潮流日剧领风骚
　　
　　日剧通常只有10～12集。与动辄长达数十集的拉美、欧美等地的主流肥皂剧相比更显精当。它往往有一个意外的开始、激动人心的高潮和完美的结局。无论是浪漫、搞笑或悬疑,最具代表性的日剧应该是“潮流日剧”。
　　“潮流日剧”不是日本官方电视台NHK拍的连续剧,而是在日本四大民营电视台——富士、TBS、NTV和朝日电视台播出的电视剧。剧中的主角则是当前在日本最红的演艺明星,满足人们的追星欲,至于剧情如何就见仁见智了。“潮流日剧”的红火源于1988年富士电视台制作、浅野温子主演的《我想抱紧你》。它通常是随季节改变,每星期一集,三个月播完。因此,日本每年都有所谓的冬季档(1～3月)、春季档(4～6月)、夏季档(7～9月)、秋季档(10～12月)日剧轮番上阵。日剧播放的优点在于采用了12星期格式,这使得已产业化的制作能及时地反映社会趋势,同时一部火爆异常的日剧可能会引发连锁跟风的效应。比如1999年的《三十拉警报》和1996年的热门日剧《悠长假期》如出一辙(显然,这和它们出自同一个编剧——北川悦吏子有关);1995年的《他日再相逢》被喻为男性版的《东京爱情故事》;1999年出自新生代作家浅野妙子之手的《完美的爱》因和这位作家的早期经典作品《恋爱世纪》过于雷同而遭到冷遇。
　　日剧中描绘的生活状态与我国青少年观众现阶段的情况很像,而其追求爱情理想化的心理和刚刚走向社会的心态也尤为吻合现在的青年人。日剧讲究叙事技巧,它所营造的感情氛围使观众欲罢不能。与韩剧相同的是,日本偶像剧画面漂亮、人物光鲜、情节曲折、描写感情特别细腻,能触摸到人心最敏感之处。它所描写的是纯粹的恋爱,很少涉及其他社会问题,美好的感情往往有“大团圆”结局,即使设置感情障碍,也是为了一种美好的伤感。在生活中奔忙的都市人,实在很需要这一类型的“童话”来安慰自己的心灵。
　　日本偶像剧爱看的人多,知道其来龙去脉的不多。其实,日剧之所以好看,一大半离不开编剧的功力。日本有两个家喻户晓的大剧作家:北川悦吏子、野岛伸司。日剧迷耳熟能详,在日本也特别卖座的几部经典日剧《爱情白皮书》、《悠长假期》、《跟我说爱我》、《美丽人生》、《沉睡森林》、《冰的世界》等都出自他们的手笔。北川悦吏子擅长煽情的恋爱故事,以敏锐的观察力刻画男女主角的一颦一笑,以最不可能的组合引起观众的共鸣。而野岛伸司的特色是社会写实,主题较另类和禁忌。
　　
　　东方亮西方不亮
　　
　　有趣的是,日剧明星在东亚地区虽然大红大紫,崇洋的日本商人更是常常用巨资请好莱坞明星拍广告,但日本明星进军好莱坞却徒劳无功。连斯匹尔伯格都宁愿找张曼玉演日本艺妓而不愿用“正牌”的日本影星,日星进军好莱坞的窘境不言可喻,而这对向来崇美的日本青年来说更是一个打击。
　　一方面,在好莱坞有一点点知名度的日本明星在本土没有多少人知道。比如工藤夕贵接连主演独立制片如《神秘火车》、《照片新娘》,近期更和伊森·霍克合演好莱坞出品的话题影片《爱在冰雪纷飞时》,算是目前最受好莱坞欢迎的日本女星。但她究竟是何许人也?相信没有一个日剧迷会懂。男星田川广之这几年几乎包办了所有好莱坞大片中的东方男性闲角,但观众常常是看过他的电影叫不出他的名字。
　　反观在日本属“阿姐”、“阿哥”级的松田圣子、北野武,雄心勃勃又练得一口流利英语,还是没能在好莱坞挣得一席之地。堪称美国观众自三船敏郎后惟一认识的日本男星代表高仓健,在美国片中排名非但不能靠前,还常落居二线白人男星之后。童星的命运同样也不顺,安达佑实当年也曾赴美和《侏罗纪公园》男童星合演科幻童话片,戏少得可怜,片子也没什么人看过。
　　说起来,日本明星进攻好莱坞的难关主要是因为日本当红明星不是电视演员就是唱片歌星,很少有专攻大银幕的电影明星,履历表看起来就不“漂亮”,更遑论能像成龙、周润发等人那样以港片录影带征服观众再直接演出美国片。对日剧明星来说,这是一个要命的缺陷。毕竟美国人是不会有兴趣去租日剧录像带来看的。(一 文 沈 晔)
　　 《海外星云》(2000年31期)