王雄又一部新作《〈红楼梦〉写作之美》，近日由外文出版社出版发行。书中，王雄以他独特视角，从谋篇的技巧、语言的张力、修辞的艺术和美学的意境四个方面，对《红楼梦》在写作方面的美学价值进行了深入细致的解读，令人耳目一新。我们知道，《红楼梦》是中国最伟大的古典小说。用清代大诗人黄遵宪的话来说：“《红楼梦》乃开天辟地从古到今第一部好小说，当与日月争光，万古不变者。”王雄敢于拿文学经典说事，可见其底气和胆量。
　　在文明史上，有一些著作标志着人类的精神高度。毫无疑问，《红楼梦》属于人类文明史上的精神坐标。这部伟大的小说，以居于人类审美创造乃至整个精神价值创造的最高水平线，既反映了中华民族的文学高度，又展示了人类灵魂的高度。《红楼梦》问世200多年来，经历了流传，也经历了禁锢。不知天高地厚的禁锢者，其权力早已灰飞烟灭，但巨著却真的如同天上星辰永存永在。进入19世纪下半叶之后，《红楼梦》更是从少数人的刻印、评点和阅读状态中走了出来。奇迹般地大规模走向社会，走向课堂，走向戏剧、电影、美术等多个艺术领域。尤其宝贵的是，正在走进深层的心灵领域。书中的主人公贾宝玉、林黛玉、晴雯等，正在成为人们越来越熟悉的朋友。至于研究探索《红楼梦》的书就太多了，先不说中国，就连外国都有数不清的“红学”研究组织。而王雄的这部书，却是另辟蹊径，他不是对《红楼梦》一般意义上的探究、考证和解构，而是选择了写作之美的角度，将《红楼梦》的美学价值进行了深入细致的解读。或者说，他是在借曹雪芹的写作范例，诠释如何将汉字、文法、修辞，用活、用鲜、用实和用精。
　　中国红楼梦学会会长、《红楼梦》学刊名誉主编张庆善先生在本书序言中，开篇点题地写道：“读完王雄先生的大作《〈红楼梦〉写作之美》，令人耳目一新，感觉这确实是一本很值得推荐的好书。全书重在《红楼梦》的写作借鉴与艺术审美，采取实例评点、夹叙夹议方式，从谋篇技巧、语言张力、修辞艺术和美学意境等方面，分析、探讨《红楼梦》的写作艺术之美。这对于进一步研究《红楼梦》的文学艺术成就，引导更多的人学习、鉴赏文学名著的写作艺术，帮助人们走进红学艺术世界，都是十分有意义的。”这段话，对王雄这部著作的内容和表现手法，进行了高度概括，对其价值予以了充分肯定。
　　《紅楼梦》是当之无愧的文学宝典，在写作上为我们提供了精美绝伦的样板和借鉴。王雄犹如一位挖宝人，带领读者一层一层地剥开表象，探究曹雪芹的写作秘诀，欣赏深层次的美学意义。
　　一
　　我很喜欢《〈红楼梦〉写作之美》的叙述文字。
　　一般来说，学术类著作的文字相比于文学作品显得枯燥、专业，甚至晦涩难懂。而王雄的这部评点名著的书却不是这样，它以一种夹叙夹议的形式，以其特有的艺术性、示范性和趣味性，让学术类著作的文字变得灵动起来，引人入胜，不忍掩卷。
　　学术著作向来重学问学理、重逻辑论证、重理论阐发，是一种硬性文字。但是，王雄却脱离了这条轨道，让笔下的文字硬中有软，温和多情。因为他的作家与学者的双重身份，大胆地将抽象与具象、理性与感性杂糅在一起，既敏感于情感，又善于用意象、意境，提炼概括和表达情感，将自己的情感沉淀于作品之中，引导读者从文学名著中，汲收精华，寻找乐趣，感受汉语文字的魅力，从生命机体中发育出属于自己的文学艺术细胞来。
　　王雄的这本书，其文字特点的具象性和情感性，是最紧要的，也是最珍贵的。当然，他的文字还有准确、鲜明、凝练、含蓄、富于节奏感等特点。说其珍贵性，是因为只有这种品质的文学作品语言，才是真正属于审美的。其他的表现方式，则都是紧紧围绕着具象性和情感性而存在，为之助力，为之增辉。否则，就会让次要东西淹没了主要东西，模糊了文学作品语言该具有的特色面貌。哥伦比亚著名作家马尔克斯说：“我的写作是同每一个词搏斗。”因为他希望，他的作品从第一行起到最后一行都能紧紧抓住读者。好的文学作品真是需要“苦吟”、需要靠“同每一个词搏斗”才能赢得。
　　王雄常说，他非常喜欢曹雪芹的写作姿态，特别是小说的语言。在王雄看来，曹雪芹的《红楼梦》语言华美、隐形、灵动，而且富有张力。好的语言，首先是准确、简洁，再就是灵魂活泼。有时就那么几句，就完成了一种跳跃和留白。气象万千，情思饱满，童趣盎然，直钻读者的心里，欲罢不能。王雄倡导喜欢《红楼梦》的人，都应该把欣赏、感悟小说的写作之美放在首位。借鉴文学名著的写作方法，包括细节组织、故事编织、文字运用等，细心品味，为我所用。
　　诚然，我们阅读《〈红楼梦〉写作之美》，也是在享受汉语语言的诸多美质，享受一种怡情益智的审美，享受诗心、童趣和意境。
　　语言是沟通的钥匙。文学家在主观与客观的遇合中，要获得诸多意绪情思、寻找适当的表现形式，必须首先求助于语言。如果他们的文字没有区别于普通语言和一般日常语言，缺乏敏锐的感染力，是很难引导读者走进文学审美的。所以真懂文学而又有出息的作家，自然懂得“同每一个词搏斗”的意义。
　　作家同文字的“搏斗”，实际上指的是作家用适当的文字对文学审美的苦苦寻找。把这种寻找说成搏斗，是因为得之不易。“两句三年得，一吟双泪流”“吟安一个字，捻断数根须”等，都是吐露出这种不易的名句。说穿了，这是为文学审美特性所逼。王雄说：“写作是语言的艺术。”他喜欢有张力的语言。他认为，有张力的语言，能给人一种阅读快感，如澄澈的山溪地，流水潺潺，滋润心田，使人心生爽朗和愉悦。丰富的词意，美妙的语句，如诗如画，如梦如幻，给人陶醉其中的美感。直入心灵，引发共鸣，令人叹为观止。王雄善于炼字炼句，喜欢用一两个精心选取的词语，点活全句。单个的字词摆放在那里，无所谓精彩不精彩，只有放在具体的句子里，才能见出那个字词使用得妙或不妙。
　　王雄的炼字炼句，就极善于用平常字眼造传神之句，向极普通的词语要神奇的表现力，从而展现出驾驭语言的不凡功力。洗练、简约、有节奏。一种文言句式的语势，与所论文章的语体韵味流畅地贯通一气，给人一种整体的韵律感。 　　二
　　我以为，《〈红楼梦〉写作之美》另一个显著特点，就是诸多审美要素融为一体。
　　王雄作为一位易感多情的作家，动笔于学术，会天然地往他的学术写作中流淌进诗性、诗情，以及活泼和灵动。无论是形式还是内容，这本书都是一个精致艺术品。全书的结构、布局、版式、语言和图片，诸多要素于一体，成就了一种审美情趣表达。
　　让我惊异的是，在王雄出版的一系列著作中，从汉水文化小说三部曲，到非虚构作品铁路三部曲，再到《〈红楼梦〉写作之美》，其审美要素丰富多彩，各有侧重，多种笔调、笔墨，可见王雄才气之一斑。
　　尤其是这部书的审美品质，提升了学术类著作表达。说句调侃的话，王雄动情地把《红楼梦》写作之予以了充分展示，诱导你深深地爱上了《红楼梦》，爱上了《红楼梦》写作之美，也就爱上了文学写作。
　　写作审美的本质上，就是非功利地去爱你面对的书写对象。值得记忆和谈论的，不是因为写作对象的富有，而是我们以什么样的审美视角去观照，去认识理解活生生的生命体以及生命本质的意义。基于此，我们可以看出，王雄写作是动了诗心、诗性和诗情的。虽然不只是审美方式呈现，却是激情的言说，是对《红楼梦》写作艺术的审美表达。王雄理性、感性并用地抒写，让我们快乐地享用。学术诉诸理论认知，是逻辑解决问题;审美诉诸感兴形象，是情感解决问题。学术著作辅以某种审美品性，从修辞学上讲，无疑是加强了学术的说服力量，增强了可读性，使学术著作拥有更广阔的阅读群和更长久的生命力。
　　我们知道，学术著作要求严谨，要求自圆其说。王雄是作家，是懂文学、有情愫、重艺术的作家，所以在特定的学术主题面前，他很轻松地做到了两者的有机结合。我认为，要谈论王雄这部学术著作的特色，我愿意把学术性与审美性俱佳排在鲜明特色的位置上。
　　这些诸多审美要素，不仅包括艺术气质表达和艺术样式强调，还包括打版定样的教科书特色。实际上，这是王雄的创见。我们在谈论这部书的特征时，一定不要忽视它实际上是一部关于写作的教科书。完全可以作为中学、大学写作课的教材。从这种意义出发，这本书，一定可以教会人们掌握创作和写作的本事。这本事不是小事。追溯百年之前，我们的先辈对少儿的语言教育就是从阅读《红楼梦》开始的。而王雄所做的更加具体的一件事，就是将这种阅读细化，细化到了无以复加的地步。他试图将一整本《红楼梦》撕开，再进行拼凑，把那些属于写作知识的部分合并同类，让我们对潜藏于《红楼梦》巨著中，那些浩如烟海的有关写作方面的知识，条清缕晰地看到自己想看到的东西。
　　三
　　阅读《〈红楼梦〉写作之美》，还有一个深刻感受，就是形象生动的表达方式，简洁明快，轻松活泼，韵味十足。
　　王雄花了很长时间，立足于写作艺术视角，对《红楼梦》进行挖掘、梳理和归纳，从谋篇技巧、语言张力、修辞艺术和美学意境等多个方面，总结归纳了《红楼梦》的写作之美和文学价值。依据自己的阅读心得，梳理列举了一系列《红楼梦》的写作案例，包括人物对话、故事用典、场景描写等，进行形象化表达，方便读者阅读和借鉴。
　　王雄的讲述生动形象，通俗易懂。往往是一番到位的交代或描述后，跟上一串儿贴切而活泼的比喻，简直就是为精神感觉摆出一席美餐，让人品尝没够。如：“动词是肉”“形容词是化妆品”“金蔷薇的价值，在于它是由无数金子碎屑合成。”“《红楼梦》是一场文学大梦。”等等。
　　多方设喻，是这部书中随处可见的表述方式。写细节的运用时，比喻为“聚叶泼成千点墨”;写对比表达，比喻为“玉是精神难比洁”;写道具运用，比喻为“失去幽灵真境界”。这样的例子，在书中比比皆是。王雄太喜欢比喻也善用比喻，他能为他所写引来无穷无尽的比照物，让读者在活蹦乱跳的意象里，行走自如，滋情动容。
　　王雄高度赞赏《红楼梦》的写作意象。同时，也在借鉴学习曹雪芹的意象表达方式。所谓意象，即客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。王雄认为，一部好的文学作品不可能没有意象，作家必须有很强的营造意象的能力。在这部著作的写作中，王雄营造意象的手法很丰富、很高明。譬如说，解析动词的运用时，题目是《花谢花飞花满天》;漫谈形容词的运用时，题目是《风流文采胜蓬莱》;讲解含蓄表达时，题目是《半卷湘帘半掩门》;谈论比喻手法时，题目是《偷的锣儿敲不得》。很显然，这些题目实际上都是《红楼梦》中的诗句或人物对话，却被他借用得恰到好处，宛如特意为他设置的一般，形成了一种或多种意象表达，趣味十足，韻味无穷。
　　我们说，中国文学并不缺“地上捡起来的语言”，也不缺所谓的一些浪漫词语，中国文学最缺少的是一种难能可贵的端庄、肃穆、高贵与宁静。读一本好书，往往有一种感觉，天地间虽然苍茫四合，但总好像天边传来熟悉而温和的人声。这既是一种幻觉更是一种真相，那种声音是从书中生发出来的，是从精神世界里生发出来的，宛如天籁之音，悠远深沉且肃穆庄重。我们读《〈红楼梦〉写作之美》的时候就有这种感觉。
　　评价一本书的价值，有些人只是从思想角度出发，而生生忘记了艺术。其实，一部好作品，其维度也不当只是一项，还有审美之维、情感之维、语言之维等等。那些具有文学史意义的大师之所以是大师，就在于他们能够将各种维度均衡地结合在一起。
　　如何学习借鉴《红楼梦》写作之美？王雄对青年人的建议，一是要善于借鉴。读书的目的全在于应用，要善于发现和学习文学名著中的闪光点，仔细品味欣赏，实现融会贯通，变别人的为自己的。二是要坚持写作。写作是一项实践性很强的艺术，必须多写多练，写作实践也是一个积累的过程，写多了，感受就多，就会从量变到质变，形成自己的写作特点和风格，成就自己的作家梦。