词调的论述，其中《凄凉犯》序更像是一篇完整的词论专文[7]。这些史料性文字在文学史乃至音乐史上都有极大的贡献，占有重要地位。 姜夔之后，周密压轴。吴梅称草窗词题序“叙事写景，俱极生动，而语语研炼， 如读《水经注》，如读柳州游记，方是妙题，且又得词中之意，抚时感事， 如与古人晤对。” [4]较之前人，草窗词擅写长题序，但内容相对简单，多是写景咏物之作，重雕琢，亦精妙绝伦，清新优雅，充满诗情画意。《长亭怨慢》题序字数高达204字，只此便能单独拿出来当作一篇散文了，从形式上看可谓具有独立文体的意味。再看内容。序开头先叙“岁丙午丁未”“名流星聚”的“奇事”;紧接着描绘自己“下瞰”“啸咏堂”之景，“梅清竹癯，亏蔽风月”“老柳高荷，吹凉竟日”;再叙诸公在这片清幽丽景中“载酒论文，清弹豪吹”，自己在旁“执杖屦，供洒扫”，共享“笔研琴尊之乐”;最后言十年之后再到此处，无限感慨，借典故抒怅然之怀，又发物是人非之论。全序行云流水，从容收笔，叙事、写景、议论抒情融为一体，不失为一篇具有完整结构的散文。这样的结构在草窗词题序中很常见，极大削弱了题序的附庸地位。又人雅，事雅，景雅，情雅，“雅词”的抒情风格显著，具有很高的审美价值。可以说，周密赋予题序独立文体的意义，在宋词题序史上“完美收官”。
三、宋词题序的功能价值
宋词题序的大量创作始于张先，经由苏辛，承于姜夔，收于周密，不断演变发展，渐有独立文体的意义。其功能价值也渐多样化，不再只有最初的注解词作之用。
注解词作是词题序最基本的功用，一般只限于交代创作时间、创作缘起等基本信息，益于“知人论世”，具有一定的导读价值。张先词题序多是如此。之后，题序内容渐多，抒情性渐强，有了奠定词作感情基调之用。苏轼《水调歌头》序中的一个“悲”字就是整首词作的情感之眼。姜夔的《淡黄柳》序更是在词作前营造出一种悲凉孤寂的感情氛围，可谓“未成曲调先有情”。姜夔那些有关制曲和词调的题序又具有音乐史料价值。其中保留的许多作曲知识极其珍贵，有助于后人认识古代音乐的面貌。史料价值具有纪实的功能。稼轩词题序的纪实功能尤为突出，有很强的纪实性和“史”的特质，堪比杜甫的“诗史”作品[9]。从中可以发现向来以英雄形象面世的辛弃疾竟有贪残酷虐的一面，他屡次遭贬多是贪赃枉法、残暴杀人所致。这在文学史中几乎是看不到的。
周密词有不少唱和交游之作，这些词的题序颇有逞才角技之意，从而具有一定的交际功能。周密词题序结构完整，独立性强，亦具有很高的审美价值。这种美主要体现在情感美、意境美和语言美三方面[3]。“词序成为融情于景的美文，具备了优秀散文的诸多特色，呈现出许多正统散文所不具备的美学风貌。”[6]在某种程度上可作为另样的散文样式进行研究，或可窥见宋词雅化的轨迹。
综上所述，“题序”在学术界尚未有一个公认的概念界定，或把词牌名等同于词题序，忽视题序的独立性;或把“题”“序”分开而论，忽略二者的同一性;或将二者合而称之，将词牌名和正文中间的部分作为题序。合称二者是大多数学者的做法。在宋词题序的流变过程中，最具有关键意义的是苏轼、辛弃疾、姜夔和周密四人。在他们的努力下，题序中的个体情感愈丰富，结构渐完善，有成为一种独立文体的趋势。从而生出注解功用以外的功能价值，包括奠定情感基调、史料价值、交际功能和审美价值等。需要注意的是，词题序对词作的依附关系逐渐减弱，“到了元明杂剧中的韵散相间，宾白交替的体式，这或许正是词序脱离词作而走向自身独立的必然结果。”[3]可见词题序与后世讲唱文学之关系。因此，词题序应该得到重视，成为独立的研究对象。
参考文献：
[1]张晓宁.宋词题序研究[D].陕西师范大学，2009：2.
[2]王小盾，杨栋.词曲研究[M].武汉：湖北教育出版社，2004：271.
[3]欧陽逸.宋词小序泛论[J].湘潭大学学报（哲学社会科学版），1996，（5）：48-52.
[4]吴梅.词学通论[M].上海：复旦大学出版社，2005：6.
[5]施蜇存.词学名词释义[M].北京：中华书局，1988：93.
[6]赵晓岚.论宋词小序[J].文学遗产，2002，（6）：38-49.
[7]张玉璞.词序与姜白石的词序[J].学术月刊，1997，
（8）：66.
[8]吴功正.姜夔词序的审美鉴赏[J].名作欣赏，2003，
（6）：75.
[9]张晓宁.稼轩词题序研究[J].安徽大学学报（哲学社会科版），2009，（2）：76-82.
作者简介：
李淑芹，汉族，福建泉州人，硕士研究生，研究方向：元明清文学。