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山东船渔号子是在劳动过程中产生的,与劳动生产紧密结合。它的音乐简明、直接,没有过度的修饰,具有饱满有力而又粗犷豪迈的特点。体现了山东劳动人民的乐观豪放、机智勇敢的性格和不畏艰险的斗争精神。
渔民们讲:“没有哑巴的船”,“只要船一动,号子嘴上哼”,号子成了渔民们海上劳动不可缺少的组成部分。它具有协调劳动节奏、减轻劳动疲劳等功用。
山东船渔号子的类型有很多,根据苗晶老师的记载主要有有溜网号、上网号、拉锚号、摇橹号、推船号、撑蓬号、捞鱼号、爬爬号、抢号、抽团号等五十余种。这些船渔号子贯穿于整个的海洋捕鱼劳动过程中。每首号子都有各自的功用特点,并且与特定的劳动相适应。因此这些号子都是专号专用,或者成套演唱。
由于船渔劳动条件变化较大,因此,船渔号子的艺术形式较为多样丰富。在节拍节奏、音阶调式旋法、衬词衬腔、演唱形式和曲式等方面有着自己鲜明独特的特征和个性。下面是对山东船渔号子的艺术特征的具体分析。
一、船渔号子的节拍节奏特点
号子的节奏特点与其生产劳动有着紧密的联系,劳动的节奏特点,贯穿于号子的全曲,伴随着劳动节奏的变化而变化,因此它具有组织劳动、协调劳动的作用。
号子的节拍一般为2/4拍或者4/4拍子。笔者根据船渔号子的节奏特点,又将其分为三类:一类是节奏较平稳缓慢,是在风平浪静的时候喊的号子,如溜网号、上网号、拾锚号等。演唱时,情绪平稳缓慢,旋律较突出,节奏较自由;一类是由一个固定节奏型不断反复的号子,代表有紧橹号、追鱼号等。这是在海上追赶鱼群或与风浪搏斗时演唱的号子。这类号子有较强的律动性。情绪紧张,节奏铿锵有力,有种让人喘不过气来的感觉;此外还有一类号子综合性较强。例如蓬莱的《撑蓬号》,这是一首大型船渔号子,结构较为复杂,节奏型多变。它描绘的是在渔船行驶过程中,渔民们升起蓬,借助风的力量,让渔船飞速前进。这首号子节奏变化较丰富。在一开始生蓬的过程中,不需要用很大的力气,节奏较缓和,速度平稳,情绪稳定。随着蓬的上升,渔民们需要更大的力量拉蓬,此时的劳动强度开始加大,节奏加快,情绪紧张激烈。当蓬完全升起后,气氛又缓和下来,在缆绳收起来的时候,又回到了原来平稳的节奏和速度,气氛又和开始时一样。并且领部的节奏变得自由起来,富有变化。
二、船渔号子的调式旋法特点
根据对现有乐谱资料的分析来看,山东船渔号子大多为五声音阶。七声音阶较少见,偶尔也会出现“4(fa)”、“7(si)”等偏音,它们在曲调中的进行中不是占有很重要的位置,不是主要音,而是倚音或是经过音。因此,我们可以认为这类号子是以五声音阶为基础的六声、七声音阶。
山东船渔号子多采用跳进的旋律进行,大跳运用较多。有五度I-5、六度6-I、八度1—i等。其旋律线条做大幅度地进行。因此,它的音域较宽,起伏较大。这一特点也是由劳动的需要及强度所决定的。
调式能够很充分地体现地域风格,宫商角徵羽五种调式在山东船渔号子中都存在着。根据调式的不同,可以把其分为北海号和南海号。北海号一般是指蓬莱、石岛、掖县和即墨一带的号子,这类号子基本为宫调式和徵调式。如蓬莱的溜网号、上网号、拉锚号、推船号等。
这些号子的调式主音稳定,起音都为宫音(do),在结构内以骨干音do,mi,sol为骨架,给全曲强有力的支撑。北海渔号的这类宫调式、徵调式的号子,有着大调的性质。因此较为明亮粗犷。
南海渔号一般指乳山、日照的号子,这类号子大多为商调式和羽调式,这类号子有着小调的性质,旋律柔和抒情,委婉,有些偏向江浙一带小曲的风格。
三、船渔号子的衬词衬腔
衬词是一种用文学手段来表现音乐语言的艺术手法。旋律中运用衬词的唱腔叫做衬腔。它是一种特有的表现手段,是词曲在表现功能方面的一种特殊的结合形式。
山东船渔号子与其他号子不同之处在于:其他号子多以正词为主,只在每句或每段唱词后面加少量衬词,而山东船渔号子则大量运用衬词,如“哎嗨呦”、“嚎嚎啊”等,这些与山东地方方言紧密相连的衬词贯穿在号子的全曲中,赋予船渔号子浓郁的生活气息和亲切感。号子衬腔的音乐节奏性很强,粗犷豪迈而又坚实有力。
四、船渔号子的演唱形式
号子的演唱形式有多种多样,有独唱、对唱以及一领众和等,其中最常见最基本的演唱形式为一领众和。一领众和这一演唱形式是由号子的实用性特点决定的,领唱者必须指挥劳动、鼓舞劳动,起到发号施令、统一指挥的作用。只有这样才可以让劳动者们忘记疲劳,振作精神。它与劳动过程中的强度和快慢有着紧密的关系。
领唱者一般叫“船老大”,通常是演唱号子的主要陈述部分。它的音乐相对来说比较自由、灵活。领唱者可以自由地发挥,即兴创作,伸缩性较强。音调较为高亢明亮,起到了号召的作用。和部大部分是对领部的呼应,曲调较为简单,节奏性较强,常用一种节奏型贯穿始终。领部与和部之间交替进行相互呼应,既加强了劳动过程的协作一致,又促进了领部与和部之间情绪的交流。领部与和部的结合方式多种多样,通过对现有曲谱的分析,我总结了以下几种具体形式。
1)短领短应的和腔
这类号子的领部与和部是上下对仗的对偶乐句。一般是在紧急激烈而协作性强的劳动情况下演唱的,如遇上大风大浪或追赶鱼群时,领部与和部紧密相连,呼应紧凑,一拍一应交替出现,节奏性较强,结构很规整,节奏同型,领部与和部曲调变化较少,旋律发展的手法不大,多为模进。
2)短领长应的和腔
这类号子音调抒情,速度缓慢,节奏开放,旋律自由。领部只是起一个引导的作用,一般只有1～2小节。而和部的旋律较为宽广,衬词衬腔较多,曲调变化丰富,对领部起到了扩充作用。
3)长领长应的和腔
这类号子较少,一般是在扬帆返航或是拉网、溜网时演唱,具有自我娱乐的性质。其特点是音调悠扬悦耳,速度较慢,善于抒发感情。
五、船渔号子的曲式结构
号子的曲式结构很大程度上受到劳动条件的制约和影响,是按照海上劳动的要求而决定的。山东船渔号子一般有一段体结构和多段体结构。
一段体是山东船渔号子的主要曲式结构,结构简洁、精炼。四个乐节构成一个乐句,上下两个乐句构成一个乐段,如前面说到的《摇橹号》。在持续不断的劳动过程中,这一段体的结构又不断重复,呈现回返式的特点。
多段体结构除了在演唱时作种种变化,它还在乐段之间有对比变化。例如前面说到的蓬莱的《撑蓬号》,根据劳动过程的需要来增减曲式的结构。
山东船渔号子的乐段结构常常不独立,其内部结构都不分明。段落的起始和停止都是由劳动条件和过程决定的。劳动者根据劳动的需要来停顿、变化和更换节奏,而并没有按基本的音乐结构来处理,因此,船渔号子的稳定性和段落的独立性都不是很强。
结语
综上所述,山东船渔号子是海上劳动生产所创造的艺术,是世世代代勤劳勇敢、淳朴的劳动人民创造的智慧的结晶。无论是在调式旋律还是在演唱形式上都为后世积累了丰富的音乐语言和创作技法,是渔民们在漫长的历史长河中祖祖辈辈流传下来的一份珍贵的民间音乐珍品,为后世留下了丰富的音乐素材及独具特色的艺术风格。如今,随着科学技术日新月异的发展,渔轮、机帆船也在飞速的发展,繁重的体力劳动都被机器所代替,船渔号子也一步步走向消亡,濒临灭绝,会唱号子的老渔民们也相继离开人世。因此,我们应该尽快搜集、整理、研究、拯救船渔号子。它可以让后人了解先辈们是如何与大海进行勇敢的搏斗,同时,可以让音乐工作者从宝贵而丰富的民族音乐文化遗产中汲取优秀的创作技法,为发展我国的民间音乐事业作出贡献。
(作者单位:山东大学艺术学院09研)
渔民们讲:“没有哑巴的船”,“只要船一动,号子嘴上哼”,号子成了渔民们海上劳动不可缺少的组成部分。它具有协调劳动节奏、减轻劳动疲劳等功用。
山东船渔号子的类型有很多,根据苗晶老师的记载主要有有溜网号、上网号、拉锚号、摇橹号、推船号、撑蓬号、捞鱼号、爬爬号、抢号、抽团号等五十余种。这些船渔号子贯穿于整个的海洋捕鱼劳动过程中。每首号子都有各自的功用特点,并且与特定的劳动相适应。因此这些号子都是专号专用,或者成套演唱。
由于船渔劳动条件变化较大,因此,船渔号子的艺术形式较为多样丰富。在节拍节奏、音阶调式旋法、衬词衬腔、演唱形式和曲式等方面有着自己鲜明独特的特征和个性。下面是对山东船渔号子的艺术特征的具体分析。
一、船渔号子的节拍节奏特点
号子的节奏特点与其生产劳动有着紧密的联系,劳动的节奏特点,贯穿于号子的全曲,伴随着劳动节奏的变化而变化,因此它具有组织劳动、协调劳动的作用。
号子的节拍一般为2/4拍或者4/4拍子。笔者根据船渔号子的节奏特点,又将其分为三类:一类是节奏较平稳缓慢,是在风平浪静的时候喊的号子,如溜网号、上网号、拾锚号等。演唱时,情绪平稳缓慢,旋律较突出,节奏较自由;一类是由一个固定节奏型不断反复的号子,代表有紧橹号、追鱼号等。这是在海上追赶鱼群或与风浪搏斗时演唱的号子。这类号子有较强的律动性。情绪紧张,节奏铿锵有力,有种让人喘不过气来的感觉;此外还有一类号子综合性较强。例如蓬莱的《撑蓬号》,这是一首大型船渔号子,结构较为复杂,节奏型多变。它描绘的是在渔船行驶过程中,渔民们升起蓬,借助风的力量,让渔船飞速前进。这首号子节奏变化较丰富。在一开始生蓬的过程中,不需要用很大的力气,节奏较缓和,速度平稳,情绪稳定。随着蓬的上升,渔民们需要更大的力量拉蓬,此时的劳动强度开始加大,节奏加快,情绪紧张激烈。当蓬完全升起后,气氛又缓和下来,在缆绳收起来的时候,又回到了原来平稳的节奏和速度,气氛又和开始时一样。并且领部的节奏变得自由起来,富有变化。
二、船渔号子的调式旋法特点
根据对现有乐谱资料的分析来看,山东船渔号子大多为五声音阶。七声音阶较少见,偶尔也会出现“4(fa)”、“7(si)”等偏音,它们在曲调中的进行中不是占有很重要的位置,不是主要音,而是倚音或是经过音。因此,我们可以认为这类号子是以五声音阶为基础的六声、七声音阶。
山东船渔号子多采用跳进的旋律进行,大跳运用较多。有五度I-5、六度6-I、八度1—i等。其旋律线条做大幅度地进行。因此,它的音域较宽,起伏较大。这一特点也是由劳动的需要及强度所决定的。
调式能够很充分地体现地域风格,宫商角徵羽五种调式在山东船渔号子中都存在着。根据调式的不同,可以把其分为北海号和南海号。北海号一般是指蓬莱、石岛、掖县和即墨一带的号子,这类号子基本为宫调式和徵调式。如蓬莱的溜网号、上网号、拉锚号、推船号等。
这些号子的调式主音稳定,起音都为宫音(do),在结构内以骨干音do,mi,sol为骨架,给全曲强有力的支撑。北海渔号的这类宫调式、徵调式的号子,有着大调的性质。因此较为明亮粗犷。
南海渔号一般指乳山、日照的号子,这类号子大多为商调式和羽调式,这类号子有着小调的性质,旋律柔和抒情,委婉,有些偏向江浙一带小曲的风格。
三、船渔号子的衬词衬腔
衬词是一种用文学手段来表现音乐语言的艺术手法。旋律中运用衬词的唱腔叫做衬腔。它是一种特有的表现手段,是词曲在表现功能方面的一种特殊的结合形式。
山东船渔号子与其他号子不同之处在于:其他号子多以正词为主,只在每句或每段唱词后面加少量衬词,而山东船渔号子则大量运用衬词,如“哎嗨呦”、“嚎嚎啊”等,这些与山东地方方言紧密相连的衬词贯穿在号子的全曲中,赋予船渔号子浓郁的生活气息和亲切感。号子衬腔的音乐节奏性很强,粗犷豪迈而又坚实有力。
四、船渔号子的演唱形式
号子的演唱形式有多种多样,有独唱、对唱以及一领众和等,其中最常见最基本的演唱形式为一领众和。一领众和这一演唱形式是由号子的实用性特点决定的,领唱者必须指挥劳动、鼓舞劳动,起到发号施令、统一指挥的作用。只有这样才可以让劳动者们忘记疲劳,振作精神。它与劳动过程中的强度和快慢有着紧密的关系。
领唱者一般叫“船老大”,通常是演唱号子的主要陈述部分。它的音乐相对来说比较自由、灵活。领唱者可以自由地发挥,即兴创作,伸缩性较强。音调较为高亢明亮,起到了号召的作用。和部大部分是对领部的呼应,曲调较为简单,节奏性较强,常用一种节奏型贯穿始终。领部与和部之间交替进行相互呼应,既加强了劳动过程的协作一致,又促进了领部与和部之间情绪的交流。领部与和部的结合方式多种多样,通过对现有曲谱的分析,我总结了以下几种具体形式。
1)短领短应的和腔
这类号子的领部与和部是上下对仗的对偶乐句。一般是在紧急激烈而协作性强的劳动情况下演唱的,如遇上大风大浪或追赶鱼群时,领部与和部紧密相连,呼应紧凑,一拍一应交替出现,节奏性较强,结构很规整,节奏同型,领部与和部曲调变化较少,旋律发展的手法不大,多为模进。
2)短领长应的和腔
这类号子音调抒情,速度缓慢,节奏开放,旋律自由。领部只是起一个引导的作用,一般只有1～2小节。而和部的旋律较为宽广,衬词衬腔较多,曲调变化丰富,对领部起到了扩充作用。
3)长领长应的和腔
这类号子较少,一般是在扬帆返航或是拉网、溜网时演唱,具有自我娱乐的性质。其特点是音调悠扬悦耳,速度较慢,善于抒发感情。
五、船渔号子的曲式结构
号子的曲式结构很大程度上受到劳动条件的制约和影响,是按照海上劳动的要求而决定的。山东船渔号子一般有一段体结构和多段体结构。
一段体是山东船渔号子的主要曲式结构,结构简洁、精炼。四个乐节构成一个乐句,上下两个乐句构成一个乐段,如前面说到的《摇橹号》。在持续不断的劳动过程中,这一段体的结构又不断重复,呈现回返式的特点。
多段体结构除了在演唱时作种种变化,它还在乐段之间有对比变化。例如前面说到的蓬莱的《撑蓬号》,根据劳动过程的需要来增减曲式的结构。
山东船渔号子的乐段结构常常不独立,其内部结构都不分明。段落的起始和停止都是由劳动条件和过程决定的。劳动者根据劳动的需要来停顿、变化和更换节奏,而并没有按基本的音乐结构来处理,因此,船渔号子的稳定性和段落的独立性都不是很强。
结语
综上所述,山东船渔号子是海上劳动生产所创造的艺术,是世世代代勤劳勇敢、淳朴的劳动人民创造的智慧的结晶。无论是在调式旋律还是在演唱形式上都为后世积累了丰富的音乐语言和创作技法,是渔民们在漫长的历史长河中祖祖辈辈流传下来的一份珍贵的民间音乐珍品,为后世留下了丰富的音乐素材及独具特色的艺术风格。如今,随着科学技术日新月异的发展,渔轮、机帆船也在飞速的发展,繁重的体力劳动都被机器所代替,船渔号子也一步步走向消亡,濒临灭绝,会唱号子的老渔民们也相继离开人世。因此,我们应该尽快搜集、整理、研究、拯救船渔号子。它可以让后人了解先辈们是如何与大海进行勇敢的搏斗,同时,可以让音乐工作者从宝贵而丰富的民族音乐文化遗产中汲取优秀的创作技法,为发展我国的民间音乐事业作出贡献。
(作者单位:山东大学艺术学院09研)