作家的“自我”与“非我”——人物塑造谈片之一

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<正> 一作家塑造人物,首先要有一个体验他所描写的对象的过程。这,在某种意义上说,作家很象个演员,必须进入“角色”,熟悉“角色”的内心世界,否则就无法进行创作。不过,作家的工作比起演员来,毕竟又有所不同。在一出戏里,演员只须扮演一个角色,而这个角色的性格特点,剧作家和导演已经给他规定好了,演员的责任就是对角色固有的性格进行艺术上的“再创造”。作家的工作要比演员困难得多,复杂得多。作家所体验的“角色”,就是他笔下的人物。在一部小说中,人物不止一个,少的五、六个,多的几十个,甚至上百个。如果
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<正> 林放在《新民晚报》(1990年10月20日)发表如题一文,对一般常说的“江郎才尽”作了简要的说明和犀利的分析。他说:任何有才气的作者,脱离了生活,才思就会枯竭。这种说法是一点也不错的,只是用在江淹身上有点不合式。江淹并不是一个经历民间疾苦,写了现实主义的作品,后来脱离生活而至于“才尽”的。他一辈子过的是贵族文人的生活。《江淹传》说,他梦见郭璞向他讨还一枝笔,江淹从怀中拿出五色笔还给郭璞,“尔后为诗,绝无美句”,这就“才尽”了。这里说到的郭璞,也是一个贪图富贵、留恋仕途的文人,那枝五色
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