《蒙娜丽莎》被盗是在1911年8月21日，经过奇绝，早被人写成小说拍了电影。那天是星期一，属卢浮宫惯常的闭馆日，等工作人员发现《蒙娜丽莎》不在墙上已经是第二天的事了。两年后这幅画才在佛罗伦萨露了面，小偷是意大利人温琴佐·佩鲁贾，在卢浮宫做过两年粉刷匠。据后来披露的细节，他把《蒙娜丽莎》从画框里取下，藏在工作罩衫下面带出卢浮宫，整个过程几乎没有遇到障碍，除了末尾有个小意外：在底层楼梯间，他配的钥匙打不开出口那扇门，但正好有个水管工路过，友善地为他提供了帮助。憋了两年后，佩鲁贾试图把手里的宝贝卖给佛罗伦萨一个著名收藏家阿尔弗雷多·格里，格里说动佩鲁贾，带着画和他一起去乌菲兹美术馆找专家乔瓦尼·波齐鉴定真伪。确认为卢浮宫失窃之物后，两位绅士向警方报案，帮法国人找回了宝贝。为了回报意大利人，当时卢浮宫没有将《蒙娜丽莎》马上送回法国，留在佛罗伦萨、罗马和米兰巡展了一遍。在十六世纪的法国国王弗朗索瓦一世买下这幅画后，这是意大利人惟一一次在本土和《蒙娜丽莎》见面，100年后的网上请愿便是用这个由头来征集签名。
　　 在网上发帖的也不是一般人。此人名叫西尔瓦诺·文森迪（SilvanoVincenti），掌管着一个意大利文化遗产协会。他原来做过电视台播音员，近些年致力于艺术史研究，因为时不时提出惊人发现而为人所知，在意大利属经常在媒体上露面的名人。文森迪新近公开的两个发现，一是他在文艺复兴时期意大利哲学家皮柯（PicdelaMirandole）的遗骨里验出了砷的成分，这样就可以佐证他对皮柯中毒而死的推断；另外他还有一个重要计划，要到法国的昂布瓦兹（Amboise）城堡去重新筛找达·芬奇的遗留物品和生活痕迹。当年弗朗索瓦一世将达·芬奇接到卢瓦河谷供为至尊，以昂布瓦兹堡相赠，1519年达·芬奇在这里去世，并留下遗嘱不回意大利，葬于城堡。达·芬奇在昂布瓦兹生活了3年，文森迪认为城堡里面一定还有未被世人注意到的秘密等待他去发现。文森迪目前正在佛罗伦萨的一座老修道院里面做类似的发掘研究工作，他透露有可能将找到“蒙娜丽莎”的骸骨，如此就可以印证他的结论：《蒙娜丽莎》的画中人并非一位女士，而是画家的年轻爱徒。2010年12月，文森迪跟一家英国报纸已经宣布在《蒙娜丽莎》的右边眼角处发现了两个很小的字母——“L”和“V”，据此可以认为达·芬奇对他绘画的对象有一份爱意。
　　 在普通人看来，以国家博物馆的名义向其他博物馆借展一幅画，就算这画是镇馆之宝也该好商量，何必来一个万人请愿。卢浮宫绘画馆藏品超过1.2万件，每年借展的数量被控制在120幅到180幅之间。一般来说，60%的借展请求会得到肯定答复，如果被拒绝，借口也很多，比如已经有人预约在前，或者正在进行某项研究。在绘画保护的专业领域，也有明确规定：如果是布面，超过2.8米的巨幅油画不能运送出国展览，因为无法放进飞机的货舱。木板绘画超过1米，原则上也不适合挪动，对此在法国博物馆界惟一的例外是提香那幅《荆棘加冕》，画幅3米多长，高近2米，十几年前还是被从卢浮宫送到巴黎大皇宫展出过一次。但是行内专家知道，借展《蒙娜丽莎》其实就是不可能的任务，所以文森迪才要避开官方正式途径，想通过网络来造势，对卢浮宫形成影响力。不过，文森迪在网上闹了这么大动静，卢浮宫绘画馆主任文森特·博马雷德（VincentPomarède）7月初仍然很坚决地表示，卢浮宫肯定不会出借《蒙娜丽莎》。对卢浮宫绘画部分的收藏，借展哪件作品基本由博马雷德和卢浮宫研究所所长亨利·罗耶特（HenriLoyrette）做主。博马雷德说，国内外的同行都了解这幅画的现状，“太脆弱了，不能挪动”。卢浮宫每年都会把画取下来做一次检查，但因为担心损伤，专家们不敢把它像其他名画那样带到实验室去，而是直接在展厅里现场工作。据法国《费加罗报》报道，即便离开这个恒温房间两小时，画上的裂纹也会扩大——《蒙娜丽莎》并非画在画布上，而是用很薄的杨木板绘制，由于年代久远，画板已经弯曲，背部也出现了裂痕。
　　 如果不算100年前被盗那回事，这400多年里，《蒙娜丽莎》也只在20世纪离开过法国两次，两次都是国家行为，但必定在法国国内引起一番争论，遭到博物馆人士的反对。1967年，由文化部长安德烈·马尔罗提议，《蒙娜丽莎》被送到华盛顿和纽约展出，由当时的肯尼迪总统亲自迎入华盛顿国家画廊。1974年的东京和莫斯科之行是《蒙娜丽莎》最后一次出“宫”。专家反对的理由自然是担心藏品受损，1964年卢浮宫的维纳斯雕像被送到日本东京和京都展出时，就在运送途中受到轻微损伤，直到2010年才修复完好。