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监听音乐箱概述
几个基本概念
音箱与功放组成了放音系统。音频设备接到功放+音箱上，就能发出声音。
不带功放的监听音箱，叫做无源音箱，带功放的则叫做有源音箱。目前在录音界，有源音箱是主流，因而市场上绝大多数的监听音箱都是有源音箱。
无源音箱/被动式监听音箱（Passive Monitor）
不带功放的监听音箱，叫做被动式监听音箱，或“无源音箱”。过去最流行的Yamaha NS10就是被动式监听音箱。但是随着市场形势的变化，大多数专业厂家都在向主动式产品转型，一些经典被动式型号纷纷停产，Yamaha NS10在多年以前就已经停产了，虽然你在许多老的录音棚仍然可以见到，但是新开的录音棚都已经没有Yamaha NS10了。
不过，民用HiFi音箱，几乎全都是被动的。这与专业市场的行情是完全相反的。
功率放大器
简称功放，用于驱动喇叭发声的部件。功率放大器又分为前置放大器和后置放大器，前者主要用于调节音量，后者则是功率放大。在录音工作中，通常我们并不需要前置放大器，因为我们的调音台、音频接口已经具备了它的功能。我们只需要后置放大器。
主动式监听音箱自带了后置放大器，因此如果你有主动式监听音箱的话，就不需要功放了。直接连上调音台或音频接口即可。
被动式监听音箱，需要配上功放来“带动”才能发出声音。
有源音箱/主动式监听音箱（Active Monitor）
即常说的“有源音箱”，这种音箱带有功率放大器（功放0，直接输入标准的模拟线路信号即可正常发声。目前市场上绝大多数正在生产的监听音箱，都是主动式的，较少有被动式的，主动式是发展潮流，越来越多的专业厂家停止了被动监听音箱的生产，无论是顶级的远场主监听音箱，还是低价的近场监听音箱，现在大都是带有功放的，本教程中所讲到的音箱如果不作说明，一般都是指主动式。
主动式监听音箱内置了功放，在背面直接接上设备即可，有音量旋钮（也有的叫“灵敏度”旋钮）可以控制音量大小。
监听音箱的内部结构
功放部份在背面可以看到
监听音箱的分类
按照音箱的大小以及音箱能摆放得多远，分为三类：
近场监听音箱（Near-fieds Monitor ）：放在近处使用的监听音箱。一般距离人头1-2米左右。在小房间里，它可以作为主要监听来使用。在中大型录音棚里，虽然基本上不使用近场监听音箱，但也备有这种音箱，在必要的时候可以使用（通常用来检查声音的“兼容性”）。
中场监听音箱（Mid-fieds Monitor）：放在2-4米左右的距离的音箱，可作为中小型录音棚的主要使用监听。
远场监听音箱（Far-fieds Monitor）：放在3米以上距离的音箱。这种音箱具有最准确的声音，是中、大型录音棚里最常用的音箱，所以通常叫做控制室主监听音箱（Control Room Main Monitor）.
近场监听音箱
在专业厂家里，似乎有一套不成文的规定，所有的近场监听都是二分频的，并且按照低音喇叭的尺寸分为三个规格：5英寸，6.5英寸，8英寸。
另一个特点是它们的导相孔都开在前面，这是因为如果倒相孔在后面，那么该音箱就需要与墙壁隔开至少半米以上的距离，不然会严重影响声音的准确；而导相孔前置的音箱则没有这个问题。
小型录音棚和个人工作室由于面积较小，一般只能使用近场监听音箱。
低音单元的大小对音响整体性能的影响非常大，最明显的是低音的差异，5寸的小型监听音箱的低音通常比8寸监听要弱。图为两款监呼音箱的频率响应曲线对比，白色曲线是5寸的M-Audio SP-5B/ESL near-05的，绿色曲线是8寸的EVENT 2020BAS的。
中、远场监听音箱
中场监听音箱
中场监听音箱在各方面都全面超越近场监听音箱。它们一般都是三分频的。
这是Dynaudio Acoustics的中场监听音箱M1.5（被动式）和MA（主动式）。
著名的Genelec 的远场监听音箱
1034B和1036A
很多录音棚都将主监听音箱埋入隔音墙中（mastering工作室除外）。这样做的好处主要是避免墙壁反射，能让录音师获得更准确的声音。
这些录音棚一般同时具备一套主监听音箱和至少一套近场监听音箱，有的大型录音棚备有好几套不同品牌不同型号的音箱，这是为了与其他录音棚进行沟通（保持声音上的一致）的需要，也是为了让作品在尽可能多的音箱上进行检查，让作品具有更强的“兼容性”。
监听音箱的摆放
几张范例照片
先来看看一些正规录音棚是怎样摆放音箱的。
安装在哪里？
近场监听音箱，是我们个人工作室的主要监听。一般是放在支架或桌子上。如果是放在架子上或者桌子，应该使用弹性材料（如橡胶或毛毡）隔离音箱与架子或桌面，避免音箱的振动会传给架子或桌面。
中场音箱可以放在架子上也可以埋在墙里。当然，近场音箱也可以。
远场监听音箱，一般都是埋在隔音墙里。这样可以让录音师获得不受反射声干扰的最准确的声音。
安装的角度、高度和距离
角度和高度
正确的角度是：两个音箱正对着录音师的耳朵，与录音师的头形成一个等边三角形。
多远的距离？
监听音箱距离人头有多远，是有一定讲究的，但并不严格。
近场监听音箱一般放在距离人头1-2米处比较合适，中场监听音箱可以放在2-4米。主监听音箱（远场）可以放在3-6米处。
其他注意事项
要特别注意防止桌面或调音台成为反射源，影响我们的监听质量。
还要注意要按照厂家建议的方向放置音箱，不要自以为是自作主张。
横放还是竖放？
有种说法是把音箱横过来放的，声音会更好。这种说法是没有根据的。虽然本教程中很多录音棚和工作室的照片里的近场监听音箱是横放的，但这并不表明我们认为他们的做法是正确的。
音箱应该横放还是竖放，厂家最有发言权。科学实验表明，两个单元的音箱，竖放比横放好。
首先，把音箱竖放，会增大与调音台台面的距离和角度，减少由调音台台面反射音箱的声音给录音师的声音，减少这种反射所带来的“梳状滤波”效果（本来是平直的频响，却变得不平直）。这是科学实验可以证明的。如下图所示，频响曲线中的灰色曲线，是音箱的频响曲线，绿色曲线，是音箱竖放时，经过调音台的反射后的最终频响曲线，红色则是音箱横放时的曲线。可以看到，当音箱横放时，会给声音带来严重的影响。
其次，任何由多个单元（喇叭）组成的音箱（例如近场监听音箱都有两个单元），都有个毛病：如果两个单元与人耳的距离不一样，那么此时从两个单元传到人耳的相同频率的声音是不相同的，叠加后会相互抵消一部份，甚至在相位相反的时候会完全抵消，从频响曲线上看，就是中间有个缺口（好象是被斧子砍了一下的）。所以我们要保持两个单元与人耳的距离一致。而我们知道录音师的脑袋在工作时要经常横向移动，但很少纵向移动（要站起坐下才能达到），因此，把音箱竖放就能保持两个单元与录音师的距离是一样的，不管录音师是否在正中间的们置上。这样就能避免音箱的这个缺点。
综上所述，纵向放置近场监听音箱比横着好。
5.1环绕声系统的摆放
一般在音箱说明书里都会有详细的摆放位置的说明。你也可以参照下面这张图片来进行摆放，蓝色的是5.1音箱（还有一个低音音箱没有在图上标出来，一般可以放在正前方的地上。
与其它设备的连接
能与哪些设备连接？
带有功放的监听音箱能够连接任何带有模拟线路输出的设备，包括电脑声卡、音频接口、调音台、录音机等，把这些设备的模拟线路输出连接到音箱的输入就可以了。
不带功放的监听音箱必须连接功放的输出。不过目前市场上销售的监听音箱几乎全部带有功放，所以你不用考虑这个问题。
连接设备时的注意事项
最主要的就是要电平标准的匹配以及平衡/非平衡的选择。
音频设备的模拟线路输出分为平衡和非平衡两种接口。在音箱的线路输入上你可以看到“Balanced”(平衡式)、“Unbalanced”（非平衡式）两种接口。
如果你的设备的模拟线路输出是平衡式的，那么你就要连接到音箱的平衡输入口上；
如果你的设备的模拟线路输出是非平衡式的，那么你就要连接到音箱的非平衡输入口上；
如果你的设备的平衡式模拟线路输出连接到了音箱的非平衡输入口上，那么音箱的声音会不正常地变大很多；
如果你的设备的非平衡式模拟线路输出连接到了音箱的非平衡输入口上，那么音箱的声音会不正常地变小很多；
这是因为，通常，非平衡口的电平标准是-10dBV,平衡口的是平标准是+4dBu，所以会出现这些不正常的现象。
但也有特例，有的声卡不一定遵循通常的电平标准，比如ESI的一些声卡，即使是非平衡口，它的电平标准也是+4dBu，所以当你把这个非平衡式输出口连接到音箱的非平衡输入口上，音箱的声音仍然会不正常地变大很多，除非你把它连接到音箱的平衡式输入口上。再比如，RME的声卡可以任意设置电平标准，无论是平衡口还是非平衡口，有些人会设置错误，导致了错误的声音。
声音的调节
什么是好的音箱？
之所以提出这个问题，是因为很多人不能正确认识自己的音箱。
什么是好的音箱？世界名牌当然好，越贵的音箱当然越好，但它们都不是最好的。
你最熟悉的音箱，就是最好的音箱。
音箱是音频类产品中“音质”最差的产品，其声音保真程度远远低于其他音频设备（例如音频接口、声卡或调音台），是音响系统中的最严重的音质瓶颈。以声卡来做对比，目前的高端声卡基本都能做到误差在0.1db之内的平直的频响曲线，不同声卡之间的声音区别很小；而监听音箱的频响曲线的误差一般至少在3db以上。
不同音箱产品的声音区别很大，换句话来说，音箱是一种没有共性的产品。正因为如此，因此你必须熟悉你的音箱的声音表现，让你的大脑熟悉这种声音，让它声音的“不准确”在你头脑里形成固定印象，欺骗你的大脑说“这就是准确的声音”。做到了这一点，你以后才能在这个音箱上对声音进行准确判断，做出来的作品才有好的声音。
因此，你熟悉的音箱，就是好的音箱。
什么是“熟悉的音箱”？很简单：你必须经常在这对音箱上聆听各种音乐，尤其是国外的各种音乐（因为国外的制作水准普遍比国内高）。这样的音箱就是你熟悉的音箱。
有人说，我不听别人的音乐，但我一直用这对音箱来制作我的音乐，这算是熟悉的音箱吗？我的回答：不算。如果不听别人的音乐，使用再久也没用。
熟悉你的音箱的声音表现
怎样熟悉你音箱的声音呢？方法很简单，就是在这个音箱上听音乐，听别人的音乐，尤其是国外高水准的作品，要大量地听，听到你觉得这个音箱的声音你已经习惯了为止。
在一对你熟悉的音箱前工作，你的作品可以获得最好的声音。但如果要在一对不熟悉的音箱前工作，怎么办？那就要加快熟悉这结新的音箱的声音表现。怎样快速熟悉一对新的音箱的声音呢？就是抓紧时音大量地听别人的音乐。如果时音紧迫，比如要去一个录音棚作混音，那么你应该带上几张和你要制作的音乐的风格类似的CD，到那里之后马上听一听，然后再开始制作你的音乐，在制作过程中也要不断地停下来听一听别人的音乐，这样方可保证你做出来的声音是正确的。、
需要注意的是，房间对音箱的声音表现的影响非常大。如果你要去一个不熟悉的房子工作，哪怕音箱是一样的，你也要重新熟悉声音，因为房子不一样，声音就不一样。
多大的音量？
没有规定，随便。
你熟悉的音量，就是最好的音量。
同一个声音，不同的音量下会给人耳带来不同的感觉（尤其是频响感觉会有很大的不同）。理论上音量越大，耳朵的判断越准确。但实际上录音师却不必把音量开到非常大也能准确的对声音进行理解和判断。这是因为一个老练的录音师通常都会把音量设在他最常用的刻度上，他熟悉这个音量下的声音，对他来说就是最准确的声音。所以尽管有些录音师喜欢用小音量，但他仍然能够准确的调音。
我有一次去帮一个朋友混音，他很奇怪我为什么把音箱的音量弄得很小，我说这是因为我习惯了在小音量下工作，我熟悉小音量的声音，如果我现在用大音量，我的调音就不准确。
所以大家在工作时最好要用你常用的音量，不要到最关键的混音的时候不要突然大幅度增大音量或减小音量。
如果一定要加大音量，那么你也应该先在这个音量下听一听别人的音乐，熟悉一下大音量下的声音表现。
监听音箱后面板的“频率补偿功能”该怎样使用？
有些近场监听音箱带有这样的频率补偿功能，是为了在个人工作室这样的声学状况不好的地方使用时，在墙角等地方补偿房屋的低频反射所带来的不正常的声音变化。
这个功能可以随意使用，你听着舒服就行。还是那句话：你熟悉的，就是最好的。
但是Low Cut或者High Cut最好不要使用，因为这个功能是削掉一个频率段的声音。
注意事项
平时使用时该怎样保养
没有具体要求，监听音箱可以长期处于工作状态，不需要保养。如果你愿意，可以让它一直开着。
但是要注意，在开关上级设备(比如电脑、音频接口等)的时候，最好先把音箱关掉。这是因为上级设备在开关时，会有电流脉冲给音箱，音箱有可能会发出“砰”的一声。为了稳妥起见最好关闭音箱，然后再开关上级设备。
使用上的其他注意事项
现在的监听音箱虽然都带有功放，但这个功放其实只是传统意义上的“后级”功放，它只有一个粗略的音量调节，通常在音箱背后的面板上，正规的使用方法是：把音箱后面板上的音量调节设定到一个固定值，以后就不再动了，想要调节音量的话，应该在“前级”上进行调节。哪些东西算是“前级”呢？调音台、电脑音频接口、声卡，这些都是前级。
另外，大多数监听音箱的电源开关都是在后面板上，表面上这给你开和关闭电源带来了很大的麻烦，但实际上监听音箱是不需要经常开关的，一般一天只需要开关一次，甚至很多天不关都可以，监听音箱远比普通音箱耐用，这点请放心。
几个基本概念
音箱与功放组成了放音系统。音频设备接到功放+音箱上，就能发出声音。
不带功放的监听音箱，叫做无源音箱，带功放的则叫做有源音箱。目前在录音界，有源音箱是主流，因而市场上绝大多数的监听音箱都是有源音箱。
无源音箱/被动式监听音箱（Passive Monitor）
不带功放的监听音箱，叫做被动式监听音箱，或“无源音箱”。过去最流行的Yamaha NS10就是被动式监听音箱。但是随着市场形势的变化，大多数专业厂家都在向主动式产品转型，一些经典被动式型号纷纷停产，Yamaha NS10在多年以前就已经停产了，虽然你在许多老的录音棚仍然可以见到，但是新开的录音棚都已经没有Yamaha NS10了。
不过，民用HiFi音箱，几乎全都是被动的。这与专业市场的行情是完全相反的。
功率放大器
简称功放，用于驱动喇叭发声的部件。功率放大器又分为前置放大器和后置放大器，前者主要用于调节音量，后者则是功率放大。在录音工作中，通常我们并不需要前置放大器，因为我们的调音台、音频接口已经具备了它的功能。我们只需要后置放大器。
主动式监听音箱自带了后置放大器，因此如果你有主动式监听音箱的话，就不需要功放了。直接连上调音台或音频接口即可。
被动式监听音箱，需要配上功放来“带动”才能发出声音。
有源音箱/主动式监听音箱（Active Monitor）
即常说的“有源音箱”，这种音箱带有功率放大器（功放0，直接输入标准的模拟线路信号即可正常发声。目前市场上绝大多数正在生产的监听音箱，都是主动式的，较少有被动式的，主动式是发展潮流，越来越多的专业厂家停止了被动监听音箱的生产，无论是顶级的远场主监听音箱，还是低价的近场监听音箱，现在大都是带有功放的，本教程中所讲到的音箱如果不作说明，一般都是指主动式。
主动式监听音箱内置了功放，在背面直接接上设备即可，有音量旋钮（也有的叫“灵敏度”旋钮）可以控制音量大小。
监听音箱的内部结构
功放部份在背面可以看到
监听音箱的分类
按照音箱的大小以及音箱能摆放得多远，分为三类：
近场监听音箱（Near-fieds Monitor ）：放在近处使用的监听音箱。一般距离人头1-2米左右。在小房间里，它可以作为主要监听来使用。在中大型录音棚里，虽然基本上不使用近场监听音箱，但也备有这种音箱，在必要的时候可以使用（通常用来检查声音的“兼容性”）。
中场监听音箱（Mid-fieds Monitor）：放在2-4米左右的距离的音箱，可作为中小型录音棚的主要使用监听。
远场监听音箱（Far-fieds Monitor）：放在3米以上距离的音箱。这种音箱具有最准确的声音，是中、大型录音棚里最常用的音箱，所以通常叫做控制室主监听音箱（Control Room Main Monitor）.
近场监听音箱
在专业厂家里，似乎有一套不成文的规定，所有的近场监听都是二分频的，并且按照低音喇叭的尺寸分为三个规格：5英寸，6.5英寸，8英寸。
另一个特点是它们的导相孔都开在前面，这是因为如果倒相孔在后面，那么该音箱就需要与墙壁隔开至少半米以上的距离，不然会严重影响声音的准确；而导相孔前置的音箱则没有这个问题。
小型录音棚和个人工作室由于面积较小，一般只能使用近场监听音箱。
低音单元的大小对音响整体性能的影响非常大，最明显的是低音的差异，5寸的小型监听音箱的低音通常比8寸监听要弱。图为两款监呼音箱的频率响应曲线对比，白色曲线是5寸的M-Audio SP-5B/ESL near-05的，绿色曲线是8寸的EVENT 2020BAS的。
中、远场监听音箱
中场监听音箱
中场监听音箱在各方面都全面超越近场监听音箱。它们一般都是三分频的。
这是Dynaudio Acoustics的中场监听音箱M1.5（被动式）和MA（主动式）。
著名的Genelec 的远场监听音箱
1034B和1036A
很多录音棚都将主监听音箱埋入隔音墙中（mastering工作室除外）。这样做的好处主要是避免墙壁反射，能让录音师获得更准确的声音。
这些录音棚一般同时具备一套主监听音箱和至少一套近场监听音箱，有的大型录音棚备有好几套不同品牌不同型号的音箱，这是为了与其他录音棚进行沟通（保持声音上的一致）的需要，也是为了让作品在尽可能多的音箱上进行检查，让作品具有更强的“兼容性”。
监听音箱的摆放
几张范例照片
先来看看一些正规录音棚是怎样摆放音箱的。
安装在哪里？
近场监听音箱，是我们个人工作室的主要监听。一般是放在支架或桌子上。如果是放在架子上或者桌子，应该使用弹性材料（如橡胶或毛毡）隔离音箱与架子或桌面，避免音箱的振动会传给架子或桌面。
中场音箱可以放在架子上也可以埋在墙里。当然，近场音箱也可以。
远场监听音箱，一般都是埋在隔音墙里。这样可以让录音师获得不受反射声干扰的最准确的声音。
安装的角度、高度和距离
角度和高度
正确的角度是：两个音箱正对着录音师的耳朵，与录音师的头形成一个等边三角形。
多远的距离？
监听音箱距离人头有多远，是有一定讲究的，但并不严格。
近场监听音箱一般放在距离人头1-2米处比较合适，中场监听音箱可以放在2-4米。主监听音箱（远场）可以放在3-6米处。
其他注意事项
要特别注意防止桌面或调音台成为反射源，影响我们的监听质量。
还要注意要按照厂家建议的方向放置音箱，不要自以为是自作主张。
横放还是竖放？
有种说法是把音箱横过来放的，声音会更好。这种说法是没有根据的。虽然本教程中很多录音棚和工作室的照片里的近场监听音箱是横放的，但这并不表明我们认为他们的做法是正确的。
音箱应该横放还是竖放，厂家最有发言权。科学实验表明，两个单元的音箱，竖放比横放好。
首先，把音箱竖放，会增大与调音台台面的距离和角度，减少由调音台台面反射音箱的声音给录音师的声音，减少这种反射所带来的“梳状滤波”效果（本来是平直的频响，却变得不平直）。这是科学实验可以证明的。如下图所示，频响曲线中的灰色曲线，是音箱的频响曲线，绿色曲线，是音箱竖放时，经过调音台的反射后的最终频响曲线，红色则是音箱横放时的曲线。可以看到，当音箱横放时，会给声音带来严重的影响。
其次，任何由多个单元（喇叭）组成的音箱（例如近场监听音箱都有两个单元），都有个毛病：如果两个单元与人耳的距离不一样，那么此时从两个单元传到人耳的相同频率的声音是不相同的，叠加后会相互抵消一部份，甚至在相位相反的时候会完全抵消，从频响曲线上看，就是中间有个缺口（好象是被斧子砍了一下的）。所以我们要保持两个单元与人耳的距离一致。而我们知道录音师的脑袋在工作时要经常横向移动，但很少纵向移动（要站起坐下才能达到），因此，把音箱竖放就能保持两个单元与录音师的距离是一样的，不管录音师是否在正中间的们置上。这样就能避免音箱的这个缺点。
综上所述，纵向放置近场监听音箱比横着好。
5.1环绕声系统的摆放
一般在音箱说明书里都会有详细的摆放位置的说明。你也可以参照下面这张图片来进行摆放，蓝色的是5.1音箱（还有一个低音音箱没有在图上标出来，一般可以放在正前方的地上。
与其它设备的连接
能与哪些设备连接？
带有功放的监听音箱能够连接任何带有模拟线路输出的设备，包括电脑声卡、音频接口、调音台、录音机等，把这些设备的模拟线路输出连接到音箱的输入就可以了。
不带功放的监听音箱必须连接功放的输出。不过目前市场上销售的监听音箱几乎全部带有功放，所以你不用考虑这个问题。
连接设备时的注意事项
最主要的就是要电平标准的匹配以及平衡/非平衡的选择。
音频设备的模拟线路输出分为平衡和非平衡两种接口。在音箱的线路输入上你可以看到“Balanced”(平衡式)、“Unbalanced”（非平衡式）两种接口。
如果你的设备的模拟线路输出是平衡式的，那么你就要连接到音箱的平衡输入口上；
如果你的设备的模拟线路输出是非平衡式的，那么你就要连接到音箱的非平衡输入口上；
如果你的设备的平衡式模拟线路输出连接到了音箱的非平衡输入口上，那么音箱的声音会不正常地变大很多；
如果你的设备的非平衡式模拟线路输出连接到了音箱的非平衡输入口上，那么音箱的声音会不正常地变小很多；
这是因为，通常，非平衡口的电平标准是-10dBV,平衡口的是平标准是+4dBu，所以会出现这些不正常的现象。
但也有特例，有的声卡不一定遵循通常的电平标准，比如ESI的一些声卡，即使是非平衡口，它的电平标准也是+4dBu，所以当你把这个非平衡式输出口连接到音箱的非平衡输入口上，音箱的声音仍然会不正常地变大很多，除非你把它连接到音箱的平衡式输入口上。再比如，RME的声卡可以任意设置电平标准，无论是平衡口还是非平衡口，有些人会设置错误，导致了错误的声音。
声音的调节
什么是好的音箱？
之所以提出这个问题，是因为很多人不能正确认识自己的音箱。
什么是好的音箱？世界名牌当然好，越贵的音箱当然越好，但它们都不是最好的。
你最熟悉的音箱，就是最好的音箱。
音箱是音频类产品中“音质”最差的产品，其声音保真程度远远低于其他音频设备（例如音频接口、声卡或调音台），是音响系统中的最严重的音质瓶颈。以声卡来做对比，目前的高端声卡基本都能做到误差在0.1db之内的平直的频响曲线，不同声卡之间的声音区别很小；而监听音箱的频响曲线的误差一般至少在3db以上。
不同音箱产品的声音区别很大，换句话来说，音箱是一种没有共性的产品。正因为如此，因此你必须熟悉你的音箱的声音表现，让你的大脑熟悉这种声音，让它声音的“不准确”在你头脑里形成固定印象，欺骗你的大脑说“这就是准确的声音”。做到了这一点，你以后才能在这个音箱上对声音进行准确判断，做出来的作品才有好的声音。
因此，你熟悉的音箱，就是好的音箱。
什么是“熟悉的音箱”？很简单：你必须经常在这对音箱上聆听各种音乐，尤其是国外的各种音乐（因为国外的制作水准普遍比国内高）。这样的音箱就是你熟悉的音箱。
有人说，我不听别人的音乐，但我一直用这对音箱来制作我的音乐，这算是熟悉的音箱吗？我的回答：不算。如果不听别人的音乐，使用再久也没用。
熟悉你的音箱的声音表现
怎样熟悉你音箱的声音呢？方法很简单，就是在这个音箱上听音乐，听别人的音乐，尤其是国外高水准的作品，要大量地听，听到你觉得这个音箱的声音你已经习惯了为止。
在一对你熟悉的音箱前工作，你的作品可以获得最好的声音。但如果要在一对不熟悉的音箱前工作，怎么办？那就要加快熟悉这结新的音箱的声音表现。怎样快速熟悉一对新的音箱的声音呢？就是抓紧时音大量地听别人的音乐。如果时音紧迫，比如要去一个录音棚作混音，那么你应该带上几张和你要制作的音乐的风格类似的CD，到那里之后马上听一听，然后再开始制作你的音乐，在制作过程中也要不断地停下来听一听别人的音乐，这样方可保证你做出来的声音是正确的。、
需要注意的是，房间对音箱的声音表现的影响非常大。如果你要去一个不熟悉的房子工作，哪怕音箱是一样的，你也要重新熟悉声音，因为房子不一样，声音就不一样。
多大的音量？
没有规定，随便。
你熟悉的音量，就是最好的音量。
同一个声音，不同的音量下会给人耳带来不同的感觉（尤其是频响感觉会有很大的不同）。理论上音量越大，耳朵的判断越准确。但实际上录音师却不必把音量开到非常大也能准确的对声音进行理解和判断。这是因为一个老练的录音师通常都会把音量设在他最常用的刻度上，他熟悉这个音量下的声音，对他来说就是最准确的声音。所以尽管有些录音师喜欢用小音量，但他仍然能够准确的调音。
我有一次去帮一个朋友混音，他很奇怪我为什么把音箱的音量弄得很小，我说这是因为我习惯了在小音量下工作，我熟悉小音量的声音，如果我现在用大音量，我的调音就不准确。
所以大家在工作时最好要用你常用的音量，不要到最关键的混音的时候不要突然大幅度增大音量或减小音量。
如果一定要加大音量，那么你也应该先在这个音量下听一听别人的音乐，熟悉一下大音量下的声音表现。
监听音箱后面板的“频率补偿功能”该怎样使用？
有些近场监听音箱带有这样的频率补偿功能，是为了在个人工作室这样的声学状况不好的地方使用时，在墙角等地方补偿房屋的低频反射所带来的不正常的声音变化。
这个功能可以随意使用，你听着舒服就行。还是那句话：你熟悉的，就是最好的。
但是Low Cut或者High Cut最好不要使用，因为这个功能是削掉一个频率段的声音。
注意事项
平时使用时该怎样保养
没有具体要求，监听音箱可以长期处于工作状态，不需要保养。如果你愿意，可以让它一直开着。
但是要注意，在开关上级设备(比如电脑、音频接口等)的时候，最好先把音箱关掉。这是因为上级设备在开关时，会有电流脉冲给音箱，音箱有可能会发出“砰”的一声。为了稳妥起见最好关闭音箱，然后再开关上级设备。
使用上的其他注意事项
现在的监听音箱虽然都带有功放，但这个功放其实只是传统意义上的“后级”功放，它只有一个粗略的音量调节，通常在音箱背后的面板上，正规的使用方法是：把音箱后面板上的音量调节设定到一个固定值，以后就不再动了，想要调节音量的话，应该在“前级”上进行调节。哪些东西算是“前级”呢？调音台、电脑音频接口、声卡，这些都是前级。
另外，大多数监听音箱的电源开关都是在后面板上，表面上这给你开和关闭电源带来了很大的麻烦，但实际上监听音箱是不需要经常开关的，一般一天只需要开关一次，甚至很多天不关都可以，监听音箱远比普通音箱耐用，这点请放心。