云依依的在我们头上，
　　小桦儿却早懒懒散散地傍着岸了。
　　小青哟，和靖哟，
　　且不要萦住游客们底凭吊；
　　上那放鹤亭边，
　　看葛岭底晨妆去罢。
　　
　　苍苍可滴的姿容，
　　少一个初阳些微晕的她。
　　让我们都去默着，
　　幽甜到不可以说了呢。
　　
　　晓色更沉沉了，
　　看云生远山，
　　听雨来远天。
　　飒飒的三两点雨，
　　先打上了荷叶，
　　一切都从静默中叫醒来。
　　
　　皱面的湖纹，
　　半蹙着眉尖样的，
　　偶然间添了——
　　花喇喇银珠儿那番迸跳。
　　是繁弦？是急鼓？
　　比碎玉声多几分清悄？
　　
　　凉随雨生了，
　　闷因着雷破了，
　　翠叠的屏风烟雾似的朦胧了。
　　有湿风到我们底衣襟上，
　　点点滴滴的哨呀！
　　
　　来时的桦子横在渡头，
　　好个风风雨雨，
　　清冷冷的湖面，
　　看他一领蓑衣，
　　把没篷子的打鱼船，
　　闲闲的划到藕花外去。
　　雷声殷殷的送着，
　　雨丝断了，近山绿了；
　　只留恋的莽苍云气，
　　正盘旋在西泠以外，
　　极目的几点螺黛里。
　　
　　【导读】
　　这是一首优美的自由体景物诗。
　　全诗把握着浴雨湖山的变幻姿容，字里行间都以诗人善感而细腻的感情触角为支点，娴熟地运用比喻、拟人手法，描摹着的一景一物都无不浸润着多情的雨滴，正是“情似雨余粘地絮”。
　　诗人早起意欲观赏但又不得，也因此没有在冯小青和林和靖的墓前凭吊，但晓色更沉，欲雨未雨的西子湖给他带来了“幽甜”的甘味。因为雨滴由小到大，西湖与葛山也随之幻现其色相，蕃变情境。先是“云生远山”，雨滴点点荷叶的轻摇出梦，到荡漾湖纹的“繁弦”，“急鼓”的活泼跳跃，大珠小珠落玉盘，再到打破闷热的雷雨给湖山罩上烟雨朦胧的鲜翠欲滴的曼妙，诗人对这风雨舟摆弱浅漪澜的赞喜之情油然而生，雅兴大发，再见那渔夫悠悠然划舟过荷花，自己也生出一番闲适之意。及至云消雨霁，天朗山青，山前横一抹浓青的婵娟秀黛，全诗在一派清新明爽的意境中悄然收束，足见俞平伯为诗的“凝炼、幽深、绵密”,“有不可把捉的风韵”（朱自清语），行笔“奇峭而有情趣”，“曲折跳动,像是有意求奇求文”（张中行语）。
　　而这首诗虽是早期的新诗，但它在打破古典旧诗的陈规之时也不致过于散漫。朱自清曾指出“用韵的自然，也是平伯的一绝”。像第一节二四句“了”，“吊”押韵，第四节“跳”、“悄”，第六节的“雨”、“去”等，所用音韵，也不拘泥古诗的押韵规则，而是以情感抒发的需要为出发点——安排。同样，古诗对字句的锤炼讲究在本诗中也有所体现，如“闷因着雷破了”的“破”字，“飒飒的三两点雨”的“飒飒”，“看云生远山”的“生”，“近山绿了”的“绿”都炼得极巧。
　　但我以为“雨中情”、“雨中感”才是本诗的精妙之所在。俞平伯在《湖楼小撷》中也这么写道：“在往年曾有一首《孤山听雨》。以后便又好像哑子：即在那时，也一半看着雨的面子方才写的；原来西湖是久享盛名的湖山，在南宋曾被号为‘销金锅’。又是白居易、苏东坡、林和靖他们的钓游旧地，岂希罕涉如尘芥的我之一言呢？像我这样开头就抱了一阵狂歉，未免夸诞得好笑：湖山有灵，能勿齿冷？所以我的装哑，倒不消辩解得……以湖山别无超感觉外之本相，故你我他所见的俱是本相，亦俱非本相……何况以西湖的清嘉，时留稠叠的娇倩影子在你我他的心眼里的呢……”只有身历此境，方能信这诗绝非浪饰浮词，恰好能写出他在当年所感触所用情之深。满眼的雨中湖光尽数寄在凭阑人的一望了。