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近现代小说家，小说作品层出不穷，在彰显各种个人特色的同时也被社会冠以了许多称号。在这阵浪潮中，有一位女作家成绩斐然，那便是武汉作家——池莉。在文学平庸的时代，池莉的小说却深受读者喜爱和好评。能在诸多小说作品中脱颖而出，我觉得池莉小说除了普遍意义上人们所说的迎合市场需求，大众口味以外，还有着一个最本质的因素在里面，即池莉成功地将“陌生化理论”运用在了她的小说创作中。在材料处理、叙述角度，叙述话语等方面，都流露出一种陌生的色彩。纵观池莉小说的创作历程，可以看出池莉小说从内容到形式不断地有所创新。她不断变换不同的故事，并且在象征的写实和幻想的叙述中展示出了生活的丰富多变，生活的本来面目。在这个过程当中，她小说中的人物身上也将人性的多姿多彩，人性的真实情况表现得淋漓尽致，直至发展到现阶段池莉的创作。她将叙述的矛头指向了永恒的生活，历史的生活，历史是一面镜子，在池莉的小说创作中，这面镜子将人生的虚假真实暴露无遗。
池莉小说的创作态度是平和的，似乎不带任何感情色彩，只是直观地叙述，将最真实的生活最原生态的生活展示在人们面前。池莉的这种语言，我认为也是陌生化手法的一种体现。直接、真实将生活和她的方式展现给人们，“陌生”的力量使读者不仅仅认识到这种生活，更加身临其境地感受到这种生活。具体说来，池莉在材料处理、叙述角度、叙述话语等方面闪现出陌生化的色彩。
一、材料处理
以往对池莉小说文本取材研究的文章很多，但是他们都将目光停留在了池莉小说所体现出的人生态度上。如“在池莉的很多小说中，我们看到又看到了阿Q应精神胜利之弦奏翩翩而起的身影”。又有评论者认为池莉建构了一种独特的人生模式，“这种人生模式的特点，是将现世生活的一切甜酸苦辣，喜怒哀乐，都看作世俗人生的一些无法回避同时也是不可或缺的构成要素和基本内容，从中去体验人生的意味，了悟人生的真谛”。但是，我却发现池莉小说之所以具有独特美丽的原因，是因为她对材料处理的方法与众不同。她用陌生化的方法，将生活中的事例扭曲、夸大，由此形成的陌生化效果打动了人们。
许多作家写作都主张写生活，材料故事也都来自于生活，池莉亦如此，但是她在追求大同的情况下又有标新立异的地方，她笔下的生活虽然是我们熟悉的生活，但是都用一种扭曲夸大的方式，使人们在最初审美的时候感觉繁难而复杂，在思考的过程中，人们熟悉的生活又回归了。我们每天都在忙碌地生活着，对我们经历过的日子习以为常，司空见惯了，也就漠不关心，缺少思考了。但是池莉用她的笔将那些生活中最简单却又琐碎，最平凡却又最伟大的一切全都展示在我们面前。每天经历的生活在池莉这里成了独具特色的文字，给读者的眼球和心灵都是一种强烈的撞击。我们做过的或正想做的，我们正有的想法或是已经实现了的想法，这些习以为常的东西一旦形成文字，读者在阅读的时候比每天奔波劳碌时思考的可能更多。由于面对池莉作品而产生的阅读时的难度和时长，正是一种陌生化效果的显现。通过池莉的叙述，人们对于生活的经验有了更新或者提升，这也是陌生化者追求的效果。
如池莉人生三部曲中的《烦恼人生》主人公印家厚。在印家厚身上似乎将各种性格集中了，也可以说是一个熟悉的典型。“早晨是从半夜开始的。天未亮就必须起床，与邻居争夺厕所和水池，赶公共汽车，乘轮渡、吃早餐、坐厂车、送孩子上幼儿园、上班、午餐、买副食品、下班、接孩子、回家、晚餐、做家务，上床时已是11时36分，一天在半夜结束。”生活在我们许多人心中应该是一个整体的感受，或者快乐或者痛苦，或者轻松或者辛苦。但是，在池莉的小说里，生活都被扭曲了，被分解成了许多零碎的细节。犹如我们眼中一台巨大的机器，在池莉的小说里，我看到的是机器的零件。感觉陌生，实际上眼前的事物是我们早已经熟悉的东西。读者在最初的惊乍后，心里产生的更多的应该是被自己熟悉生活撞击而产生的共鸣，不是肆意渲染，也不是故作夸大，只是将日日重复的情景，用陌生化的手法重又展现在读者们面前，达到一种陌生化的效果。习以为常的事物被重新提起，在文学世界里看似乎是一种“陌生”的尝试，实则给人们却是最强有力的震撼，“食堂里人头济济、热气腾腾，没买上可意饭菜的人边吃边骂。印家厚蹲在地上，捧着饭盒。和人们一样狼吞虎咽。他不想让一个三等奖弄得饭都不香了。吃了一半，小白菜里出现了半条肥胖的软而碧绿的青虫”。许多文学作品总是追求源于生活，高于生活，当人们期待看到印家厚为了得奖的事而懊恼半天时，印家厚的表现让我们的期待视野落空了，这样由此而产生的一种失落感正好加强我们对生活的重新审视和思考，“生活原本就是这个样子”的想法便逐渐明朗了，我们原本熟悉的生活通过陌生化的手法又回归了。
《太阳出世》这部作品中，同样也是如此，真实的生活，通过陌生的手法，一切真实都回归了，人们对于生活的感觉也就回归了。“元旦那天，武汉三镇仿佛家家都在举行婚礼，黄昏时分是迎娶的高峰时刻，长江大桥被许许多多迎亲队伍堵塞交通达四十分钟之久。交通警察最后不得不挥手弹开如蝗飞来的香烟和糖，拉下面孔破口大骂。”传统眼光中的婚姻不见了。池莉在这里将原本的生活扭曲了，没有了宁静，没有了甜美。我们看到的是阵阵吵闹和嘈杂。原本的生活或许并没有如此激烈，但池莉却用一种近乎极端的方式，将扭曲后的生活给人们看。人们心中的宁静被打破了，读者在这里似乎找不到自己心中熟悉的事物了。其实，人们为之疑惑不解的正是自己熟悉的生活，由此而生的感觉正是生活的回归。婚姻不光是快乐的，更是累人的，这种如战争似的婚礼，陌手化的手法使真实的婚礼表现得恰到好处。《太阳出世》主要讲述的是李小兰和赵胜天这对夫妻从结婚到怀孕直至生育整个过程，这种事情几乎每对夫妻都要经历但是正是这种天经地义，理所当然之事，池莉用文字将它表现出来了，人们在品读进程中，这种似乎“陌生”的文字，使生育儿女的艰辛感受如锤重重捶击在心。从一开始得知怀孕了，夫妻俩就不是一种高兴的态度，很多问题接连而来，“怎么办?生孩子谁来管?产假满了之后谁照料孩子?”这些问题似乎都不合时宜，因为在我们正常的思维模式中，我们对新生命的到来总是怀着一种欣喜。但是在池莉的小说中，主人公却是一种反常的态度。通过这种方法，人们可以更真切地感受到，因为物质生活的日益膨胀，生活的烦忧越来越多了，生活的辛酸和无奈也更加具有真实感。这种叙述文字的跳跃，使人们在读这种文字的时候心中预期的希望落空，带来的都是一种更为亲切，真实的感受——生活的确如此，这些都是陌生化的功劳。“在为女儿办妥一切证件之后赵胜天实在走不动了，他粗略地计算了一下，他走了将近两万多公里……为了你合法出生，为了你每个月得到一斤食油，九斤粮食，一公斤猪肉，爸爸绕地球走了半圈!”熟悉的生活感受就在这时候真实地回归了。
二、叙述角度
写作理论中的叙述角度指的作者反映社会生活的立脚点、着眼点和出发点。选好了角度，也就找到了切入点和突破口，作家在进行艺术构思时首先要考虑的是选择角度或者说是视点，这便是作家反映生活的观察点和立足点。法国理论大师热奈特用“聚焦”的概念来取代“视角”的说法，并且把“聚焦”分为“零聚焦”(全知的叙述者)，“内聚焦”(叙述者知道的同某个人物一样多)及“外聚焦”(叙述者知道的不比任何一个人多)这样三种叙述话语的角度。对于池莉的小说，有人曾作出这样的评价：“她不热衷于结构和语言的方法实验，也不去锐意制造叙事的复杂形式，而是从生活本身的形态发现诗意”。池莉正是用一种外聚焦的方式，叙述着人们看似陌生却又十分熟悉的生活。
每位作家都有其独特的视角，而池莉选择的切入点就是当代的婚姻和爱情生活，这是一个不能说是完全独特的视角，写婚姻爱情的作品并不少，但是池莉在创作过程中就是通过陌生化的手段，使得她笔下的婚姻，爱情更能唤起人们的真实感受，她喜欢用扭曲生活的方法，将不同类型的人安排在一个大舞台上，让他们上演各种爱情故事。爱情的甜蜜在这里也被洗刷干净，生活的无奈与挣扎被无尽夸大，带给人们一种深刻的思考。“她不拔高、不放大、不矫饰，她充分深入现实人生，日常生活及婚姻关系中的琐屑，辛酸与艰辛。”
《不谈爱情》中庄建非和吉玲的婚姻，虽然两个人来自不同的阶层，但是吉玲的一个小小的表演便成功的赢得了庄建非的爱情，庄建非和梅莹的“艳遇”，一个男人生命中的两个女人的故事似乎都与我们的期待视野有所不同。当我看到梅莹抱着庄建非的头说“你是孩子”时，我原有的审美理念在这里被撞击了，正常思维模式下的人们一定以为他们会走到一起，但是事实却相反。而原有期待的失败，更助长了我们审美快感的增加。对于婚姻这一事实，心中的感受与经验似乎也明朗，亮堂了许多。
而在池莉小说《你以为你是谁》中，陆武桥的经历更能给人一种撞击后的深刻感受，陆武桥有坑蒙拐骗，不走正道的弟弟，有贫穷的父母，失业的姐姐，不懂事的妹妹以及离了婚的妻子和女儿，这一切都是不完满的或者是残缺不堪的。陆武桥的不幸是典型的，是被夸大了的。种种的不幸展现在人们面前，似乎已经陌生的事物，在这里被不惜笔墨地表现出来，给阅读的人一种感受：生活本来就是艰难的，人应该在这种种艰难中站起来，寻找属于自己的位置。这种看似陌生的方法，使人对熟悉的事物的认识更深刻、更熟悉。
池莉小说中的爱情，是让读者期待受挫最多的地方。在池莉的作品中，她总是以确定的时代背景和社会环境作为她笔下的人物生活和活动的世俗舞台，让她笔下的人物在这个舞台上遍尝世间各种喜怒哀乐。池莉在肯定这个充满物欲的时代的世俗生活，以及人们对于世俗的生活幸福的积极追求的同时，也表现出了我们自身的存在和时代条件的限制和制约。这种限制和制约，在池莉笔下爱情婚姻中表现得尤为突出，如《来来往往》中康伟业与自己情人林珠的爱情。康伟业是市场经济大背景下成功的典型代表，她与段丽娜婚姻关系的日益恶化，是这个时代背景下最容易出现的变化。时代宠儿林珠的出现，在读者的期待视野中似乎应该是一个完美的结局。但是到最后，康伟业和林珠的爱情关系也破裂了，读者原有的审美理念在这里受挫了。这样的故事也在我们身边不断上演，只是在文学世界里很少有显现。在池莉的文字中，她将完全以一种“局外人”似的态度，平静客观地说出了这样一个现实，使读者熟悉的生活在这里又回归了，感觉也到位了。这种平静客观的态度，比那种以第一人称写的小说更能感动人，给人的震撼更大。这是一种看似陌生的叙述角度，表达出的却是人们至为熟悉的事实。
如《你以为你是谁》中陆武桥和宜欣看似理解至深结果却如烟消逝的爱，也体现出了这样一种陌生化的效果，所有的爱情在开始的时候都被认为是最完美的结合，而所有的爱情在最后都以无奈或悲伤结束，这种不顺应读者思路的陌生手法，使得我们在阅读时期待一次次被落空，反思自己为何期待落空的同时，自己和作品也有了一定的距离，正是这种距离，使读者喜欢上了池莉的文学。读者最终不仅感受了爱情的无奈，也认识了这样一个道理：生活是一切的基础。正如鲁迅先生所说：“人必生活着，爱才有所附丽。”
三、叙述话语
从叙述的角度看，话语是故事和叙述行为的中介。“小说中的叙述角度有两个，一个是作者的叙述角度，一个是人物的叙述角度。”这两个角度体现在文本语言上就是人物语言和作者助言两种形式，在这两个方面，池莉的小说也独具陌生化的特色。
首先，看池莉小说中的人物语言。在池莉小说中人物语言多是戏剧式的对白，叙述人一般不提示说话人的情态和语气。如《太阳出世》中李小兰和赵胜天的一段话：
“小赵，你想要男孩还是女孩?”
“随便。”
“怎么能随便!说实话吧。”
“那我只能瞎说一气。”
“我说你喜欢男的还是女的。”
“真的随便。”
这种生活中的典型语言，在传统文学文本中极少出现。传统文学里总是要强调说话人的神态和情绪，提示读者正确地理解人物话语，或者采用间接式引语，对人物语言进行加工，而在池莉这里，她采用的是独具一格的戏剧性对白，使得叙述人的叙述不介入人物的声音和情绪之中，这种干净利落的表达，在读者的视野中是一种陌生化的叙述话语，在凸现出作者自己风格的同时，更是吸引了读者的关注。
其次，池莉小说选择的是局外人的“全知视角”，叙述人不在作品中出现，却比任何人知道得多。与传统文本中的“人造的上帝的眼光”不同，池莉作为叙述人她不再评判是非，向读者解说生活的真理，她做的仅仅只是叙述，而且她叙述的都是生活中人们十分熟悉，却时常忽视或忘却的事物。这种局外人似的叙述，带给读者一种陌生却又真实的感受，使他们对生活关注更多，思考更多。如《你是一条河》的开头部分这样写道：“那夜月色微黄。就在辣辣从铺着青石板的小巷穿出踏上麻石路面大街的一瞬间，街对面好义茶楼轰然倒塌了，大地在颤抖，一股巨大的烟尘在喧嚣声中冲天而起。透过鼠窜的人们和飞舞的楼房木板，象一条大鱼泼刺一阵乱翻，紧接着裂焰便吞没了这幢百年茶楼。”整个事件惊心动魄，叙述语言却从容自如。池莉小说中的叙述人不再是传统文本中的掌控一切的上帝，而是一个沉默不语的“局外人”。而这种局外人似的客观与冷静，让读者对生活和思考深刻许多。这是一种陌生化叙述的效果，池莉在《创作谈》中说过：“我觉得作家有责任让越来越多的人读小说，通过小说唤醒周围的人，让他们觉得生活是不是应该更好一些，让他们在日常生活中更文明一些，而要让读者接受你的劝告，你就必须很亲切地接近他们，深入表现他们的生活，目的是使整个人类的素质得到提高”。很明显，陌生化手法的娴熟运用，使得池莉 在一步步地实现她的这种创作目的。
池莉的文字真实，许多在生活中人们深为熟悉的语言，在文学世界中却缺乏，使得人们对那些东西已失去关心，而在池莉作品中的陡然显现，却使读者猛然被拉到自己一直忽略的现实面前。文学作品由此开始不再是平面的文字，一下子变得丰满起来。通过池莉的语言文字，被人们遗忘的熟悉事物陡然清晰许多，如《烦恼人生》中的一段话“洗衣服、晾衣服、关掉电视，把在椅子上睡着的儿子弄到折叠床上，替他脱衣服而又不把他搬醒，鉴于今天凌晨的教训给折叠床边靠上一排椅子。轻轻的、悄悄的、慢慢的，不要惊醒了老婆。憋得他吭哧吭哧，一头细汗”。“赵胜天想，是啊，我也只想跳楼!他妈的，这过的是什么日子!”《太阳出世》中池莉的这种语言直接，十分本土化和生活化。给人是一种陌生的新奇，实则给人们的都是一些人们熟悉的事物，人们从未曾将其遗忘，只是忽略了，需要如池莉这样的笔，重新提起它们，看似陌生，实则熟悉。
池莉的语言偶尔还喜欢用一些比喻象征。读者在首次接触时，面对那些语言，完全是一种陌生的状态；但是当读者真心接近文本，走进文本，便会发现，其实那些语言都是象征的文字。它们代表的却都是日日在自己身边，重复上演着的，自己已经习以为常的事物。这些看似陌生的词语，正给了人们一种陌生的新奇与美丽，掀开这些神秘的面纱，感动人们的其实是早已习惯的事物。陌生化的手法，使生活不再那么匆忙和粗心。如《太阳出世》讲述的实际上是小孩出生成长的过程；《锦绣沙滩》实际上是人到中年的少妇生活，情感生活的写实；《你是一条河》是写一位母亲的艰难，《来来往往》隐喻的是人生中的人去人散，漂浮不定。
池莉小说成功还原了现实，使熟悉变陌生，提升了人们对生活的感受和认知。这正是陌生化手法追求要达到的效果，也正是使文学作品具有文学性的魅力所在。在池莉的眼睛里，生活一切看上去都是偶然的、不确定的，“它发生着的形态总是大大超过人们对它的想象。”池莉的小说表达出了这种偶然与不确定，在传统文学中缺乏，在现实世界中极为普遍存在的事物被扭曲夸大地表现出来。这种“陌生化”的写法，使得她的作品具有了与众不同的魅力，吸引了更多读者的关注。而这种对现实生活的直接叙述，也使得生活在现实中的人们更冷静地思考自己的问题，不至于走出文学的世界，才发现现实世界与文学世界的格格不入。池莉给人们的是一种“陌生”的真实，是“陌生化”的手法在升华着人们的感受。
池莉小说的创作态度是平和的，似乎不带任何感情色彩，只是直观地叙述，将最真实的生活最原生态的生活展示在人们面前。池莉的这种语言，我认为也是陌生化手法的一种体现。直接、真实将生活和她的方式展现给人们，“陌生”的力量使读者不仅仅认识到这种生活，更加身临其境地感受到这种生活。具体说来，池莉在材料处理、叙述角度、叙述话语等方面闪现出陌生化的色彩。
一、材料处理
以往对池莉小说文本取材研究的文章很多，但是他们都将目光停留在了池莉小说所体现出的人生态度上。如“在池莉的很多小说中，我们看到又看到了阿Q应精神胜利之弦奏翩翩而起的身影”。又有评论者认为池莉建构了一种独特的人生模式，“这种人生模式的特点，是将现世生活的一切甜酸苦辣，喜怒哀乐，都看作世俗人生的一些无法回避同时也是不可或缺的构成要素和基本内容，从中去体验人生的意味，了悟人生的真谛”。但是，我却发现池莉小说之所以具有独特美丽的原因，是因为她对材料处理的方法与众不同。她用陌生化的方法，将生活中的事例扭曲、夸大，由此形成的陌生化效果打动了人们。
许多作家写作都主张写生活，材料故事也都来自于生活，池莉亦如此，但是她在追求大同的情况下又有标新立异的地方，她笔下的生活虽然是我们熟悉的生活，但是都用一种扭曲夸大的方式，使人们在最初审美的时候感觉繁难而复杂，在思考的过程中，人们熟悉的生活又回归了。我们每天都在忙碌地生活着，对我们经历过的日子习以为常，司空见惯了，也就漠不关心，缺少思考了。但是池莉用她的笔将那些生活中最简单却又琐碎，最平凡却又最伟大的一切全都展示在我们面前。每天经历的生活在池莉这里成了独具特色的文字，给读者的眼球和心灵都是一种强烈的撞击。我们做过的或正想做的，我们正有的想法或是已经实现了的想法，这些习以为常的东西一旦形成文字，读者在阅读的时候比每天奔波劳碌时思考的可能更多。由于面对池莉作品而产生的阅读时的难度和时长，正是一种陌生化效果的显现。通过池莉的叙述，人们对于生活的经验有了更新或者提升，这也是陌生化者追求的效果。
如池莉人生三部曲中的《烦恼人生》主人公印家厚。在印家厚身上似乎将各种性格集中了，也可以说是一个熟悉的典型。“早晨是从半夜开始的。天未亮就必须起床，与邻居争夺厕所和水池，赶公共汽车，乘轮渡、吃早餐、坐厂车、送孩子上幼儿园、上班、午餐、买副食品、下班、接孩子、回家、晚餐、做家务，上床时已是11时36分，一天在半夜结束。”生活在我们许多人心中应该是一个整体的感受，或者快乐或者痛苦，或者轻松或者辛苦。但是，在池莉的小说里，生活都被扭曲了，被分解成了许多零碎的细节。犹如我们眼中一台巨大的机器，在池莉的小说里，我看到的是机器的零件。感觉陌生，实际上眼前的事物是我们早已经熟悉的东西。读者在最初的惊乍后，心里产生的更多的应该是被自己熟悉生活撞击而产生的共鸣，不是肆意渲染，也不是故作夸大，只是将日日重复的情景，用陌生化的手法重又展现在读者们面前，达到一种陌生化的效果。习以为常的事物被重新提起，在文学世界里看似乎是一种“陌生”的尝试，实则给人们却是最强有力的震撼，“食堂里人头济济、热气腾腾，没买上可意饭菜的人边吃边骂。印家厚蹲在地上，捧着饭盒。和人们一样狼吞虎咽。他不想让一个三等奖弄得饭都不香了。吃了一半，小白菜里出现了半条肥胖的软而碧绿的青虫”。许多文学作品总是追求源于生活，高于生活，当人们期待看到印家厚为了得奖的事而懊恼半天时，印家厚的表现让我们的期待视野落空了，这样由此而产生的一种失落感正好加强我们对生活的重新审视和思考，“生活原本就是这个样子”的想法便逐渐明朗了，我们原本熟悉的生活通过陌生化的手法又回归了。
《太阳出世》这部作品中，同样也是如此，真实的生活，通过陌生的手法，一切真实都回归了，人们对于生活的感觉也就回归了。“元旦那天，武汉三镇仿佛家家都在举行婚礼，黄昏时分是迎娶的高峰时刻，长江大桥被许许多多迎亲队伍堵塞交通达四十分钟之久。交通警察最后不得不挥手弹开如蝗飞来的香烟和糖，拉下面孔破口大骂。”传统眼光中的婚姻不见了。池莉在这里将原本的生活扭曲了，没有了宁静，没有了甜美。我们看到的是阵阵吵闹和嘈杂。原本的生活或许并没有如此激烈，但池莉却用一种近乎极端的方式，将扭曲后的生活给人们看。人们心中的宁静被打破了，读者在这里似乎找不到自己心中熟悉的事物了。其实，人们为之疑惑不解的正是自己熟悉的生活，由此而生的感觉正是生活的回归。婚姻不光是快乐的，更是累人的，这种如战争似的婚礼，陌手化的手法使真实的婚礼表现得恰到好处。《太阳出世》主要讲述的是李小兰和赵胜天这对夫妻从结婚到怀孕直至生育整个过程，这种事情几乎每对夫妻都要经历但是正是这种天经地义，理所当然之事，池莉用文字将它表现出来了，人们在品读进程中，这种似乎“陌生”的文字，使生育儿女的艰辛感受如锤重重捶击在心。从一开始得知怀孕了，夫妻俩就不是一种高兴的态度，很多问题接连而来，“怎么办?生孩子谁来管?产假满了之后谁照料孩子?”这些问题似乎都不合时宜，因为在我们正常的思维模式中，我们对新生命的到来总是怀着一种欣喜。但是在池莉的小说中，主人公却是一种反常的态度。通过这种方法，人们可以更真切地感受到，因为物质生活的日益膨胀，生活的烦忧越来越多了，生活的辛酸和无奈也更加具有真实感。这种叙述文字的跳跃，使人们在读这种文字的时候心中预期的希望落空，带来的都是一种更为亲切，真实的感受——生活的确如此，这些都是陌生化的功劳。“在为女儿办妥一切证件之后赵胜天实在走不动了，他粗略地计算了一下，他走了将近两万多公里……为了你合法出生，为了你每个月得到一斤食油，九斤粮食，一公斤猪肉，爸爸绕地球走了半圈!”熟悉的生活感受就在这时候真实地回归了。
二、叙述角度
写作理论中的叙述角度指的作者反映社会生活的立脚点、着眼点和出发点。选好了角度，也就找到了切入点和突破口，作家在进行艺术构思时首先要考虑的是选择角度或者说是视点，这便是作家反映生活的观察点和立足点。法国理论大师热奈特用“聚焦”的概念来取代“视角”的说法，并且把“聚焦”分为“零聚焦”(全知的叙述者)，“内聚焦”(叙述者知道的同某个人物一样多)及“外聚焦”(叙述者知道的不比任何一个人多)这样三种叙述话语的角度。对于池莉的小说，有人曾作出这样的评价：“她不热衷于结构和语言的方法实验，也不去锐意制造叙事的复杂形式，而是从生活本身的形态发现诗意”。池莉正是用一种外聚焦的方式，叙述着人们看似陌生却又十分熟悉的生活。
每位作家都有其独特的视角，而池莉选择的切入点就是当代的婚姻和爱情生活，这是一个不能说是完全独特的视角，写婚姻爱情的作品并不少，但是池莉在创作过程中就是通过陌生化的手段，使得她笔下的婚姻，爱情更能唤起人们的真实感受，她喜欢用扭曲生活的方法，将不同类型的人安排在一个大舞台上，让他们上演各种爱情故事。爱情的甜蜜在这里也被洗刷干净，生活的无奈与挣扎被无尽夸大，带给人们一种深刻的思考。“她不拔高、不放大、不矫饰，她充分深入现实人生，日常生活及婚姻关系中的琐屑，辛酸与艰辛。”
《不谈爱情》中庄建非和吉玲的婚姻，虽然两个人来自不同的阶层，但是吉玲的一个小小的表演便成功的赢得了庄建非的爱情，庄建非和梅莹的“艳遇”，一个男人生命中的两个女人的故事似乎都与我们的期待视野有所不同。当我看到梅莹抱着庄建非的头说“你是孩子”时，我原有的审美理念在这里被撞击了，正常思维模式下的人们一定以为他们会走到一起，但是事实却相反。而原有期待的失败，更助长了我们审美快感的增加。对于婚姻这一事实，心中的感受与经验似乎也明朗，亮堂了许多。
而在池莉小说《你以为你是谁》中，陆武桥的经历更能给人一种撞击后的深刻感受，陆武桥有坑蒙拐骗，不走正道的弟弟，有贫穷的父母，失业的姐姐，不懂事的妹妹以及离了婚的妻子和女儿，这一切都是不完满的或者是残缺不堪的。陆武桥的不幸是典型的，是被夸大了的。种种的不幸展现在人们面前，似乎已经陌生的事物，在这里被不惜笔墨地表现出来，给阅读的人一种感受：生活本来就是艰难的，人应该在这种种艰难中站起来，寻找属于自己的位置。这种看似陌生的方法，使人对熟悉的事物的认识更深刻、更熟悉。
池莉小说中的爱情，是让读者期待受挫最多的地方。在池莉的作品中，她总是以确定的时代背景和社会环境作为她笔下的人物生活和活动的世俗舞台，让她笔下的人物在这个舞台上遍尝世间各种喜怒哀乐。池莉在肯定这个充满物欲的时代的世俗生活，以及人们对于世俗的生活幸福的积极追求的同时，也表现出了我们自身的存在和时代条件的限制和制约。这种限制和制约，在池莉笔下爱情婚姻中表现得尤为突出，如《来来往往》中康伟业与自己情人林珠的爱情。康伟业是市场经济大背景下成功的典型代表，她与段丽娜婚姻关系的日益恶化，是这个时代背景下最容易出现的变化。时代宠儿林珠的出现，在读者的期待视野中似乎应该是一个完美的结局。但是到最后，康伟业和林珠的爱情关系也破裂了，读者原有的审美理念在这里受挫了。这样的故事也在我们身边不断上演，只是在文学世界里很少有显现。在池莉的文字中，她将完全以一种“局外人”似的态度，平静客观地说出了这样一个现实，使读者熟悉的生活在这里又回归了，感觉也到位了。这种平静客观的态度，比那种以第一人称写的小说更能感动人，给人的震撼更大。这是一种看似陌生的叙述角度，表达出的却是人们至为熟悉的事实。
如《你以为你是谁》中陆武桥和宜欣看似理解至深结果却如烟消逝的爱，也体现出了这样一种陌生化的效果，所有的爱情在开始的时候都被认为是最完美的结合，而所有的爱情在最后都以无奈或悲伤结束，这种不顺应读者思路的陌生手法，使得我们在阅读时期待一次次被落空，反思自己为何期待落空的同时，自己和作品也有了一定的距离，正是这种距离，使读者喜欢上了池莉的文学。读者最终不仅感受了爱情的无奈，也认识了这样一个道理：生活是一切的基础。正如鲁迅先生所说：“人必生活着，爱才有所附丽。”
三、叙述话语
从叙述的角度看，话语是故事和叙述行为的中介。“小说中的叙述角度有两个，一个是作者的叙述角度，一个是人物的叙述角度。”这两个角度体现在文本语言上就是人物语言和作者助言两种形式，在这两个方面，池莉的小说也独具陌生化的特色。
首先，看池莉小说中的人物语言。在池莉小说中人物语言多是戏剧式的对白，叙述人一般不提示说话人的情态和语气。如《太阳出世》中李小兰和赵胜天的一段话：
“小赵，你想要男孩还是女孩?”
“随便。”
“怎么能随便!说实话吧。”
“那我只能瞎说一气。”
“我说你喜欢男的还是女的。”
“真的随便。”
这种生活中的典型语言，在传统文学文本中极少出现。传统文学里总是要强调说话人的神态和情绪，提示读者正确地理解人物话语，或者采用间接式引语，对人物语言进行加工，而在池莉这里，她采用的是独具一格的戏剧性对白，使得叙述人的叙述不介入人物的声音和情绪之中，这种干净利落的表达，在读者的视野中是一种陌生化的叙述话语，在凸现出作者自己风格的同时，更是吸引了读者的关注。
其次，池莉小说选择的是局外人的“全知视角”，叙述人不在作品中出现，却比任何人知道得多。与传统文本中的“人造的上帝的眼光”不同，池莉作为叙述人她不再评判是非，向读者解说生活的真理，她做的仅仅只是叙述，而且她叙述的都是生活中人们十分熟悉，却时常忽视或忘却的事物。这种局外人似的叙述，带给读者一种陌生却又真实的感受，使他们对生活关注更多，思考更多。如《你是一条河》的开头部分这样写道：“那夜月色微黄。就在辣辣从铺着青石板的小巷穿出踏上麻石路面大街的一瞬间，街对面好义茶楼轰然倒塌了，大地在颤抖，一股巨大的烟尘在喧嚣声中冲天而起。透过鼠窜的人们和飞舞的楼房木板，象一条大鱼泼刺一阵乱翻，紧接着裂焰便吞没了这幢百年茶楼。”整个事件惊心动魄，叙述语言却从容自如。池莉小说中的叙述人不再是传统文本中的掌控一切的上帝，而是一个沉默不语的“局外人”。而这种局外人似的客观与冷静，让读者对生活和思考深刻许多。这是一种陌生化叙述的效果，池莉在《创作谈》中说过：“我觉得作家有责任让越来越多的人读小说，通过小说唤醒周围的人，让他们觉得生活是不是应该更好一些，让他们在日常生活中更文明一些，而要让读者接受你的劝告，你就必须很亲切地接近他们，深入表现他们的生活，目的是使整个人类的素质得到提高”。很明显，陌生化手法的娴熟运用，使得池莉 在一步步地实现她的这种创作目的。
池莉的文字真实，许多在生活中人们深为熟悉的语言，在文学世界中却缺乏，使得人们对那些东西已失去关心，而在池莉作品中的陡然显现，却使读者猛然被拉到自己一直忽略的现实面前。文学作品由此开始不再是平面的文字，一下子变得丰满起来。通过池莉的语言文字，被人们遗忘的熟悉事物陡然清晰许多，如《烦恼人生》中的一段话“洗衣服、晾衣服、关掉电视，把在椅子上睡着的儿子弄到折叠床上，替他脱衣服而又不把他搬醒，鉴于今天凌晨的教训给折叠床边靠上一排椅子。轻轻的、悄悄的、慢慢的，不要惊醒了老婆。憋得他吭哧吭哧，一头细汗”。“赵胜天想，是啊，我也只想跳楼!他妈的，这过的是什么日子!”《太阳出世》中池莉的这种语言直接，十分本土化和生活化。给人是一种陌生的新奇，实则给人们的都是一些人们熟悉的事物，人们从未曾将其遗忘，只是忽略了，需要如池莉这样的笔，重新提起它们，看似陌生，实则熟悉。
池莉的语言偶尔还喜欢用一些比喻象征。读者在首次接触时，面对那些语言，完全是一种陌生的状态；但是当读者真心接近文本，走进文本，便会发现，其实那些语言都是象征的文字。它们代表的却都是日日在自己身边，重复上演着的，自己已经习以为常的事物。这些看似陌生的词语，正给了人们一种陌生的新奇与美丽，掀开这些神秘的面纱，感动人们的其实是早已习惯的事物。陌生化的手法，使生活不再那么匆忙和粗心。如《太阳出世》讲述的实际上是小孩出生成长的过程；《锦绣沙滩》实际上是人到中年的少妇生活，情感生活的写实；《你是一条河》是写一位母亲的艰难，《来来往往》隐喻的是人生中的人去人散，漂浮不定。
池莉小说成功还原了现实，使熟悉变陌生，提升了人们对生活的感受和认知。这正是陌生化手法追求要达到的效果，也正是使文学作品具有文学性的魅力所在。在池莉的眼睛里，生活一切看上去都是偶然的、不确定的，“它发生着的形态总是大大超过人们对它的想象。”池莉的小说表达出了这种偶然与不确定，在传统文学中缺乏，在现实世界中极为普遍存在的事物被扭曲夸大地表现出来。这种“陌生化”的写法，使得她的作品具有了与众不同的魅力，吸引了更多读者的关注。而这种对现实生活的直接叙述，也使得生活在现实中的人们更冷静地思考自己的问题，不至于走出文学的世界，才发现现实世界与文学世界的格格不入。池莉给人们的是一种“陌生”的真实，是“陌生化”的手法在升华着人们的感受。