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热门电影《禁闭岛》讲述的精神病患者封闭自己内心，用遗忘来逃避现实真相，从而让生命得以继续。这样的行为或多或少是所有人都会遇上的。
面对创伤选择无视
能引起人们关注的问题一定在某种程度上激起了人们的共鸣感，哪怕故事发生在遥远的19S4年。电影的整个调子都是阴暗、压抑，甚至让人喘不过气，可人们还是愿意看下去，并迫切想知道事情的真相。男主角在面临创伤性事件的态度和所有人都一样，不相信、压抑、无视、分裂，只是电影用夸张和极端的方法表达出来，其实应和了我们心中无法面对的阴暗角落。
从某种意义上说，每个人心中都有一座禁闭岛，那里可能有一些我们无法接受的回忆，有一些我们不愿再经历的情绪体验。也许有的人一辈子都不曾去过这座岛，只是在梦中偶现；而另外一些人却不得不踏上这片神秘土地，以为自己是陌生的闯入者，最后却发现事实上自己一直从未走出过这里。
对应弗洛伊德的理论范式
从心理学角度来看，这是一部很“经典精神分析”的电影，弗洛伊德的大部分理论都可以找到对应的范式。比如弗洛伊德认为，人们为了解决心理冲突，会产生防御机制，包括压抑、否认、投射、分裂等。而这些被认为是比较原始的防御反应，多半出自人类本能。
这就好像我们会否认失去挚爱的事实，将爱人的所有物品保存一如往常；我们会坚持认为别人不喜欢自己，而其实是自己不喜欢自己；我们会选择性忘记不愉快的经历，将它们丢到不知名的角落……在这部电影中，以男主角为例子，故事描述了整个自我心理防御体系的建立和最后的坍塌，这正是现实生活中人们内心遭遇的极端放大。
不易触碰的巨大疤
影片开始是一片看起来非常虚幻的海景，一艘巨大的油轮从浓雾中慢慢驶来，主角丹尼尔·泰德正在呕吐，并不断提醒自己，这只不过是水。吐是一种非常有象征意义的行为，用行为层面表示内心有自己无法承受的东西时，就是要把它们吐出来。也许这样的开头就暗示了将有一个非常悲惨的故事发生，正如缓缓逼近的禁闭岛，像极了一个人内心深处不易触碰的巨大伤疤。
由此开始我们其实进入了一场游戏，幻境和现实不断交替。随着剧情开展，很多奇怪的事情不断发生，丹尼尔认为自己正在靠近一个真相，他要找到杀害自己妻子的凶手，要揭露精神病院不为人知的秘密：精神病人神色慌张的提醒、死去妻子的喃喃低语、隐居在山洞中的医生、莫名消失掉的助手、淹死的孩子、浑身是血的女人……，这是一种由未知带来的本能恐惧感，而归根结底，是靠近真相时的惶恐。
心理兵工厂看不住的逃兵
其实丹尼尔的记忆是混乱的，按照弗洛伊德的理论，巨大的压抑会将意识不能接受的东西牢牢禁锢。但是，“压抑的东西早晚是要回来的”，强大的心理机制就像一个严格的兵工厂，却也难免看不住逃兵。那些封存的记忆见缝插针，造成一种混乱局面，也许丹尼尔会想起什么，他常常看起来有些疑惑，因为毕竟曾经存在，所以不管幻象如何混淆视听，事实总有灵光乍现的时候。
丹尼尔对集中营的回忆可以推测出他遭受过严重的战争创伤后遗症。亲眼目睹一串火车皮中流泻出的尸体，而这些人都是自己的同胞；踢开能让敌军首领痛快自杀的手枪，看着他备受折磨；亲手杀害手无寸铁的俘虏，疯狂扫射……一面是对战争和暴力的深深痛斥，一面竟然自己也在重蹈暴行，也许丹尼尔的分裂在那时就注定了。
从婴儿开始的自我保护机制
精神分析理论认为，人类的自我保护机制非常特别和复杂，不管你是否愿意相信，这种保护和防御在婴儿时期就发生了：一个还不会说话的孩子竟然知道为取悦自己产后抑郁的妈妈而压抑负面情绪!
日常对负面情绪的隐藏是潜意识的一部分来源，不被接受的心理内容偶尔会变成玩笑和口误，还有梦，弗洛伊德如是说。在现实生活中，我们确实有过类似体验，当不喜欢一个人，却还要表现出客气时，我们可能会把“有空常来”脱口而成“有空别来”。
细小的不愉快会在很多次这样的小宣泄中被释放掉，但是伤害过于巨大的时候，就会出现更巨大的压抑。两种力量互相牵扯会大量消耗心理能量，甚至会让人全身心的投入进去，从而脱离现实存在，精神分裂便因此产生。
另外，丹尼尔的妻子不断出现在他的梦中，按照弗洛伊德对梦的阐释，之一便是，梦是经过了层层伪装的愿望满足。丹尼尔对深爱妻子的留恋在梦中得到补偿，他们相拥相爱；而梦境一方面用丹尼尔的所坚信的幻觉混淆视听，比如不断飘落的灰烬，一方面其实也泄漏了丹尼尔真实的经历，偶尔出现的小女孩，以及浑身是血的女人和孩子，暗示了事情也许另有隐情。
忘掉要可怕的现实
故事的高潮部分出现在丹尼尔终于抵达了他一直苦苦追寻的灯塔。灯塔代表着茫茫大海中的希望和目标，它同样也是丹尼尔的希望和寄托。在历经痛苦的回忆和现实的迷茫之后，他终于抵达这里。可惜等待他的并不是他预期中古怪的实验仪器和被囚禁的病人们，而是十分淡定的考利医生。
最终答案揭晓，丹尼尔一直努力建构的“现实世界”被另外一个更巨大的现实所吞噬：妻子杀了孩子，他杀了妻子。他疯了。丹尼尔，也就是安德鲁，昏厥过去，心中两股力量玉石俱焚，也随之而来的是个体的崩溃。虽然弗洛伊德认为，将个体的潜意识内容变成意识，就会使症状消失，但他也说，这没那么容易。
因为厌恶另一个自己
尽管意识到悲剧早已酿成，但按照精神病理学的内容，当一个人把自己不能接受的伤害行为归结为另外一个自我所为时，继而产生分裂，并深刻相信每一部分是绝对独立存在的个体，这时个体自己根本无法控制。
安德鲁正是如此，他完全无法忍受一个杀害妻子的自己，所以他让自己变成虚构的丹尼尔，把真正的安德鲁变成纵火凶手，使妻子死亡。事实上他的妻子在被杀害前刚刚溺死了自己的三个孩子，身上是湿漉漉的。
水火不容的两种死法，更表明了这种分裂的对立性。丹尼尔还将“凶手”描绘成丑陋卑鄙，杀人放火无所不为的恶棍，强烈的厌恶表明安德鲁对另一部分自己强烈的不接纳。厌恶的极致大概就是如此——厌恶到不肯承认对方存在。
家中弱者受害最深
电影中零星的细节表明，安德鲁有酗酒的问题，而妻子的严重抑郁症，可能正是因为和他生活在一起，无时无刻感受到安德鲁对战争和死亡无法释怀的愤怒和愧疚，但却无能为力——这种影响形式非常微妙，后果却非常严重。
在一个家庭中。如果出现问题，那么受害者往往是这个家庭系统最弱的部分，所以妻子只能把自己的负面情绪投向更弱小的对象，那就是孩子。孩子是很无辜的牺牲者，安德鲁不仅没有能在战争中保护自己手无寸铁的同胞，他甚至也没能保护好自己的孩子，不断重叠加剧的愧疚感彻底击垮了他。
安德鲁在发现孩子们溺死的第一时间几乎是下意识的杀掉了妻子，这暴露出他惯用的处理问题方式——把它抹干净，就像从未存在过一样。这表明即使心中一直有战争的阴影，他也不愿意去正视这段回忆，而是采取压抑和逃避。当妻儿全部惨死，他的内心就像负荷累累的骡子被加上了最后一根稻草，无法再继续承受。
面对创伤选择无视
能引起人们关注的问题一定在某种程度上激起了人们的共鸣感，哪怕故事发生在遥远的19S4年。电影的整个调子都是阴暗、压抑，甚至让人喘不过气，可人们还是愿意看下去，并迫切想知道事情的真相。男主角在面临创伤性事件的态度和所有人都一样，不相信、压抑、无视、分裂，只是电影用夸张和极端的方法表达出来，其实应和了我们心中无法面对的阴暗角落。
从某种意义上说，每个人心中都有一座禁闭岛，那里可能有一些我们无法接受的回忆，有一些我们不愿再经历的情绪体验。也许有的人一辈子都不曾去过这座岛，只是在梦中偶现；而另外一些人却不得不踏上这片神秘土地，以为自己是陌生的闯入者，最后却发现事实上自己一直从未走出过这里。
对应弗洛伊德的理论范式
从心理学角度来看，这是一部很“经典精神分析”的电影，弗洛伊德的大部分理论都可以找到对应的范式。比如弗洛伊德认为，人们为了解决心理冲突，会产生防御机制，包括压抑、否认、投射、分裂等。而这些被认为是比较原始的防御反应，多半出自人类本能。
这就好像我们会否认失去挚爱的事实，将爱人的所有物品保存一如往常；我们会坚持认为别人不喜欢自己，而其实是自己不喜欢自己；我们会选择性忘记不愉快的经历，将它们丢到不知名的角落……在这部电影中，以男主角为例子，故事描述了整个自我心理防御体系的建立和最后的坍塌，这正是现实生活中人们内心遭遇的极端放大。
不易触碰的巨大疤
影片开始是一片看起来非常虚幻的海景，一艘巨大的油轮从浓雾中慢慢驶来，主角丹尼尔·泰德正在呕吐，并不断提醒自己，这只不过是水。吐是一种非常有象征意义的行为，用行为层面表示内心有自己无法承受的东西时，就是要把它们吐出来。也许这样的开头就暗示了将有一个非常悲惨的故事发生，正如缓缓逼近的禁闭岛，像极了一个人内心深处不易触碰的巨大伤疤。
由此开始我们其实进入了一场游戏，幻境和现实不断交替。随着剧情开展，很多奇怪的事情不断发生，丹尼尔认为自己正在靠近一个真相，他要找到杀害自己妻子的凶手，要揭露精神病院不为人知的秘密：精神病人神色慌张的提醒、死去妻子的喃喃低语、隐居在山洞中的医生、莫名消失掉的助手、淹死的孩子、浑身是血的女人……，这是一种由未知带来的本能恐惧感，而归根结底，是靠近真相时的惶恐。
心理兵工厂看不住的逃兵
其实丹尼尔的记忆是混乱的，按照弗洛伊德的理论，巨大的压抑会将意识不能接受的东西牢牢禁锢。但是，“压抑的东西早晚是要回来的”，强大的心理机制就像一个严格的兵工厂，却也难免看不住逃兵。那些封存的记忆见缝插针，造成一种混乱局面，也许丹尼尔会想起什么，他常常看起来有些疑惑，因为毕竟曾经存在，所以不管幻象如何混淆视听，事实总有灵光乍现的时候。
丹尼尔对集中营的回忆可以推测出他遭受过严重的战争创伤后遗症。亲眼目睹一串火车皮中流泻出的尸体，而这些人都是自己的同胞；踢开能让敌军首领痛快自杀的手枪，看着他备受折磨；亲手杀害手无寸铁的俘虏，疯狂扫射……一面是对战争和暴力的深深痛斥，一面竟然自己也在重蹈暴行，也许丹尼尔的分裂在那时就注定了。
从婴儿开始的自我保护机制
精神分析理论认为，人类的自我保护机制非常特别和复杂，不管你是否愿意相信，这种保护和防御在婴儿时期就发生了：一个还不会说话的孩子竟然知道为取悦自己产后抑郁的妈妈而压抑负面情绪!
日常对负面情绪的隐藏是潜意识的一部分来源，不被接受的心理内容偶尔会变成玩笑和口误，还有梦，弗洛伊德如是说。在现实生活中，我们确实有过类似体验，当不喜欢一个人，却还要表现出客气时，我们可能会把“有空常来”脱口而成“有空别来”。
细小的不愉快会在很多次这样的小宣泄中被释放掉，但是伤害过于巨大的时候，就会出现更巨大的压抑。两种力量互相牵扯会大量消耗心理能量，甚至会让人全身心的投入进去，从而脱离现实存在，精神分裂便因此产生。
另外，丹尼尔的妻子不断出现在他的梦中，按照弗洛伊德对梦的阐释，之一便是，梦是经过了层层伪装的愿望满足。丹尼尔对深爱妻子的留恋在梦中得到补偿，他们相拥相爱；而梦境一方面用丹尼尔的所坚信的幻觉混淆视听，比如不断飘落的灰烬，一方面其实也泄漏了丹尼尔真实的经历，偶尔出现的小女孩，以及浑身是血的女人和孩子，暗示了事情也许另有隐情。
忘掉要可怕的现实
故事的高潮部分出现在丹尼尔终于抵达了他一直苦苦追寻的灯塔。灯塔代表着茫茫大海中的希望和目标，它同样也是丹尼尔的希望和寄托。在历经痛苦的回忆和现实的迷茫之后，他终于抵达这里。可惜等待他的并不是他预期中古怪的实验仪器和被囚禁的病人们，而是十分淡定的考利医生。
最终答案揭晓，丹尼尔一直努力建构的“现实世界”被另外一个更巨大的现实所吞噬：妻子杀了孩子，他杀了妻子。他疯了。丹尼尔，也就是安德鲁，昏厥过去，心中两股力量玉石俱焚，也随之而来的是个体的崩溃。虽然弗洛伊德认为，将个体的潜意识内容变成意识，就会使症状消失，但他也说，这没那么容易。
因为厌恶另一个自己
尽管意识到悲剧早已酿成，但按照精神病理学的内容，当一个人把自己不能接受的伤害行为归结为另外一个自我所为时，继而产生分裂，并深刻相信每一部分是绝对独立存在的个体，这时个体自己根本无法控制。
安德鲁正是如此，他完全无法忍受一个杀害妻子的自己，所以他让自己变成虚构的丹尼尔，把真正的安德鲁变成纵火凶手，使妻子死亡。事实上他的妻子在被杀害前刚刚溺死了自己的三个孩子，身上是湿漉漉的。
水火不容的两种死法，更表明了这种分裂的对立性。丹尼尔还将“凶手”描绘成丑陋卑鄙，杀人放火无所不为的恶棍，强烈的厌恶表明安德鲁对另一部分自己强烈的不接纳。厌恶的极致大概就是如此——厌恶到不肯承认对方存在。
家中弱者受害最深
电影中零星的细节表明，安德鲁有酗酒的问题，而妻子的严重抑郁症，可能正是因为和他生活在一起，无时无刻感受到安德鲁对战争和死亡无法释怀的愤怒和愧疚，但却无能为力——这种影响形式非常微妙，后果却非常严重。
在一个家庭中。如果出现问题，那么受害者往往是这个家庭系统最弱的部分，所以妻子只能把自己的负面情绪投向更弱小的对象，那就是孩子。孩子是很无辜的牺牲者，安德鲁不仅没有能在战争中保护自己手无寸铁的同胞，他甚至也没能保护好自己的孩子，不断重叠加剧的愧疚感彻底击垮了他。
安德鲁在发现孩子们溺死的第一时间几乎是下意识的杀掉了妻子，这暴露出他惯用的处理问题方式——把它抹干净，就像从未存在过一样。这表明即使心中一直有战争的阴影，他也不愿意去正视这段回忆，而是采取压抑和逃避。当妻儿全部惨死，他的内心就像负荷累累的骡子被加上了最后一根稻草，无法再继续承受。