袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
　　淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
　　传说雨与荷是一对相爱的恋人。有一天，荷病死了，留下了雨。雨伤心极了，每天以泪洗面，一直哭到自己的身体逐步化为烟云。最后，荷变成了一株荷花，而雨只留下了泪珠，所以每次下雨的时候荷花最美。微雨里，带着一丝风，一颗颗水珠在荷叶上起舞，秀如粉颜的荷瓣格外新丽芬芳，在雨中摇曳生姿。那雀跃的神态，正是一对久别重逢的恋人；正是雨与荷融合的妙处。
　　荷花摄影作品是一个表现难度很高的题材，很多摄影爱好者拍摄的照片，尽管形象逼真，色彩艳丽，但却失于直白，一览无余，成了品种介绍。其原因主要是缺少意境而有形无神，作品少了艺术的感染力。荷花摄影不应是对荷花生长过程和轮回的一种简单记录，而该是展现荷花风姿和意韵的一种特殊的艺术表现。从新生的契机、成长的喜悦、绽放的璀璨、花落的凋零、残荷的凄凉、乃至落叶归根后的宁静，每个景象往往能够引起人们的遐思，触动潜藏墨移的感叹情愫。如同演员、歌唱家应形成自己独特的风格一样，摄影者赓熙伟拍摄的这幅《莲红缀雨》与众不同，拍出了自己的创意和风格。
　　盛夏八月是荷的天下。大雨初霁的荷塘里荷花正在盛放之中，飘飘荡荡的荷叶铺满了整个湖面，荷叶上残留的雨珠在晨光中晶莹剔透，微风过后荷花的清香扑面而来，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”“莲红缀雨”的迷人画面触动了摄影人的敏感神经，出水芙蓉的独特品质引发了摄影家的创作激情。为把荷花拍出“缀雨”的效果，在拍摄内容上，作者把荷花和盛满水珠的荷叶通过二次曝光合拍成一幅画面。在创作前，作者首先根据观察到的满塘荷花，从宏观到微观，从普遍到典型，捕捉拍摄主体，构思拍摄内容，在利用取景器分别找到之前设定的拍摄主体之后，想象画面布局。正式拍摄时，为使画面主体——荷花曝光准确，轮廓清晰，选择先对荷花曝光一次，再根据画面构图，对相对次要、深色调的景致——盛满水珠的荷叶进行第二次曝光。
　　拍摄荷花不仅依赖于拍摄者的摄影技术，而且更需要具备一定的艺术修养。一花一世界，一叶一菩提。作者在创作中，融入了一定的艺术表现手法，于是赋予了出水芙蓉清净高洁的意境。把握好荷花、荷叶的造型、色彩，选择好洁净的雨露作为陪体，以及取舍拍摄内容等，都彰显了摄影者赓熙伟的艺术造诣。一幅《莲红缀雨》就这样诞生了，神奇的二次曝光效果和明丽的色彩使其有别于千篇一律的荷花作品。荷花花瓣具有透明感，纹理清晰，水珠颗颗分明，形态各异，视觉冲击力、艺术感染力强，给人耳目一新的感觉。
　　见景生情，能够感受到美，这是创作的源泉和前提；以情造景，只有把摄影者的情感融入其中，才能在作品中体现出生生不息的生命真谛。所以荷花摄影不只是表现荷花艳丽的外型，更须赋予其丰富的内涵，才能使作品达到诗情画意、雅俗共赏的境界。
　　
　　赓熙伟
　　中国女摄影家协会理事
　　河北省女摄影家协会副主席
　　秦皇岛市女摄影家协会主席
　　
　　摄影感言
　　无法抗拒的光影魅力，吸引我追光逐影
　　不知疲倦……