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【摘要】在现在文明社会中，酒店空间是很常见的公共空间，所谓公共空间就是人们交往的场所。创造一个理想的空间，就需要懂得空间形象和环境气氛对身临其境者的心理效应。人们的生活水平在逐渐提高，对酒店环境的要求也越来越高。新中式设计风格与特征在国内的很多建筑都有所实施。新中式风格在装修上主要体现了对我们中国文化的一个继承与发展。就是通过保留古典装饰手法来继承。在继承的基础上，融入现代时尚因素。
【关键词】新中式；现代徽派；元素；装饰
1、前言
1.1新中式的发展和创作存在一些问题
“新中式”这个词语其实是演变而来，是现代的人们对于中式在现代生活中运用的一种新的叫法。就是现代设计结合原来的中式的元素。比如现在做亭廊，就在亭廊上做一些花格，类似中式镂空的元素。既现代，又有中式传统元素重在对自然的表现。
1.2就像清华大学吴良镛教授的“菊儿胡同”
近些年中国房地产市场也高调出现中式住宅，并不断蔓延，对人们现代生活方式和中式风格相结合进行了多方面的探索，形成了一批既有中国特色又有现代风格的新中式风格建筑。
1.3酒店建筑的设计，不仅要使人们感觉舒适；而且更想以建筑的表现形式向人们表达出从古代到现在，中国建筑艺术的特殊魅力
将中国古建筑最精髓的元素与最符合现代人民需求的环境相结合。古老与现代，两种文化相互交融，形成当代最具中国特色的新生代建筑形式。
“新中式”建筑设计风格根据中国南北建筑的差异，在建筑元素、风格、色彩以及造型上也不同。本篇论文主要浅析“徽派”建筑元素在现代酒店设计中的演变和运用。
2、徽派建筑风格特点
2.1馬头墙
就是徽州民居两侧的山墙，都砌成阶梯式高出两边屋脊的封火墙。随着屋面坡度高矮不一，以屋顶斜坡长度分为几个档。墙顶挑出三线排檐砖，上面用小青瓦覆盖，在每只垛头顶部加以各种样式的座头。这些座头有不同的样式，都是当地吉祥物的演变。因为形状与马头相似，所以称为“马头墙”。徽派建筑从古到今之所以设计这样的墙体主要原因也是在当地特殊的地形下，民居的建筑密度比较大。发生火灾时，不易波及邻居。时间久了，便形成了一种特殊的风格。
2.2白墙黑瓦
在建筑外部的色彩上，徽派建筑基本上只有黑白灰三种颜色。视觉上来讲，黑白交错，气象万千。黑白灰，很有地方特点。比如北京那种皇家氛围浓厚的地方就看不到。江南一带有很多黑白灰颜色的建筑，但是细究建筑构造和外部形态，还是不同的。
徽派建筑属于江南建筑的一部分，只是变得和其他的不一样些。
2.3天井
徽州人家的房子里都有大小不一的天井。日月星辰，春雨冬雪，介到堂前，天人合一。天井下都有水，用来接雨水，当地都称“肥水不流外人田”。天井一般设在入口处，用来采光、通风。以天井厅堂为中心，对称的建筑布局，层层递进。坡屋顶和马头墙围绕四周，形成一个个四面围合的独立单元。建筑主次分明、长幼有序，各建筑单元又按同一规划原则形成更大围合，成为建筑群落，多个建筑群落错落布置即形成了极具特色的徽派村落。
2.4内饰三雕
徽州三雕是对当地木雕、石雕、砖雕三种民间雕刻工艺的简称。砖雕常常砌在门楼上，人物刻画惟妙惟肖，是门楼上绝妙的装饰构件。石雕常用青石雕刻而成。石柱、石鼔、石瓶、石桌凳、石碑刻等石雕艺术品，千姿百态，玲珑剔透。由于石雕作品造价高昂，一般用于祠堂、亭庙、牌坊以及大户人家的门窗装饰和摆设。木雕则多用于徽州老房子的室内装饰。分布在门、窗、梁、柱、枋等构件上。三雕的图案取材丰富，主要包括祥云、瑞兽、历史典故、神话传说，以借图喻意、状景咏物，妙作佳品极多。
3、徽派建筑元素在现代酒店设计中的运用
整体来说，徽派建筑以黛瓦、粉墙、马头墙为表型特征。以砖雕、木雕、石雕为装饰特色。以高宅、深井、大厅为居家特点。将这几个代表性元素与现代建筑相融合，也就是俗称的“现代徽派”建筑。在这里以“一山一水新中式园林酒店”为例，浅析徽派建筑元素在现代酒店中的运用。
“一山一水”新中式园林酒店建筑是由三栋三层建筑和两栋两层建筑组合而成的小型建筑群体。框架结构，通风采光良好，户型方正，结构合理，空间较高。
3.1建筑外部
在酒店建筑外观的具体设计实施中结合了徽派建筑的风格特点。既不像南方建筑的顶部檐口翘的很高，装饰品众多，也不像北方建筑主房檩平直不翘扬，夸张的红墙金瓦。外观的色彩采用南方古建筑的粉墙黛瓦。建筑外观的马头墙、坡屋顶以及室内的石柱和空间的宏伟等建筑形式则是南北方建筑特色的完美结合。设计元素采用壁画、石柱、马头墙、坡屋顶等特色元素结合中国传统文化，以黑白灰为基调，使设计协调统一。显示出中国古建文化独有的特色。酒店的主入口是对外传送信息最为重要的第一印象，在主入口的空间设计上，建筑的楼层高度结合大堂方柱石材，以及高出两侧建筑的马头墙和坡屋顶。在简洁中寻求变化，增加了主入口线条节奏感，徽州木雕镂空装饰突显了酒店中国古典装饰风情的建筑外观风格。
3.2建筑内部
建筑的内部设计中，选用了灰木纹，黑木纹，镂空木雕、石雕等材质相结合。所有垭口，电梯套采用雅士白石材线条。大厅顶部的前端采用“天井”的元素来表现。只不过，徽派建筑的天井是毫无遮挡的，介于酒店功能的需求，将顶部露空的位置用玻璃代替。既可以采光，又遮蔽风雨。局部用木雕点缀。吧台背景采用木框，地面石材以深色系为主，浅色为辅，地花造型和顶部造型相呼应，低调中彰显贵气，高雅中追求人文色彩。室内家具则是古典与现代相结合，不失庄重有带有活泼的感觉。后期在室内装饰品的选择上也要透漏出徽派建筑元素，例如黑白灰基调的徽派建筑剪影壁画，石雕、木雕、砖雕的台摆。利用这些装饰细节体现出整个酒店环境的素雅和简洁。室内墙面采用仿灰色木纹大理石瓷砖，地面地砖菱形铺设和小砖的搭配，走廊的拨打线可以利用徽州特有的小青砖碎块拼接。打破了传统中式中规中矩的形式，增添了现代感。
3.3室内灯光及色调
建筑室内的气氛，除了家具装饰，最为重要的是灯光的布置以及装饰材料的选用。不同的区域和功能要选择不同的灯光和材质。餐饮和住宿的接待大厅楼层较高，选用大型吊灯，既大气又带有装饰色彩。就餐大厅则选用筒灯，成排成规则的放置，内敛又简约。与大厅就餐区域相呼应。大厅墙壁采用浅色壁纸，天花与地面则选用深色，既有对比又不失大气。餐饮包房以及住宿包房的地面则选用白色大理石。天花也是浅色装饰，墙壁选用深色，因为包房空间较小，这样的色彩搭配给人以安全感和归属感，使客人可以安心用餐，休息。餐饮包房选用吸顶灯和筒灯相结合。住宿包房大部分取光来自天花的灯槽造型，以及小部分的射灯。灯光是夜晚的太阳，通过灯光将建筑内部照的蓬荜生辉。建筑外部则是冷色白光打照，冷暖对比协调。暖色的光使人温暖、舒心，冷色使环境仙幽、大气。既有使人舒心的归属感又有身临世外桃源的感受。
总结：
在设计上重在对自然的表现，同时又强调徽派建筑元素与现代流行主义的特点。想要将徽派建筑风格更好的运用在现代酒店的设计中，就必须取其精华，去其繁琐。将徽派建筑特点尽可能的简化。繁琐的马头墙变成简洁的高矮线条。徽州三雕简化后运用在主要出入口和景观节点的装饰上。天井的概念在现代的建筑中起到一种对中国古建筑的瞻仰和欣赏。我们要根据现代建筑的功能要求将徽派的元素完美引入。无论从建筑美学还是从居住功能上都精彩纷呈。
参考文献：
[1]刘森林.世界室内设计史略[M].上海书店出版社，2001，P90.
[2]张福昌.室内环境艺术设计[M].中国轻工业出版社，2001，P2.
[3]张绮曼.中国室内装饰发展的新台阶，P9.
[4]伊定邦著.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2000年.
[5]童惠明：“理想与现实的冲突”[J].装饰，2001年第1期.
【关键词】新中式；现代徽派；元素；装饰
1、前言
1.1新中式的发展和创作存在一些问题
“新中式”这个词语其实是演变而来，是现代的人们对于中式在现代生活中运用的一种新的叫法。就是现代设计结合原来的中式的元素。比如现在做亭廊，就在亭廊上做一些花格，类似中式镂空的元素。既现代，又有中式传统元素重在对自然的表现。
1.2就像清华大学吴良镛教授的“菊儿胡同”
近些年中国房地产市场也高调出现中式住宅，并不断蔓延，对人们现代生活方式和中式风格相结合进行了多方面的探索，形成了一批既有中国特色又有现代风格的新中式风格建筑。
1.3酒店建筑的设计，不仅要使人们感觉舒适；而且更想以建筑的表现形式向人们表达出从古代到现在，中国建筑艺术的特殊魅力
将中国古建筑最精髓的元素与最符合现代人民需求的环境相结合。古老与现代，两种文化相互交融，形成当代最具中国特色的新生代建筑形式。
“新中式”建筑设计风格根据中国南北建筑的差异，在建筑元素、风格、色彩以及造型上也不同。本篇论文主要浅析“徽派”建筑元素在现代酒店设计中的演变和运用。
2、徽派建筑风格特点
2.1馬头墙
就是徽州民居两侧的山墙，都砌成阶梯式高出两边屋脊的封火墙。随着屋面坡度高矮不一，以屋顶斜坡长度分为几个档。墙顶挑出三线排檐砖，上面用小青瓦覆盖，在每只垛头顶部加以各种样式的座头。这些座头有不同的样式，都是当地吉祥物的演变。因为形状与马头相似，所以称为“马头墙”。徽派建筑从古到今之所以设计这样的墙体主要原因也是在当地特殊的地形下，民居的建筑密度比较大。发生火灾时，不易波及邻居。时间久了，便形成了一种特殊的风格。
2.2白墙黑瓦
在建筑外部的色彩上，徽派建筑基本上只有黑白灰三种颜色。视觉上来讲，黑白交错，气象万千。黑白灰，很有地方特点。比如北京那种皇家氛围浓厚的地方就看不到。江南一带有很多黑白灰颜色的建筑，但是细究建筑构造和外部形态，还是不同的。
徽派建筑属于江南建筑的一部分，只是变得和其他的不一样些。
2.3天井
徽州人家的房子里都有大小不一的天井。日月星辰，春雨冬雪，介到堂前，天人合一。天井下都有水，用来接雨水，当地都称“肥水不流外人田”。天井一般设在入口处，用来采光、通风。以天井厅堂为中心，对称的建筑布局，层层递进。坡屋顶和马头墙围绕四周，形成一个个四面围合的独立单元。建筑主次分明、长幼有序，各建筑单元又按同一规划原则形成更大围合，成为建筑群落，多个建筑群落错落布置即形成了极具特色的徽派村落。
2.4内饰三雕
徽州三雕是对当地木雕、石雕、砖雕三种民间雕刻工艺的简称。砖雕常常砌在门楼上，人物刻画惟妙惟肖，是门楼上绝妙的装饰构件。石雕常用青石雕刻而成。石柱、石鼔、石瓶、石桌凳、石碑刻等石雕艺术品，千姿百态，玲珑剔透。由于石雕作品造价高昂，一般用于祠堂、亭庙、牌坊以及大户人家的门窗装饰和摆设。木雕则多用于徽州老房子的室内装饰。分布在门、窗、梁、柱、枋等构件上。三雕的图案取材丰富，主要包括祥云、瑞兽、历史典故、神话传说，以借图喻意、状景咏物，妙作佳品极多。
3、徽派建筑元素在现代酒店设计中的运用
整体来说，徽派建筑以黛瓦、粉墙、马头墙为表型特征。以砖雕、木雕、石雕为装饰特色。以高宅、深井、大厅为居家特点。将这几个代表性元素与现代建筑相融合，也就是俗称的“现代徽派”建筑。在这里以“一山一水新中式园林酒店”为例，浅析徽派建筑元素在现代酒店中的运用。
“一山一水”新中式园林酒店建筑是由三栋三层建筑和两栋两层建筑组合而成的小型建筑群体。框架结构，通风采光良好，户型方正，结构合理，空间较高。
3.1建筑外部
在酒店建筑外观的具体设计实施中结合了徽派建筑的风格特点。既不像南方建筑的顶部檐口翘的很高，装饰品众多，也不像北方建筑主房檩平直不翘扬，夸张的红墙金瓦。外观的色彩采用南方古建筑的粉墙黛瓦。建筑外观的马头墙、坡屋顶以及室内的石柱和空间的宏伟等建筑形式则是南北方建筑特色的完美结合。设计元素采用壁画、石柱、马头墙、坡屋顶等特色元素结合中国传统文化，以黑白灰为基调，使设计协调统一。显示出中国古建文化独有的特色。酒店的主入口是对外传送信息最为重要的第一印象，在主入口的空间设计上，建筑的楼层高度结合大堂方柱石材，以及高出两侧建筑的马头墙和坡屋顶。在简洁中寻求变化，增加了主入口线条节奏感，徽州木雕镂空装饰突显了酒店中国古典装饰风情的建筑外观风格。
3.2建筑内部
建筑的内部设计中，选用了灰木纹，黑木纹，镂空木雕、石雕等材质相结合。所有垭口，电梯套采用雅士白石材线条。大厅顶部的前端采用“天井”的元素来表现。只不过，徽派建筑的天井是毫无遮挡的，介于酒店功能的需求，将顶部露空的位置用玻璃代替。既可以采光，又遮蔽风雨。局部用木雕点缀。吧台背景采用木框，地面石材以深色系为主，浅色为辅，地花造型和顶部造型相呼应，低调中彰显贵气，高雅中追求人文色彩。室内家具则是古典与现代相结合，不失庄重有带有活泼的感觉。后期在室内装饰品的选择上也要透漏出徽派建筑元素，例如黑白灰基调的徽派建筑剪影壁画，石雕、木雕、砖雕的台摆。利用这些装饰细节体现出整个酒店环境的素雅和简洁。室内墙面采用仿灰色木纹大理石瓷砖，地面地砖菱形铺设和小砖的搭配，走廊的拨打线可以利用徽州特有的小青砖碎块拼接。打破了传统中式中规中矩的形式，增添了现代感。
3.3室内灯光及色调
建筑室内的气氛，除了家具装饰，最为重要的是灯光的布置以及装饰材料的选用。不同的区域和功能要选择不同的灯光和材质。餐饮和住宿的接待大厅楼层较高，选用大型吊灯，既大气又带有装饰色彩。就餐大厅则选用筒灯，成排成规则的放置，内敛又简约。与大厅就餐区域相呼应。大厅墙壁采用浅色壁纸，天花与地面则选用深色，既有对比又不失大气。餐饮包房以及住宿包房的地面则选用白色大理石。天花也是浅色装饰，墙壁选用深色，因为包房空间较小，这样的色彩搭配给人以安全感和归属感，使客人可以安心用餐，休息。餐饮包房选用吸顶灯和筒灯相结合。住宿包房大部分取光来自天花的灯槽造型，以及小部分的射灯。灯光是夜晚的太阳，通过灯光将建筑内部照的蓬荜生辉。建筑外部则是冷色白光打照，冷暖对比协调。暖色的光使人温暖、舒心，冷色使环境仙幽、大气。既有使人舒心的归属感又有身临世外桃源的感受。
总结：
在设计上重在对自然的表现，同时又强调徽派建筑元素与现代流行主义的特点。想要将徽派建筑风格更好的运用在现代酒店的设计中，就必须取其精华，去其繁琐。将徽派建筑特点尽可能的简化。繁琐的马头墙变成简洁的高矮线条。徽州三雕简化后运用在主要出入口和景观节点的装饰上。天井的概念在现代的建筑中起到一种对中国古建筑的瞻仰和欣赏。我们要根据现代建筑的功能要求将徽派的元素完美引入。无论从建筑美学还是从居住功能上都精彩纷呈。
参考文献：
[1]刘森林.世界室内设计史略[M].上海书店出版社，2001，P90.
[2]张福昌.室内环境艺术设计[M].中国轻工业出版社，2001，P2.
[3]张绮曼.中国室内装饰发展的新台阶，P9.
[4]伊定邦著.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2000年.
[5]童惠明：“理想与现实的冲突”[J].装饰，2001年第1期.