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早期油画专场拍卖是在激烈的竞争中市场细分的必然结果，也是中国油画市场在发展中，市场作为经济行为反攻学术、助力学术寻根溯源的必然结果。
一方面，早期油画拍卖在近一两年来风生水起，另一方面，对于早期油画的学术梳理和研究也日渐火热，那么，早期油画为什么值得我们关注？它在中国艺术史上，甚至世界艺术史上占有什么样的地位呢？
2011年5月30日，在罗芙奥举行的“现代与当代艺术”专场拍卖中，常玉的《五裸女》以1.28亿港元（约合1.07亿元人民币）的价格刷新了早期华人油画拍卖的最高成交记录。
值得一说的是，从去年开始，常玉的重要作品频频在内地拍场亮相。2011年6月6日，常玉的代表作《曲腿马》在北京匡时上拍，此为常玉重要作品首次在中国内地上拍，最终以1525.5万元成交。同年秋，常玉的《幽蓝明菊》亮相北京保利拍场，以3450万元的价格在常玉作品全球拍卖成交价中排名第四。与常玉相似的是，赵无极、朱德群等早期海外华人艺术家的作品也在近一两年时常于内地拍场露面。这也成为了中国油画艺术市场发展的一个标志性事件，它不仅标志着著名海外华人艺术家重要作品的交易逐步向国内转移，也标志着内地拍卖公司开始抢占早期油画拍卖这一市场板块。
从台湾到香港
常玉一生都极为坎坷，在他生前，他的画根本就卖不出去，为了艺术理想，他不按世俗的观点而创作，以致他在蒙巴纳斯的家中被煤气熏死时，仍然一贫如洗。常玉虽然不为大陆人所熟知，但他在台湾地区、法国以及欧洲颇被赏识。
1966年，常玉在巴黎去世，随后不久，他的作品成捆地出现在巴黎的拍卖市场，售价仅数百法郎，被犹太人整批收购。上世纪70年代以后，这些画作的单张售价已涨至数万法郎。
上世纪80年代，随着大部分的常玉作品转入台湾藏家手中，常玉作品的拍卖中心也从巴黎转移到台湾。但是由于1999年台湾“九·二一”大地震，几乎震跨了台湾各行各业，台湾企业、资金大量转移到大陆。台湾艺术产业也大受打击。特别是近几年，随着台湾地区出台关于艺术品税收的相关政策，香港逐渐取代台湾成为了早期油画拍卖的中心。
常玉作品的市场中心也随之转移到了香港。2005年，香港佳士得推出的《四裸女》以1734.16万元创造了当时其作品拍卖的新记录。此后几年，常玉的作品频频出现在香港苏富比和香港佳士得的拍台，并屡创高价。
瓜分早期油画市场
常玉作品的走强，只是20世纪中国早期油画板块渐入佳境的一个缩影。从2010年开始，徐悲鸿、颜文梁、方君璧、李超士、赵无极、朱德群等艺术家的作品日益受到市场的关注，而从拍卖市场来看，已经从以往的台湾地区和香港地区争夺市场，开始转变为香港市场和内地市场的“龙虎斗”。
台湾在1990年底出现了第一家本土艺术品拍卖公司——传家艺术拍卖，以经营本土油画为主，首次拍卖成交总额为547万新台币；1992年由衣淑凡负责的台湾苏富比在台北举办了华人西画首拍，共推出了86件拍品，其中，台湾本土艺术家作品有 35 件，占总件数一半以上，当年的客户主要是台湾本地收藏家，市场与拍品内容大致符合。廖继春的《龟山岛》作为拍卖图录封面，以640万新台币成交，是该场拍卖中成交价最高的一幅。次年，台湾陆续出现宇珍、景薰楼等本土拍卖公司，艺术市场空前热闹。早在1990年，佳士得就进入台湾。拍卖公司土洋大对决，不但没有吓坏买家，反而把市场越做越大，许多重要的收藏家几乎都在这个年代进入艺术品市场，他们日后也成为台湾艺术产业最重要的支柱。
可惜好景不常，1999年之后，台湾艺术品市场逐渐萎缩，企业、资金纷纷转至大陆，2000年初与2001年底，苏富比与佳士得先后撤离台湾，其他本土拍卖公司也纷纷收山，只剩下景薰楼与罗芙奥苦撑。直到2007年，台湾的艺术品拍卖市场才再度活络，但与当年相比已不可同日而语。
进入21世纪，早期油画的拍卖中心也从台湾转移到香港。香港市场早期油画的拍卖最早以佳士得为主，2002年香港佳士得春拍，将早期油画归入独立的20世纪中国艺术专场拍卖，成为中国市场早期油画拍卖的主要阵地，有不少早期油画都在这一专场拍出高价。特别是在2006年，在香港佳士得的“20世纪中国艺术”专场拍卖会上，徐悲鸿的《奴隶与狮》以5603.52万元成交，不仅打破了徐悲鸿作品拍卖的记录，更是创造了当时亚洲油画的最高拍卖记录。许多老一辈油画家也相继刷新了其个人作品拍卖记录。受此影响，香港苏富比也在2006年扩大了早期油画的拍卖规模，进一步奠定了香港作为中国早期油画拍卖核心市场的地位。
北京市场日趋火爆
在中国嘉德2011年秋拍“20世纪中国早期油画家”专场中，中国第一代油画家徐悲鸿作于1939年的《珍妮小姐画像》以5750万元成功易主。该作上一次拍卖是在香港佳士得2007年春拍中以2496万元成交，短短4年时间，价位已然翻番，这也显示出老油画拍卖的中心正由香港转向北京。
内地较早上拍油画的中国嘉德，1994年首场油画专拍上就尝试推出了吕斯百、吴作人、艾中信等人的作品。当年秋拍，规模进一步扩大，颜文梁、关良、林风眠、罗工柳等艺术家的作品均有所表现。不过，此后早期油画的拍卖在内地市场始终不温不火，付拍数量、成交率及介入这个领域的拍卖公司和内地藏家数量都较少。
这种状况一直持续到2010年。当年秋拍，中国嘉德率先在国内推出了首场早期油画专场。此专场特别将中国第一代和第二代油画名家的60余件精品汇集起来，最终取得不俗成绩，特别是吴冠中绘于1959年的花卉静物作品《鸡冠花》拍得604.8万元的高价。整场拍卖给学术价值、文献价值与审美价值并且历史底蕴十足的20世纪油画先驱作品带来许多积极信息。
紧接着，中国嘉德2011年春拍推出了第二场“20世纪中国早期油画家专场”，上拍55件拍品，成交43件，总成交额达6295.6万元。其中，关良的《石门》以2300万元拔得专场头筹，并创下艺术家个人作品的拍卖记录。2011年秋拍，在市场整体遭遇调整的环境下，中国嘉德20世纪中国早期油画专场的成交额却逆流而上，攀升至1.3亿元，进一步拉升了内地拍卖公司在这一板块的成交份额，而且凸显出早期油画巨大的升值空间。
除了中国嘉德外，北京保利、北京匡时、北京诚轩、上海朵云轩、上海泓盛、西泠拍卖等拍卖公司都在近一两年加大了早期油画的拍卖比重，并且取得了不少佳绩。如北京匡时在2010年秋推出了赵无极的《5.12.61》，拍得1288万元的高价，此后再接再厉，在其2011年春拍中，相继推出了常玉、方君璧、关良等早期油画家的作品。
一方面，早期油画拍卖在近一两年来风生水起，另一方面，对于早期油画的学术梳理和研究也日渐火热，那么，早期油画为什么值得我们关注？它在中国艺术史上，甚至世界艺术史上占有什么样的地位呢？
2011年5月30日，在罗芙奥举行的“现代与当代艺术”专场拍卖中，常玉的《五裸女》以1.28亿港元（约合1.07亿元人民币）的价格刷新了早期华人油画拍卖的最高成交记录。
值得一说的是，从去年开始，常玉的重要作品频频在内地拍场亮相。2011年6月6日，常玉的代表作《曲腿马》在北京匡时上拍，此为常玉重要作品首次在中国内地上拍，最终以1525.5万元成交。同年秋，常玉的《幽蓝明菊》亮相北京保利拍场，以3450万元的价格在常玉作品全球拍卖成交价中排名第四。与常玉相似的是，赵无极、朱德群等早期海外华人艺术家的作品也在近一两年时常于内地拍场露面。这也成为了中国油画艺术市场发展的一个标志性事件，它不仅标志着著名海外华人艺术家重要作品的交易逐步向国内转移，也标志着内地拍卖公司开始抢占早期油画拍卖这一市场板块。
从台湾到香港
常玉一生都极为坎坷，在他生前，他的画根本就卖不出去，为了艺术理想，他不按世俗的观点而创作，以致他在蒙巴纳斯的家中被煤气熏死时，仍然一贫如洗。常玉虽然不为大陆人所熟知，但他在台湾地区、法国以及欧洲颇被赏识。
1966年，常玉在巴黎去世，随后不久，他的作品成捆地出现在巴黎的拍卖市场，售价仅数百法郎，被犹太人整批收购。上世纪70年代以后，这些画作的单张售价已涨至数万法郎。
上世纪80年代，随着大部分的常玉作品转入台湾藏家手中，常玉作品的拍卖中心也从巴黎转移到台湾。但是由于1999年台湾“九·二一”大地震，几乎震跨了台湾各行各业，台湾企业、资金大量转移到大陆。台湾艺术产业也大受打击。特别是近几年，随着台湾地区出台关于艺术品税收的相关政策，香港逐渐取代台湾成为了早期油画拍卖的中心。
常玉作品的市场中心也随之转移到了香港。2005年，香港佳士得推出的《四裸女》以1734.16万元创造了当时其作品拍卖的新记录。此后几年，常玉的作品频频出现在香港苏富比和香港佳士得的拍台，并屡创高价。
瓜分早期油画市场
常玉作品的走强，只是20世纪中国早期油画板块渐入佳境的一个缩影。从2010年开始，徐悲鸿、颜文梁、方君璧、李超士、赵无极、朱德群等艺术家的作品日益受到市场的关注，而从拍卖市场来看，已经从以往的台湾地区和香港地区争夺市场，开始转变为香港市场和内地市场的“龙虎斗”。
台湾在1990年底出现了第一家本土艺术品拍卖公司——传家艺术拍卖，以经营本土油画为主，首次拍卖成交总额为547万新台币；1992年由衣淑凡负责的台湾苏富比在台北举办了华人西画首拍，共推出了86件拍品，其中，台湾本土艺术家作品有 35 件，占总件数一半以上，当年的客户主要是台湾本地收藏家，市场与拍品内容大致符合。廖继春的《龟山岛》作为拍卖图录封面，以640万新台币成交，是该场拍卖中成交价最高的一幅。次年，台湾陆续出现宇珍、景薰楼等本土拍卖公司，艺术市场空前热闹。早在1990年，佳士得就进入台湾。拍卖公司土洋大对决，不但没有吓坏买家，反而把市场越做越大，许多重要的收藏家几乎都在这个年代进入艺术品市场，他们日后也成为台湾艺术产业最重要的支柱。
可惜好景不常，1999年之后，台湾艺术品市场逐渐萎缩，企业、资金纷纷转至大陆，2000年初与2001年底，苏富比与佳士得先后撤离台湾，其他本土拍卖公司也纷纷收山，只剩下景薰楼与罗芙奥苦撑。直到2007年，台湾的艺术品拍卖市场才再度活络，但与当年相比已不可同日而语。
进入21世纪，早期油画的拍卖中心也从台湾转移到香港。香港市场早期油画的拍卖最早以佳士得为主，2002年香港佳士得春拍，将早期油画归入独立的20世纪中国艺术专场拍卖，成为中国市场早期油画拍卖的主要阵地，有不少早期油画都在这一专场拍出高价。特别是在2006年，在香港佳士得的“20世纪中国艺术”专场拍卖会上，徐悲鸿的《奴隶与狮》以5603.52万元成交，不仅打破了徐悲鸿作品拍卖的记录，更是创造了当时亚洲油画的最高拍卖记录。许多老一辈油画家也相继刷新了其个人作品拍卖记录。受此影响，香港苏富比也在2006年扩大了早期油画的拍卖规模，进一步奠定了香港作为中国早期油画拍卖核心市场的地位。
北京市场日趋火爆
在中国嘉德2011年秋拍“20世纪中国早期油画家”专场中，中国第一代油画家徐悲鸿作于1939年的《珍妮小姐画像》以5750万元成功易主。该作上一次拍卖是在香港佳士得2007年春拍中以2496万元成交，短短4年时间，价位已然翻番，这也显示出老油画拍卖的中心正由香港转向北京。
内地较早上拍油画的中国嘉德，1994年首场油画专拍上就尝试推出了吕斯百、吴作人、艾中信等人的作品。当年秋拍，规模进一步扩大，颜文梁、关良、林风眠、罗工柳等艺术家的作品均有所表现。不过，此后早期油画的拍卖在内地市场始终不温不火，付拍数量、成交率及介入这个领域的拍卖公司和内地藏家数量都较少。
这种状况一直持续到2010年。当年秋拍，中国嘉德率先在国内推出了首场早期油画专场。此专场特别将中国第一代和第二代油画名家的60余件精品汇集起来，最终取得不俗成绩，特别是吴冠中绘于1959年的花卉静物作品《鸡冠花》拍得604.8万元的高价。整场拍卖给学术价值、文献价值与审美价值并且历史底蕴十足的20世纪油画先驱作品带来许多积极信息。
紧接着，中国嘉德2011年春拍推出了第二场“20世纪中国早期油画家专场”，上拍55件拍品，成交43件，总成交额达6295.6万元。其中，关良的《石门》以2300万元拔得专场头筹，并创下艺术家个人作品的拍卖记录。2011年秋拍，在市场整体遭遇调整的环境下，中国嘉德20世纪中国早期油画专场的成交额却逆流而上，攀升至1.3亿元，进一步拉升了内地拍卖公司在这一板块的成交份额，而且凸显出早期油画巨大的升值空间。
除了中国嘉德外，北京保利、北京匡时、北京诚轩、上海朵云轩、上海泓盛、西泠拍卖等拍卖公司都在近一两年加大了早期油画的拍卖比重，并且取得了不少佳绩。如北京匡时在2010年秋推出了赵无极的《5.12.61》，拍得1288万元的高价，此后再接再厉，在其2011年春拍中，相继推出了常玉、方君璧、关良等早期油画家的作品。