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摘要：以语篇语言学为基础，借助认知语言学的有关知识，运用了分类、比较、统计、归纳的方法，从歌词语篇指称的定义和指称的种类入手，对歌词语篇中指称的衔接功能进行研究，以揭示指称在语篇连贯中的功能。
关键词：指称人称指称零形式指称
【中图分类号】G42
一、引言
20世纪80年代以来，流行歌曲在大众的休闲生活中占据着越来越重要的地位。而其文本——歌词也日益受到人们的关注，以歌词为研究对象的文章也方兴未艾，但是从语篇语言学出发来谈的极为少见。本文从语言学的角度，以系统功能语言学的相关理论作为理论研究的基础，以曾宪瑞先生主编的《2004年中国歌词精选》并结合现代网络流行的歌曲为语料，对歌词语篇的指称这种衔接手段进行分析，以期加强在歌词语篇的生成和理解歌过程中的语篇语言学的研究。
二、指称的定义
指称，[1]有些学者（如黄国文，1988）称为照应，它指的是语篇内部通过代词与它指代对象之间的前后呼应关系而体现的语义上的联系。歌词语篇中的指称词—代词出现在语篇中的时候，都有一定的所指對象，这些对象通常可以在上文或下文中找到。这样指称词语与所指对象相互照应，指称词语的语义解释由所指对象决定，当话语中某一个成分的解释取决于另一成分的解释时，便会出现衔接。[2]歌词语篇的制作者就是通过这些词语的衔接作用使一段文字成为意义相关联的整体，而歌词语篇的接受者也是通过这些词语的衔接作用将一段文字理解为一个有意义的语篇。
（1）要嫁就嫁灰太狼
这样的爱情才像样
你是我的墙遮挡风和霜
我是你的宝一生不能忘（《要嫁就嫁灰太狼》周艳泓）
人称代词“你”的使用，预设了其指称对象的存在，要想准确理解“你”的含义就必须要以它的指称对象为参照，在上文中找到它的指称对象。只有在“你”和“灰太狼”之间，建立起有机的联系，才能对这段歌词有一个正确的理解，形成意义的连贯。也就是说，“你”和“灰太狼”，在这段歌词的理解中起到了重要作用，“你”这个代词起到了衔接作用，成为衔接的的一个标记。
三、歌词语篇指称的种类
[3]具有衔接功能的指称关系，根据指称词语的性质，可以将指称分为两种类型：人称指称和零形式指称
1、人称指称：由人称代词充当指示词语所构成的指称关系。
（2）有一个美丽的小女孩
她的名字叫作小薇
她有双温柔的眼睛
她悄悄偷走我的心（《小薇》阿弟）
人称代词“她”第二句中指称“美丽的小女孩”，第三句和第四句的“她”指称“小薇”。“她”在这段歌词中起到了衔接作用，使接受者在接受的过程中通过“她”这个中间媒介使“美丽的小女孩”和“小薇”建立起联系，“美丽的小女孩”就是“小薇”，“美丽的小女孩”和“小薇”具有同一关系。“她”和“她”的指称对象建立起直接的语义联系，人称代词“她”在歌词中起到了衔接作用。
歌词语篇中的人称代词主要有第一人称“我”和第二人称，“你”，其它的如我们、你们、咱、他、她、自己等出现的数量比较少。以歌词中出现的人称代词类别出现为数量标准，不以在歌词中出现的人称代词次数为数量标准，以《2004年歌词精选》的50首歌词为例进行了调查。
现代流行歌曲人称代词调查表1：
标准同上，以《2004年歌词精选》的100首歌词为例进行了调查。
现代流行歌曲人称代词调查表2：
从两份调查表可以可以看出，在歌词语篇中，人称代词的使用主要以第一人称单数和第二人称单数为主，随着调查数量的增多，这两种代词的使用比例越高，分别从38%、36%上升至50%，其他人称代词使用的比例不高。[4]语篇是在一定的情景语境中产生的，所有语篇受制于情景语境，情景语境制约着意义的交换。[5]情景语境分为话语范围、话语基调、话语方式。语篇的情景语境因素制约着人们对意义潜势的选择。这种选择的过程或结果最后在语言中体现为相应的语言形式。语篇不但要表达一定的意义，而且还要根据情景语境在语言的意义潜势中做出选择。现代流行歌曲歌词的话语范围来看，现代流行歌曲歌词的主题没有什么限制，主要是表现不同民众的七情六欲，以调查显示流行歌曲主要以爱情的表达为主。从话语基调来看，以社会民众为主体，特别针对的是青年和青少年这个群体。话语方式来看，现代社会，歌词主要通过演唱会、歌舞厅以及广播、电视、唱片、录音带、VCD、DVD网络等方式传播。在现代流行歌曲歌词中选择“你”、“我”这两个人称代词适应了歌词的语体的特点，在演唱者独白或类似对白的演唱中，有利于演唱者对于情感的直接抒发，有利于拉近与接受者之间的心理距离，由于现代传媒手段的应用，进一步拉近了演唱者与接受者之间的现实距离。所以在歌词中主要选择第一人称代词我和第二人称代词你进行衔接，它们与其他的人称代词相比在现代流行歌曲歌词衔接中出现的频率最高，作用最大。举两例进行说明。
（3）你是春风复苏我的世界
我是春雨泛绿你的苍白
我们用爱心捍卫生命（《捍卫生命》三丫）
（4）小巷大街人民多亲切，
像父亲像母亲把心相贴，
在这茫茫大千世界，
为何独对你情不灭，
我脉里流着中国血。
啊，中国，我出生在你的怀抱，
我爱你的白天黑夜。
啊，中国，我成长在你的怀抱，
我爱你的千秋沃野。
我爱你情炽热，
我脉里流着中国血。（《我脉里流着中国血》小号）
2、零形式指称：语篇中本该出现指称词语，但是指称词语却没有出现的现象，因为指称词语为零形式，所以这种形式被称为零形式指称关系。 [6]Givon通过对指称距离和潜在的指称干扰等因素的计量分析，把语篇中的各种语法手段排列成一个话题连续性等级，典型的排列顺序：
连续性最大零形回指﹥非重读﹥粘着代词﹥重读﹥自由代词﹥不受修饰的有定名词﹥受限定的有定名词﹥指称性不定名词连续性最小。[7]话题指的是谓语结构在特定语境中的叙述对象，也是交际参与者所共知的信息，焦点指的是谓语结构中表达最为突出或重要的信息成分，话题和焦点在谓语结构中的位置是由语境决定的。语篇话题显著程度一般比较高，因为在语篇中，话题一般是最显著的实体，因此在一记忆中占有突出地位，可及程度高，其回指成分形式一般为代词或零形式。它们在我们的记忆中总是处于高“可激活”状态中。如果指向某一先行成分的回指数量多，那么该先行成分一般就是语篇的话题，因此语篇话题经常“代词化。
（5）（他）一往无前的向前闯
（他）爱是不变的信仰
他是他们的狼
（他）是我温柔的郎
（他）认真执着顽强（《要嫁就嫁灰太狼》周艳泓）
（6）你总是那样新鲜那样年轻
亘古以来就这样默默地运行
（你）用金光温暖抚育着万物
（你）用银辉安慰着众生的心灵（《心中的日月》王健）
（7）（我）又看见雄鹰盘旋在蓝天
（我）又听到骏马嘶鸣叩动心弦
古老的牧道延伸我的目光
（我）亲吻绿草泪水已模糊双眼
亲亲的草原，亲亲的草原
（我）童年的歌谣，（我）青春的爱恋
尽在这天地之间
（我）又看见炊烟飘向蓝天
（我）又听到牧歌飘向遥远
（我）走进草原走进母亲的怀抱
喊声妈妈我是你归巢的飞雁
亲亲的草原，亲亲的草原
（我）心中的祝福，（我）放飞的梦想
尽在这天地之间（《亲亲的草原》白立平）
在例（5）（6）、（7）中，人称代词都出现在话题的位置上，语篇话题显著程度一般比较高，因为在语篇中，话题一般是最显著的实体，也就是说，话题的可及程度高。在这三段歌词中作者大量的使用了零形式这种手法，既有承前省略又有蒙后省略。表达者应用了可及程度高的人称代词和人称代词的零形式表达，接受者在遵循合作原则的情况下，认为表达者所表达的内容一定是有意义的，听话者运用自己的百科知识，使用最小的努力，就能把省略的内容补充出来，把歌词内容衔接起来，实现内容的连贯，形成意义的整体，完成对歌词的理解。
四、结语
在本文中，指称作为一种衔接方式，有助于歌词语篇在表达上的和理解上的简易性，即增强歌词语篇的稳定性和经济性。但是指称衔接方式不能完全保证歌词语篇连贯，指称衔接方式在歌词语篇连贯中只部分地起作用，指稱衔接功能的实现受到情景语境和话题可及程度的制约。本文对指称在歌词语篇中的衔接功能的研究，充分证明了从歌词语篇的形式特征入手研究歌词语篇的连贯是切实可行的，为研究其他衔接方式在歌词语篇中的功能提供了借鉴。
参考文献：
[1]黄国文.语篇分析概要.[M]长沙：湖南教育出版社.1988
[2]张徳禄.从衔接到连贯[J]外国语言文学研究，2004，12
[3]郑贵友.汉语篇章语言学.[M]北京：外文出版社.2002，9
关键词：指称人称指称零形式指称
【中图分类号】G42
一、引言
20世纪80年代以来，流行歌曲在大众的休闲生活中占据着越来越重要的地位。而其文本——歌词也日益受到人们的关注，以歌词为研究对象的文章也方兴未艾，但是从语篇语言学出发来谈的极为少见。本文从语言学的角度，以系统功能语言学的相关理论作为理论研究的基础，以曾宪瑞先生主编的《2004年中国歌词精选》并结合现代网络流行的歌曲为语料，对歌词语篇的指称这种衔接手段进行分析，以期加强在歌词语篇的生成和理解歌过程中的语篇语言学的研究。
二、指称的定义
指称，[1]有些学者（如黄国文，1988）称为照应，它指的是语篇内部通过代词与它指代对象之间的前后呼应关系而体现的语义上的联系。歌词语篇中的指称词—代词出现在语篇中的时候，都有一定的所指對象，这些对象通常可以在上文或下文中找到。这样指称词语与所指对象相互照应，指称词语的语义解释由所指对象决定，当话语中某一个成分的解释取决于另一成分的解释时，便会出现衔接。[2]歌词语篇的制作者就是通过这些词语的衔接作用使一段文字成为意义相关联的整体，而歌词语篇的接受者也是通过这些词语的衔接作用将一段文字理解为一个有意义的语篇。
（1）要嫁就嫁灰太狼
这样的爱情才像样
你是我的墙遮挡风和霜
我是你的宝一生不能忘（《要嫁就嫁灰太狼》周艳泓）
人称代词“你”的使用，预设了其指称对象的存在，要想准确理解“你”的含义就必须要以它的指称对象为参照，在上文中找到它的指称对象。只有在“你”和“灰太狼”之间，建立起有机的联系，才能对这段歌词有一个正确的理解，形成意义的连贯。也就是说，“你”和“灰太狼”，在这段歌词的理解中起到了重要作用，“你”这个代词起到了衔接作用，成为衔接的的一个标记。
三、歌词语篇指称的种类
[3]具有衔接功能的指称关系，根据指称词语的性质，可以将指称分为两种类型：人称指称和零形式指称
1、人称指称：由人称代词充当指示词语所构成的指称关系。
（2）有一个美丽的小女孩
她的名字叫作小薇
她有双温柔的眼睛
她悄悄偷走我的心（《小薇》阿弟）
人称代词“她”第二句中指称“美丽的小女孩”，第三句和第四句的“她”指称“小薇”。“她”在这段歌词中起到了衔接作用，使接受者在接受的过程中通过“她”这个中间媒介使“美丽的小女孩”和“小薇”建立起联系，“美丽的小女孩”就是“小薇”，“美丽的小女孩”和“小薇”具有同一关系。“她”和“她”的指称对象建立起直接的语义联系，人称代词“她”在歌词中起到了衔接作用。
歌词语篇中的人称代词主要有第一人称“我”和第二人称，“你”，其它的如我们、你们、咱、他、她、自己等出现的数量比较少。以歌词中出现的人称代词类别出现为数量标准，不以在歌词中出现的人称代词次数为数量标准，以《2004年歌词精选》的50首歌词为例进行了调查。
现代流行歌曲人称代词调查表1：
标准同上，以《2004年歌词精选》的100首歌词为例进行了调查。
现代流行歌曲人称代词调查表2：
从两份调查表可以可以看出，在歌词语篇中，人称代词的使用主要以第一人称单数和第二人称单数为主，随着调查数量的增多，这两种代词的使用比例越高，分别从38%、36%上升至50%，其他人称代词使用的比例不高。[4]语篇是在一定的情景语境中产生的，所有语篇受制于情景语境，情景语境制约着意义的交换。[5]情景语境分为话语范围、话语基调、话语方式。语篇的情景语境因素制约着人们对意义潜势的选择。这种选择的过程或结果最后在语言中体现为相应的语言形式。语篇不但要表达一定的意义，而且还要根据情景语境在语言的意义潜势中做出选择。现代流行歌曲歌词的话语范围来看，现代流行歌曲歌词的主题没有什么限制，主要是表现不同民众的七情六欲，以调查显示流行歌曲主要以爱情的表达为主。从话语基调来看，以社会民众为主体，特别针对的是青年和青少年这个群体。话语方式来看，现代社会，歌词主要通过演唱会、歌舞厅以及广播、电视、唱片、录音带、VCD、DVD网络等方式传播。在现代流行歌曲歌词中选择“你”、“我”这两个人称代词适应了歌词的语体的特点，在演唱者独白或类似对白的演唱中，有利于演唱者对于情感的直接抒发，有利于拉近与接受者之间的心理距离，由于现代传媒手段的应用，进一步拉近了演唱者与接受者之间的现实距离。所以在歌词中主要选择第一人称代词我和第二人称代词你进行衔接，它们与其他的人称代词相比在现代流行歌曲歌词衔接中出现的频率最高，作用最大。举两例进行说明。
（3）你是春风复苏我的世界
我是春雨泛绿你的苍白
我们用爱心捍卫生命（《捍卫生命》三丫）
（4）小巷大街人民多亲切，
像父亲像母亲把心相贴，
在这茫茫大千世界，
为何独对你情不灭，
我脉里流着中国血。
啊，中国，我出生在你的怀抱，
我爱你的白天黑夜。
啊，中国，我成长在你的怀抱，
我爱你的千秋沃野。
我爱你情炽热，
我脉里流着中国血。（《我脉里流着中国血》小号）
2、零形式指称：语篇中本该出现指称词语，但是指称词语却没有出现的现象，因为指称词语为零形式，所以这种形式被称为零形式指称关系。 [6]Givon通过对指称距离和潜在的指称干扰等因素的计量分析，把语篇中的各种语法手段排列成一个话题连续性等级，典型的排列顺序：
连续性最大零形回指﹥非重读﹥粘着代词﹥重读﹥自由代词﹥不受修饰的有定名词﹥受限定的有定名词﹥指称性不定名词连续性最小。[7]话题指的是谓语结构在特定语境中的叙述对象，也是交际参与者所共知的信息，焦点指的是谓语结构中表达最为突出或重要的信息成分，话题和焦点在谓语结构中的位置是由语境决定的。语篇话题显著程度一般比较高，因为在语篇中，话题一般是最显著的实体，因此在一记忆中占有突出地位，可及程度高，其回指成分形式一般为代词或零形式。它们在我们的记忆中总是处于高“可激活”状态中。如果指向某一先行成分的回指数量多，那么该先行成分一般就是语篇的话题，因此语篇话题经常“代词化。
（5）（他）一往无前的向前闯
（他）爱是不变的信仰
他是他们的狼
（他）是我温柔的郎
（他）认真执着顽强（《要嫁就嫁灰太狼》周艳泓）
（6）你总是那样新鲜那样年轻
亘古以来就这样默默地运行
（你）用金光温暖抚育着万物
（你）用银辉安慰着众生的心灵（《心中的日月》王健）
（7）（我）又看见雄鹰盘旋在蓝天
（我）又听到骏马嘶鸣叩动心弦
古老的牧道延伸我的目光
（我）亲吻绿草泪水已模糊双眼
亲亲的草原，亲亲的草原
（我）童年的歌谣，（我）青春的爱恋
尽在这天地之间
（我）又看见炊烟飘向蓝天
（我）又听到牧歌飘向遥远
（我）走进草原走进母亲的怀抱
喊声妈妈我是你归巢的飞雁
亲亲的草原，亲亲的草原
（我）心中的祝福，（我）放飞的梦想
尽在这天地之间（《亲亲的草原》白立平）
在例（5）（6）、（7）中，人称代词都出现在话题的位置上，语篇话题显著程度一般比较高，因为在语篇中，话题一般是最显著的实体，也就是说，话题的可及程度高。在这三段歌词中作者大量的使用了零形式这种手法，既有承前省略又有蒙后省略。表达者应用了可及程度高的人称代词和人称代词的零形式表达，接受者在遵循合作原则的情况下，认为表达者所表达的内容一定是有意义的，听话者运用自己的百科知识，使用最小的努力，就能把省略的内容补充出来，把歌词内容衔接起来，实现内容的连贯，形成意义的整体，完成对歌词的理解。
四、结语
在本文中，指称作为一种衔接方式，有助于歌词语篇在表达上的和理解上的简易性，即增强歌词语篇的稳定性和经济性。但是指称衔接方式不能完全保证歌词语篇连贯，指称衔接方式在歌词语篇连贯中只部分地起作用，指稱衔接功能的实现受到情景语境和话题可及程度的制约。本文对指称在歌词语篇中的衔接功能的研究，充分证明了从歌词语篇的形式特征入手研究歌词语篇的连贯是切实可行的，为研究其他衔接方式在歌词语篇中的功能提供了借鉴。
参考文献：
[1]黄国文.语篇分析概要.[M]长沙：湖南教育出版社.1988
[2]张徳禄.从衔接到连贯[J]外国语言文学研究，2004，12
[3]郑贵友.汉语篇章语言学.[M]北京：外文出版社.2002，9