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摘要：在如今不计其数的动画作品中，场景中的色彩设计已经成为整个动画设计的重要组成部分和努力钻研的设计课题之一。它的原因归根于，动画场景的色彩设计不仅起到烘托整个剧情的气氛，还起到让观众辨别出基本场景的元素和对剧情发展的基础作用。除此以外，在动画影视作品中色彩对场景的渲染、故事的推动都有很大的影响。
关键词：色彩运用；情感表达
中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0253-01
色彩学家约翰内斯·伊顿说过：“无论造型艺术如何发展，色彩永远是首要的造型因素。”[1]（p43）色彩的运用在动画场景中发挥着不能替代的作用。在任何一个动画作品中，动画场景设计是整个动画片制作中的重要组成部分，然而颜色的运用又是视觉动画场景设计的重要途径，为渲染气氛、塑造形象、丰富画面起到了至关重要的作用。
一、动画场景色彩的含义
1666年，英国科学家牛顿试验中发现，太阳的白光通过三棱玻璃镜的反射后，合成了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种颜色光谱，显然是一个延续的色带，并证实任何类型的光都不能再次分解。之后，法国化学家夫鲁尔及斐尔德以为蓝色是青色与紫色之间的颜色，所以改为红、橙、黄、绿、青、紫六个标准色。从此以后，在色彩学钻研中都采纳这六种标准色。
牛顿时代以后，光谱关系以外，还出现了许多其他关于色彩的研究和理论，产生了各种色彩运用理论体系。1886年，赫尔曼提出，各种色彩都具备三种共性，即色相、明度和纯度，也就是我们所说的色彩的三种属性。
二、中国动画的色彩运用
中国传统色彩是中国几千年的社会生活文明的积攒，它体现在人们生活中的每一个角落。作为一种视觉方式的中国传统元素，无论在形式还是精神上，中国色彩都代表了中国深厚的文化和底蕴。展现了中国人民朴实、勇敢、正义、智慧、锲而不舍的民族性格，它代表的是一种民族独特的思想意识和审美观念。
（一） 水墨动画中的色彩。
水墨动画是中国国宝级珍宝，至今世界其他国家依然难以效仿跟从。水墨动画极富民族色彩，在色彩中所展示的虚虚实实的意境和轻灵优雅的画风，使中国动画的艺术风格别树一帜浑然天成。
（二）水墨动画色彩的特点。
水墨动画色彩没有特别分明的轮廓线，水墨在宣纸上天然晕染，展示了“似与不似之间”的中国之美，与一般动画相比，水墨动画对角色的设计更为柔和灵动，泼墨风格的场景更大气磅礴、豪放秀丽。水墨色彩淡雅、别致、朴素、幽远，虽然以黑白灰为主调，却不显单调枯燥，意境传达源远流长，韵味十足。动画中的每一个镜头，都是一副优异的水墨画，也是一首充溢着意境的诗词，充分表现出墨分五彩的独特魅力，将中国的独特气质展现出来。
（三）装饰动画中的色彩。
在中国的传统色彩之中，装饰性的色彩十分的浓重，表现出艺术色彩鲜艳、明亮、欢快，达到鲜艳却不俗气，华丽却不花哨，厚重透着清澈。
1.装饰动画的艺术特点。
装饰动画色彩具有非常强烈的主观性，结合装饰画和动画本身的优势，形成了自己的视觉风格。现在，在动画的环境里，色彩是在动画电影创作阶段就实现的，在尊重色彩的应用规则的基础上，精炼主观色彩，利用色彩的情感特色，突出装饰的色彩，以达到最好的视觉效果。
动画中装饰色彩对装饰风格表现上，具有强烈的视觉效果，如果运用得当可以使图像更典型、更强大，使画面更具艺术感染力。选择合适的装饰色彩元素，再加以创造，最终将形成一个独特的动画作品。在《大闹天宫》中，色彩运用浓重，造型独特，个性鲜明，在角色的塑造上采取夸张处理，突出了形象的装饰性。以“孙悟空”的造型为例，脸部以脸谱造型来设计，白面红鼻，黄衣红裤，虎皮短裙，脖子上还有一个葱绿的围巾，颜色大胆鲜明，造型独特个性，这就塑造出一个装饰性很强个性独特的齐天大圣形象。
2.《九色鹿》的色彩分析。
动画《九色鹿》由连环画改编的，讲述了九色鹿救助落水人和王后因贪婪之心而央求国王捕获九色鹿的故事。影片色彩艳而不俗，浅而不薄，极具缤纷之美，而又有朴质之感，根据客观物象的基础色调和属性来着色，很好的诠释了随类赋彩。
《九色鹿》在形式上，采用敦煌壁画为设计主题，有很浓重的佛教绘画风格。在造型设计上以线条为主，白鹿慈悲温雅神圣，浑身洁白如雪，身上有九种颜色月牙彩纹，发出代表正义的红色、橙色和黄色的光芒。而落水人造型夸张，尖耳猴腮，哈腰弓背，眼珠不停的转悠，全身肤色黑灰色，典型的坏人角色设计。在《九色鹿》开篇的时候，描写使臣在边境遇到风雪迷路的时候，整体画面采用的是蓝色的冷色调，对天气和气氛有很好的衬托效果。在设计使臣帽子和衣服上，设计者使用小面积的土红、土绿、深棕、蓝色、黑色来点缀整体画面，来增加视觉的丰富性。描绘王后的梦境时，运用蓝色与红色作为比照，蓝色给人一种奥秘和梦境之感，非常符合梦境的特点。
三、总结
现如今，动画行业发展迅速，每个国家都有各自的动画风格，色彩的使用方面，更是各有各的色彩规律。从黑白的二维动画到三维的色彩动画，每一部动画影视作品，都有着自己的色彩魅力。从动画的发展历程来看，色彩在动画影视作品中起到非常重要作用，因此，作为一种文化产业，在今后的动画色彩一定不会消失。它是一个动画的元素，是一个需要的表现形式，也是满足人的心理与视觉的需要。
参考文献：
[1]王立强.平面色彩——色彩构成[M].重庆大学出版，2009.
[2]武立杰.动画场景设计[M].中国青年出版社，2010.
[3]冯文.孙立军.动画艺术概论[M].海洋出版社，2007.
校级项目QN2015044
作者简介：师帅（1985-），男，汉，河南南阳，助教，本科，河南工业职业技术学院，研究方向： 美术学。
关键词：色彩运用；情感表达
中图分类号：J218.7 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0253-01
色彩学家约翰内斯·伊顿说过：“无论造型艺术如何发展，色彩永远是首要的造型因素。”[1]（p43）色彩的运用在动画场景中发挥着不能替代的作用。在任何一个动画作品中，动画场景设计是整个动画片制作中的重要组成部分，然而颜色的运用又是视觉动画场景设计的重要途径，为渲染气氛、塑造形象、丰富画面起到了至关重要的作用。
一、动画场景色彩的含义
1666年，英国科学家牛顿试验中发现，太阳的白光通过三棱玻璃镜的反射后，合成了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等七种颜色光谱，显然是一个延续的色带，并证实任何类型的光都不能再次分解。之后，法国化学家夫鲁尔及斐尔德以为蓝色是青色与紫色之间的颜色，所以改为红、橙、黄、绿、青、紫六个标准色。从此以后，在色彩学钻研中都采纳这六种标准色。
牛顿时代以后，光谱关系以外，还出现了许多其他关于色彩的研究和理论，产生了各种色彩运用理论体系。1886年，赫尔曼提出，各种色彩都具备三种共性，即色相、明度和纯度，也就是我们所说的色彩的三种属性。
二、中国动画的色彩运用
中国传统色彩是中国几千年的社会生活文明的积攒，它体现在人们生活中的每一个角落。作为一种视觉方式的中国传统元素，无论在形式还是精神上，中国色彩都代表了中国深厚的文化和底蕴。展现了中国人民朴实、勇敢、正义、智慧、锲而不舍的民族性格，它代表的是一种民族独特的思想意识和审美观念。
（一） 水墨动画中的色彩。
水墨动画是中国国宝级珍宝，至今世界其他国家依然难以效仿跟从。水墨动画极富民族色彩，在色彩中所展示的虚虚实实的意境和轻灵优雅的画风，使中国动画的艺术风格别树一帜浑然天成。
（二）水墨动画色彩的特点。
水墨动画色彩没有特别分明的轮廓线，水墨在宣纸上天然晕染，展示了“似与不似之间”的中国之美，与一般动画相比，水墨动画对角色的设计更为柔和灵动，泼墨风格的场景更大气磅礴、豪放秀丽。水墨色彩淡雅、别致、朴素、幽远，虽然以黑白灰为主调，却不显单调枯燥，意境传达源远流长，韵味十足。动画中的每一个镜头，都是一副优异的水墨画，也是一首充溢着意境的诗词，充分表现出墨分五彩的独特魅力，将中国的独特气质展现出来。
（三）装饰动画中的色彩。
在中国的传统色彩之中，装饰性的色彩十分的浓重，表现出艺术色彩鲜艳、明亮、欢快，达到鲜艳却不俗气，华丽却不花哨，厚重透着清澈。
1.装饰动画的艺术特点。
装饰动画色彩具有非常强烈的主观性，结合装饰画和动画本身的优势，形成了自己的视觉风格。现在，在动画的环境里，色彩是在动画电影创作阶段就实现的，在尊重色彩的应用规则的基础上，精炼主观色彩，利用色彩的情感特色，突出装饰的色彩，以达到最好的视觉效果。
动画中装饰色彩对装饰风格表现上，具有强烈的视觉效果，如果运用得当可以使图像更典型、更强大，使画面更具艺术感染力。选择合适的装饰色彩元素，再加以创造，最终将形成一个独特的动画作品。在《大闹天宫》中，色彩运用浓重，造型独特，个性鲜明，在角色的塑造上采取夸张处理，突出了形象的装饰性。以“孙悟空”的造型为例，脸部以脸谱造型来设计，白面红鼻，黄衣红裤，虎皮短裙，脖子上还有一个葱绿的围巾，颜色大胆鲜明，造型独特个性，这就塑造出一个装饰性很强个性独特的齐天大圣形象。
2.《九色鹿》的色彩分析。
动画《九色鹿》由连环画改编的，讲述了九色鹿救助落水人和王后因贪婪之心而央求国王捕获九色鹿的故事。影片色彩艳而不俗，浅而不薄，极具缤纷之美，而又有朴质之感，根据客观物象的基础色调和属性来着色，很好的诠释了随类赋彩。
《九色鹿》在形式上，采用敦煌壁画为设计主题，有很浓重的佛教绘画风格。在造型设计上以线条为主，白鹿慈悲温雅神圣，浑身洁白如雪，身上有九种颜色月牙彩纹，发出代表正义的红色、橙色和黄色的光芒。而落水人造型夸张，尖耳猴腮，哈腰弓背，眼珠不停的转悠，全身肤色黑灰色，典型的坏人角色设计。在《九色鹿》开篇的时候，描写使臣在边境遇到风雪迷路的时候，整体画面采用的是蓝色的冷色调，对天气和气氛有很好的衬托效果。在设计使臣帽子和衣服上，设计者使用小面积的土红、土绿、深棕、蓝色、黑色来点缀整体画面，来增加视觉的丰富性。描绘王后的梦境时，运用蓝色与红色作为比照，蓝色给人一种奥秘和梦境之感，非常符合梦境的特点。
三、总结
现如今，动画行业发展迅速，每个国家都有各自的动画风格，色彩的使用方面，更是各有各的色彩规律。从黑白的二维动画到三维的色彩动画，每一部动画影视作品，都有着自己的色彩魅力。从动画的发展历程来看，色彩在动画影视作品中起到非常重要作用，因此，作为一种文化产业，在今后的动画色彩一定不会消失。它是一个动画的元素，是一个需要的表现形式，也是满足人的心理与视觉的需要。
参考文献：
[1]王立强.平面色彩——色彩构成[M].重庆大学出版，2009.
[2]武立杰.动画场景设计[M].中国青年出版社，2010.
[3]冯文.孙立军.动画艺术概论[M].海洋出版社，2007.
校级项目QN2015044
作者简介：师帅（1985-），男，汉，河南南阳，助教，本科，河南工业职业技术学院，研究方向： 美术学。