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（接上期）
四、泉州北管特色乐器的材质和定弦
（一）拉弦乐器
1.伬胡
是由于外弦为2音（5 2定弦，俗称“伬调”），2为泉州北管工尺谱的伬音，故称伬胡。胡杆、胡轴、胡筒均为木制。因本地盛产龙眼、荔枝，胡杆为龙眼或荔枝木制。琴轴为黄杨木或其它硬木制的，雕有兰花枝杆。胡筒呈喇叭状，胡面大而后音窗略小。面板为梧桐板，直径为15厘米，胡筒后部直径为13厘米，胡筒长13厘米，胡杆全长70厘米。胡马至胡根部距离为10厘米。弓杆用竹雕刻，全长70厘米，马尾长65厘米。由于各时期所流行的胡杆长短不一，所以定弦也随之而不一，定弦以1=?E和E的5 2定弦（俗称“正调”）为常见。也有1=?E和E的6 3定弦（俗称“工士调”）。伬胡是泉州北管的中音和特色乐器，音色质朴优美，刚柔相济，特别是同类乐器的多种定弦（俗称“杂调”），你无我有，相映生辉，音乐色彩奇妙无穷。
2.大伬胡
又称“老胡”，和伬胡形状、用料完全一样，只是比伬胡型号大一些，作为次低音乐器。胡筒板直径为19厘米，胡筒后部直径为15厘米，胡筒长15厘米，胡杆全长80厘米。胡马至胡根部距离为12厘米。弓杆长70厘米，马尾长65厘米。定弦以1=?E和E的5 2定弦为常见。大伬胡的音量宏亮，音色浑厚，节奏感强。
3.仕胡
是由于外弦为6音（2 6定弦，俗称“仕伬调”），6为泉州北管工尺谱的仕音，故称仕胡。胡杆、胡轴、胡筒均为木制。胡杆为龙眼木、红木、乌木制。琴头精雕细刻，称鲎扇尾。琴轴为黄杨木制的，雕有梅花枝杆。胡筒呈喇叭状，胡面大而后音窗略小。面板为梧桐板，直径为12厘米，胡筒后部直径为10厘米，胡筒长10厘米，胡杆全长61～66厘米。胡马至胡根部距离为8厘米。弓杆用竹雕刻，全长68厘米，马尾长62厘米。由于各时期所流行的胡杆长短不一，所以定弦也随之而不一，一般以1=?E和E的2 6定弦为常见。仕胡是泉州北管的中音和色彩乐器，音量较大而明亮，音色甜美抒情。
4.工胡
又名“广胡”“钢胡”，是由于外弦为音3（6 3定弦，俗称“工士调”），3为泉州北管工尺谱的工音，故称工胡。是根据高胡改造的，以前用竹筒，现胡杆、胡轴、胡筒均为木制。因本地盛产龙眼、荔枝，胡杆为龙眼木或荔枝木制。琴头精雕细刻，称鲎（hòu）扇尾。琴轴为黄杨木或其它硬木制的。胡筒呈喇叭状，胡面大而后音窗略小。面板为梧桐板，直径为10厘米，胡筒后部直径为8厘米，胡筒长9厘米，胡杆全长60厘米。胡马至胡根部距离为6厘米。弓杆用竹雕刻，全长68厘米，马尾长62厘米。一般以1=?E和E的6 3和5 2定弦为常见。工胡是泉州北管的高音乐器，音量大而明亮。
5.大胡
大二胡的统称，胡杆、胡轴、胡筒均为木制。因本地盛产龙眼、荔枝，胡杆为龙眼或荔枝木制。琴轴为黄杨木或其它硬木制的。胡筒呈八角状，胡面大而后音窗略小。面板为蟒蛇皮或梧桐板，直径为24厘米，胡筒后部直径为22厘米，胡筒长28厘米，胡杆全长120厘米。胡马至胡根部距離为13厘米。弓杆用竹雕刻，全长89厘米，马尾长80厘米。一般以1=?E和E的5 2和1 5定弦为常见。大胡是泉州北管的低音乐器，相当于西洋乐队中的大提琴，节奏感强，一般由教习北管的师傅或造诣较高的人员演奏，突出重拍，控制音速。
（二）弹拨乐器
1.小三弦
又称“北三弦”，琴筒、琴杆由龙眼木制精雕细刻而成。筒壁嵌山水花鸟之类，琴头雕刻鲎扇尾。三枝琴轴用黄杨木或其它硬木制成，琴轴长12.5厘米，琴杆长87厘米，马放置在琴面的1/3之处。小三弦为泉州北管的弹弦乐器，空弦以1=?E和E的5 1 5和5 2 5 音，也有只张一根弦的。右手的技巧以弹、挑和滚奏为主，其节奏型以三、五、七为主骨干音同音反复，音色颗粒性强，富有穿透力。
2.双清
中国古老的乐器之一。因其琴筒呈八角形，故又称“八角琴”，琴筒的两面都嵌梧桐板。筒壁、琴杆均为龙眼木或杂木制，精雕细刻而成。制作工艺较好的双清筒壁嵌有山水花鸟之类。二琴轴为黄杨木或茶树枝制，长13厘米。双清琴杆全长97厘米，指板上有竹制品十二品，品与品之间距离为上疏、下渐密，琴面系统的佛手称“海底”，琴面宽29厘米，呈八角形，琴壁厚为5厘米。泉州北管的双清为二条弦的中音乐器，为1=?E和E 2 5（俗称“合尺调”）和1 5（俗称“合上调”）定弦。其琴筒共鸣箱较大，因而共鸣度较强。也有双清琴杆只张一根弦，空弦为1=?E和E的5音，演奏法和音质特征基本与小三弦相似，由于它们点状式的音色个性突出，成为配合大胡控制音乐节奏、速度的左右手，被俗称为“双桨”。另，泉州北管艺人通常要将买过来双清的品位进行重新调整，以适应北管音乐的演奏。
五、泉州北管地域乐器的制作过程
（一）拉弦乐器
1.伬胡
先制作琴筒，第二步制作琴筒面板，第三步制作琴杆、琴轴，最后上弦、马试音，瓢胡、板胡、大伬胡制作方法与此相同。
2.仕胡
先制作琴筒，第二步制作琴筒面板，第三步制作琴筒底座，第四步制作琴杆、琴轴，最后上弦、马试音，工胡制作方法与此相同。
3.大胡
先制作八角琴筒，第二步封粘蛇皮或板，第三步制作琴杆、琴轴，最后上弦、马试音。
（二）弹拨乐器
1.双清
先制作八角框架，第二步制作框架前面板，第三步制作琴杆、琴轴，第四步制作框架后面板，第五步制作徽（定音梯），最后上弦试音。
2.小三弦
先制作琴筒，第二步制作琴杆、琴轴，第二步封粘蛇皮，最后上弦试音，大、中三弦制作方法与此相同。
结 语
综上所述，福建泉州北管乐队的组成在基本保留江南丝竹乐器原来编制的基础上，又增加了其他民间音乐的乐器，如：京剧音乐的京胡、月琴，广东音乐的椰胡、高胡，闽南音乐的小唢呐，莆仙音乐和泉港本地的双清、小三弦、仕胡、伬胡、工胡、大胡等，扩大它的编制，丰富其音乐表现，独具地域特色;乐器制作和使用既有民族乐器的共性，又有泉港的区域个性，如：定弦和品位的设定以及演奏方法等。泉州北管乐器可以用“古、土、雅、特”四个字来定位。
1.“古”，即泉州北管乐器有个共同点：古老。像双清，从其乐器本身的形态、规格、制作、功能及艺术表现力看，是迄今逾千年的古老乐器，而且世代传袭，改良的成分甚少;而仕胡、伬胡、大伬胡、小三弦等，据考证，宋代以来就有这些民间乐器，而且还有表演组合。
2.“土”，即泉州北管乐器有个共同点：土俗。乐器材料就地取材，主要使用当地的龙眼木、荔枝木、硬木和茶树枝等，制作师傅和艺人都是本地土生土长。
3.“雅”，即高雅也是泉州北管乐器的一个共同点。这些乐器制作精良，具有较强的科学性和艺术魅力，而且在琴头、琴轴、琴筒、琴柱上十分注重民间工艺的包装，雕刻花草、人物、动物，具有很高的工艺价值。
4.“特”，凡听过泉州北管乐器演奏的专家学者都有同样的看法：很有特色。首先，这些古老的乐器历史悠久，制作精良。这些古老的乐器能够保存至今，无论从其传统文化深厚积淀的含金量或是工艺的精雕细刻，都令人叹为观止。对泉州北管的乐队组成与乐器制作的研究，探索该乐种的音乐个性特点和乐器制作的独特性才刚刚开始，限于篇幅，待后阐述。
参考文献：
[1]梁广程，潘永璋. 乐器法手册[M].北京：人民音乐出版社，1982.
[2]中国艺术研究院音乐研究所. 中国乐器介绍（修订版）[M].北京：人民音乐出版社，1985.
[3]黄嘉辉.福建泉港北管概述[J].西安音乐学院学报交响，2004.
[4]李尚清.莆仙民间乐器简论[Z].闽台传统音乐学术研讨会论文集，2004.
[5]李寄萍，黄嘉辉. 泉台北管比较研究[J].泉州师范学院学报，2006.
[6]李寄萍，黄嘉辉. 泉州北管概论[M].厦门：厦门大学出版社，2008.
[7]泉港人文丛书编委会. 泉港北管音乐[M].北京：中国文史出版社，2008.
四、泉州北管特色乐器的材质和定弦
（一）拉弦乐器
1.伬胡
是由于外弦为2音（5 2定弦，俗称“伬调”），2为泉州北管工尺谱的伬音，故称伬胡。胡杆、胡轴、胡筒均为木制。因本地盛产龙眼、荔枝，胡杆为龙眼或荔枝木制。琴轴为黄杨木或其它硬木制的，雕有兰花枝杆。胡筒呈喇叭状，胡面大而后音窗略小。面板为梧桐板，直径为15厘米，胡筒后部直径为13厘米，胡筒长13厘米，胡杆全长70厘米。胡马至胡根部距离为10厘米。弓杆用竹雕刻，全长70厘米，马尾长65厘米。由于各时期所流行的胡杆长短不一，所以定弦也随之而不一，定弦以1=?E和E的5 2定弦（俗称“正调”）为常见。也有1=?E和E的6 3定弦（俗称“工士调”）。伬胡是泉州北管的中音和特色乐器，音色质朴优美，刚柔相济，特别是同类乐器的多种定弦（俗称“杂调”），你无我有，相映生辉，音乐色彩奇妙无穷。
2.大伬胡
又称“老胡”，和伬胡形状、用料完全一样，只是比伬胡型号大一些，作为次低音乐器。胡筒板直径为19厘米，胡筒后部直径为15厘米，胡筒长15厘米，胡杆全长80厘米。胡马至胡根部距离为12厘米。弓杆长70厘米，马尾长65厘米。定弦以1=?E和E的5 2定弦为常见。大伬胡的音量宏亮，音色浑厚，节奏感强。
3.仕胡
是由于外弦为6音（2 6定弦，俗称“仕伬调”），6为泉州北管工尺谱的仕音，故称仕胡。胡杆、胡轴、胡筒均为木制。胡杆为龙眼木、红木、乌木制。琴头精雕细刻，称鲎扇尾。琴轴为黄杨木制的，雕有梅花枝杆。胡筒呈喇叭状，胡面大而后音窗略小。面板为梧桐板，直径为12厘米，胡筒后部直径为10厘米，胡筒长10厘米，胡杆全长61～66厘米。胡马至胡根部距离为8厘米。弓杆用竹雕刻，全长68厘米，马尾长62厘米。由于各时期所流行的胡杆长短不一，所以定弦也随之而不一，一般以1=?E和E的2 6定弦为常见。仕胡是泉州北管的中音和色彩乐器，音量较大而明亮，音色甜美抒情。
4.工胡
又名“广胡”“钢胡”，是由于外弦为音3（6 3定弦，俗称“工士调”），3为泉州北管工尺谱的工音，故称工胡。是根据高胡改造的，以前用竹筒，现胡杆、胡轴、胡筒均为木制。因本地盛产龙眼、荔枝，胡杆为龙眼木或荔枝木制。琴头精雕细刻，称鲎（hòu）扇尾。琴轴为黄杨木或其它硬木制的。胡筒呈喇叭状，胡面大而后音窗略小。面板为梧桐板，直径为10厘米，胡筒后部直径为8厘米，胡筒长9厘米，胡杆全长60厘米。胡马至胡根部距离为6厘米。弓杆用竹雕刻，全长68厘米，马尾长62厘米。一般以1=?E和E的6 3和5 2定弦为常见。工胡是泉州北管的高音乐器，音量大而明亮。
5.大胡
大二胡的统称，胡杆、胡轴、胡筒均为木制。因本地盛产龙眼、荔枝，胡杆为龙眼或荔枝木制。琴轴为黄杨木或其它硬木制的。胡筒呈八角状，胡面大而后音窗略小。面板为蟒蛇皮或梧桐板，直径为24厘米，胡筒后部直径为22厘米，胡筒长28厘米，胡杆全长120厘米。胡马至胡根部距離为13厘米。弓杆用竹雕刻，全长89厘米，马尾长80厘米。一般以1=?E和E的5 2和1 5定弦为常见。大胡是泉州北管的低音乐器，相当于西洋乐队中的大提琴，节奏感强，一般由教习北管的师傅或造诣较高的人员演奏，突出重拍，控制音速。
（二）弹拨乐器
1.小三弦
又称“北三弦”，琴筒、琴杆由龙眼木制精雕细刻而成。筒壁嵌山水花鸟之类，琴头雕刻鲎扇尾。三枝琴轴用黄杨木或其它硬木制成，琴轴长12.5厘米，琴杆长87厘米，马放置在琴面的1/3之处。小三弦为泉州北管的弹弦乐器，空弦以1=?E和E的5 1 5和5 2 5 音，也有只张一根弦的。右手的技巧以弹、挑和滚奏为主，其节奏型以三、五、七为主骨干音同音反复，音色颗粒性强，富有穿透力。
2.双清
中国古老的乐器之一。因其琴筒呈八角形，故又称“八角琴”，琴筒的两面都嵌梧桐板。筒壁、琴杆均为龙眼木或杂木制，精雕细刻而成。制作工艺较好的双清筒壁嵌有山水花鸟之类。二琴轴为黄杨木或茶树枝制，长13厘米。双清琴杆全长97厘米，指板上有竹制品十二品，品与品之间距离为上疏、下渐密，琴面系统的佛手称“海底”，琴面宽29厘米，呈八角形，琴壁厚为5厘米。泉州北管的双清为二条弦的中音乐器，为1=?E和E 2 5（俗称“合尺调”）和1 5（俗称“合上调”）定弦。其琴筒共鸣箱较大，因而共鸣度较强。也有双清琴杆只张一根弦，空弦为1=?E和E的5音，演奏法和音质特征基本与小三弦相似，由于它们点状式的音色个性突出，成为配合大胡控制音乐节奏、速度的左右手，被俗称为“双桨”。另，泉州北管艺人通常要将买过来双清的品位进行重新调整，以适应北管音乐的演奏。
五、泉州北管地域乐器的制作过程
（一）拉弦乐器
1.伬胡
先制作琴筒，第二步制作琴筒面板，第三步制作琴杆、琴轴，最后上弦、马试音，瓢胡、板胡、大伬胡制作方法与此相同。
2.仕胡
先制作琴筒，第二步制作琴筒面板，第三步制作琴筒底座，第四步制作琴杆、琴轴，最后上弦、马试音，工胡制作方法与此相同。
3.大胡
先制作八角琴筒，第二步封粘蛇皮或板，第三步制作琴杆、琴轴，最后上弦、马试音。
（二）弹拨乐器
1.双清
先制作八角框架，第二步制作框架前面板，第三步制作琴杆、琴轴，第四步制作框架后面板，第五步制作徽（定音梯），最后上弦试音。
2.小三弦
先制作琴筒，第二步制作琴杆、琴轴，第二步封粘蛇皮，最后上弦试音，大、中三弦制作方法与此相同。
结 语
综上所述，福建泉州北管乐队的组成在基本保留江南丝竹乐器原来编制的基础上，又增加了其他民间音乐的乐器，如：京剧音乐的京胡、月琴，广东音乐的椰胡、高胡，闽南音乐的小唢呐，莆仙音乐和泉港本地的双清、小三弦、仕胡、伬胡、工胡、大胡等，扩大它的编制，丰富其音乐表现，独具地域特色;乐器制作和使用既有民族乐器的共性，又有泉港的区域个性，如：定弦和品位的设定以及演奏方法等。泉州北管乐器可以用“古、土、雅、特”四个字来定位。
1.“古”，即泉州北管乐器有个共同点：古老。像双清，从其乐器本身的形态、规格、制作、功能及艺术表现力看，是迄今逾千年的古老乐器，而且世代传袭，改良的成分甚少;而仕胡、伬胡、大伬胡、小三弦等，据考证，宋代以来就有这些民间乐器，而且还有表演组合。
2.“土”，即泉州北管乐器有个共同点：土俗。乐器材料就地取材，主要使用当地的龙眼木、荔枝木、硬木和茶树枝等，制作师傅和艺人都是本地土生土长。
3.“雅”，即高雅也是泉州北管乐器的一个共同点。这些乐器制作精良，具有较强的科学性和艺术魅力，而且在琴头、琴轴、琴筒、琴柱上十分注重民间工艺的包装，雕刻花草、人物、动物，具有很高的工艺价值。
4.“特”，凡听过泉州北管乐器演奏的专家学者都有同样的看法：很有特色。首先，这些古老的乐器历史悠久，制作精良。这些古老的乐器能够保存至今，无论从其传统文化深厚积淀的含金量或是工艺的精雕细刻，都令人叹为观止。对泉州北管的乐队组成与乐器制作的研究，探索该乐种的音乐个性特点和乐器制作的独特性才刚刚开始，限于篇幅，待后阐述。
参考文献：
[1]梁广程，潘永璋. 乐器法手册[M].北京：人民音乐出版社，1982.
[2]中国艺术研究院音乐研究所. 中国乐器介绍（修订版）[M].北京：人民音乐出版社，1985.
[3]黄嘉辉.福建泉港北管概述[J].西安音乐学院学报交响，2004.
[4]李尚清.莆仙民间乐器简论[Z].闽台传统音乐学术研讨会论文集，2004.
[5]李寄萍，黄嘉辉. 泉台北管比较研究[J].泉州师范学院学报，2006.
[6]李寄萍，黄嘉辉. 泉州北管概论[M].厦门：厦门大学出版社，2008.
[7]泉港人文丛书编委会. 泉港北管音乐[M].北京：中国文史出版社，2008.