从革命时代的红嫂到倪萍时代的山东大嫚，从巩俐、盖丽丽到新锐导演李玉、影星范冰冰、黄晓明……山东人，在过去总贴着“时代”标签：忠厚老实的山东好汉与吃苦耐劳的山东大嫂。不过，时代不同，山东人面孔上又多了些先锋、自我等标签。
　　我的梦中情人叫倪萍：
　　从“红嫂”到主播，一张绷不住的“贤妻”脸
　　“吃苦耐老、艰忍勇敢”——革命时代的“红嫂”们，塑造了最早的山东女性标签。
　　“明德英就是沂蒙红嫂的生活原型。”1960年，作家刘知侠根据明德英乳汁救八路军伤员的事迹，创作了小说《红嫂》，之后，革命时代里红嫂们用汗水、乳汁和鲜血喂养了民族“大义”与“大爱”的故事，又编入京剧《红云岗》、舞剧《沂蒙颂》。
　　之后，在翻阅革命史时，一批如明德英一样的“红嫂”载入史册。
　　时代为山东女性铺就的底色，之后在“倪萍”成为“大众情人”后打破了。
　　80年代，倪萍从央视的《综艺大观》及主持春晚开始，走上了中国第一女主持的神坛，“端庄美丽、亲和贤淑”，倪萍的荧屏形象一旦被定格，人生也打上了“职业脸”的烙印。
　　她与陈凯歌的恋情长达数年，虽名义上不是陈家的儿媳妇，但陈父病重时，倪萍在床前伺候一直到去世。多年后，被陈凯歌之妻讥讽为“没有魅力的老女人”，她依然大度地说，“我们都是很好的人，学会感恩，才能收获快乐……”
　　但多年的沉寂与岁月的变迁，让倪萍“重生”。当其被媒体屡次拍到私下生活，并讥讽其形象如“大妈”时，她果断回嘴，“我曾经做过主持人，也做过演员，但这些都只是我的职业。准确地说，我其实是个普通的职业妇女。”
　　去年，坐上《寻找新主播》的评委席，倪萍更是来了180度大转型，完全颠覆央视主持期间的“知心姐姐”的形象。网友戏称她为最有杀伤力的“毒舌咖”。
　　巩俐、盖丽丽：
　　“泼”出去的国际身段
　　巩俐最早的荧幕形象是《红高粱》里的“九儿”，“性感泼辣”与“敢爱敢恨”深入人心，而生活里的巩俐，也是如此。虽屡次出演大片，并在国际上折桂大奖，她的做派依然是：真实。
　　去年，巩俐赴台参加金马奖，以大热姿态角逐金马影后，结果“落马”铩羽而归，以一票之差输给台湾演员陈湘琪。奖项一揭示，巩俐就发声明称：“这次来金马奖，特别感谢金马奖给我这次机会，让我了解一个不专业的电影节是怎么样的，而且一个不公平的电影节，会让所有艺术人员瞧不起他们。”
　　尽管舆论一片愕然，但她依然不改口，表示不会再参加这个业余的电影节，一点意义都没有。
　　有人称巩俐活得真实，有人称其失去巨星风范。其助理曾敬超补充说巩俐是山东大姐，说话直率，她并非针对影后奖，是针对不公平的“感言”。
　　“我觉得我活的比较真实一点吧，没关系的，有缺点也不要怕去别人讲你，每个人都有缺点的。”
　　面对与张艺谋的情事，一部《归来》让各种猜测不攻自破，她说，“无论何时，我都和张艺谋是好朋友，而对于好的作品，我都乐于当磨砺自己的机会。”
　　同样出身于山东，也几乎与巩俐同属一期的演员盖丽丽，无论角色还是生活，同巩俐一样，“大大咧咧而直率”。在拍摄一组给小孩哺乳的戏中，她当着男演员和在场剧组人员的面露出乳头给小孩哺乳，丝毫不避嫌。
　　以致于，后来圈内再评价山东籍女演员时说，“山东出烈女。”
　　范冰冰时代：
　　从母亲偶像到情欲偶像
　　近日，山东籍女导演李玉带着新电影《万物生长》回归公众视线。同当年的《观音山》、《二次曝光》一样，李玉的电影始终延续对女性精神困境的关注，常被贴上“情色”“出位”“大胆”“反叛”的标签。
　　不管评价如何，李玉的电影无论何时都“很有劲”，迎面一拳，让有点过度软绵绵、昏昏欲睡的内地大银幕，打了个激灵。
　　“我保留了自己所谓的混蛋劲儿和生猛的东西，丢了这个，我就别拍电影了”。在电影制作上，李玉一直都是关注情爱的大胆派，从不在电影镜头上遮遮掩掩，“情欲”始终是她的电影主题。
　　同为山东籍的女演员范冰冰始终是她电影的女一号。
　　“我不需要嫁入豪门，我自己就是豪门”，从最早的《还珠格格》里“花瓶”一样的摆设，到如今成为“时尚女魔头”、“大胆的女演员”“女老板”。面对非议范冰冰“万箭穿心、习惯就好”，此语成为诸多新生代的最红签名，这也是范冰冰的“态度”。
　　拍摄的电影《手机》、《苹果》、《二次曝光》里，范冰冰“床戏”镜头大胆露骨，但她从不试图塑造“玉女”形象。“拍摄‘床戏’是为了艺术作品的需要，不需要跟男友报备”，《苹果》被称为禁片，她饰演的按摩女与佟大为之间的“床戏”被删。
　　范冰冰、李玉用先锋艺术的锐利形象将曾经拘谨守旧的山东女性旧印象彻底颠覆，至于曾在网上掀起舆论波澜的“车模艳照女主角”、济南女孩儿兽兽，则彻底掀开了一张欲望疯狂的盖头。