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★基本功要扎实
★强调比较、关注细节
★让人喜的片子不如让人思
★获奖要迎合主办方，成功要靠个性
★摆拍亦要真
★横幅、竖幄都亦有，便于日后使用
要拍摄还是要获奖?
摄影的三个层次：深“扎根”，广“参与”；获奖专业户；摄影家。
作为
名摄影家，通常在其艺术道路上要经历三个不同的成长阶段。第阶段，就是积极地参加各种摄影竞技，从竞技中获取宝贵的经验，通过艺术交流，不断提高自己的摄影技艺，继而积累自己对摄影这门艺术的深入理解。第二阶段，就是令广大影友们非常羡慕的“逢奖必得，屡战屡胜”的获奖专业户。然而，如果到了这个时候，你能静下心来，认真地思考下，为什么而摄影，摄影是为了什么，并能以自己的实际行动回答这
问题时，恭喜你，你可能进入摄影者的第三个成长阶段——“摄影家”了。这时候获奖对你已经不重要了，你更看重的是自己的作品了。应该说各种创作方法和创作形式都是对的，只是对于不同阶段的摄影者来说，其重要性不同罢了。
以我为例，我是从上世纪80年代初开始学习摄影的。在上世纪80年代初到1 986年，这段时间，我的摄影生活基本上就是拍摄照片，不断投稿，并且频频获奖。那时的我，的确有些飘飘然。幸好，这时候，我的辅导老师北京市崇文区文化馆的刘佳瑞，及时点醒了我。他说我要以为摄影就是为了拿奖，自己还觉得自己不得了了，还不如改行。他告诉我，摄影是需要知识和文化的，不是光勤快、有激情，就能拍出好片子来的。像我当时那样，主办方要什么片子，我就送什么片子，评委喜欢什么样的作品，我就选什么样能获奖的作品。奖是得了不少，有什么用?他问我拍照片就是为了获奖吗?老师的话让我宿没睡着觉，第二天早，我就把过去自己得的各式各样的奖杯收了起来，重新思考我的摄影人生。于是我开始大量阅读摄影史实，翻看经典名作。我明白了摄影不光是艺术的，还是记录的。从此，开始了我的纪实摄影之路。
讲我个人的成长经历是想告诉那些真正热爱摄影的朋友，不断投稿不是不好，但是当你投到定程度的时候，我希望这些朋友能走出，不要为摄影而摄影了，要将摄影与社会，个人与社会联系起来思考，用摄影作你的笔，作你的嘴，对你所感兴趣的社会问题进行调查、记录。这才是摄影的本质。
什么是纪实摄影?
纪实摄影＝真实的故事＝真实的人物
纪实摄影定是真实的，有事件、有故事、有人物、有情节。每张照片之间是有关联的，有变化的，这种关联和变化可是纵向的，具有时间对比性的，也可以是横向的，具有深度报道性的。它可以根据客观事实，再现或说还原现场，但是不能编造故事，篡改事实，将张三的事安在李四的头上，将摄影看细节，一个细节往往就透露出一个信息，一个时代的符号。
纪实摄影的作品还要不要有形式感?纪实摄影是不是就是随意的?
基本功要扎实，有形却无形
很多朋友恐怕都会有这样的疑问。纪实摄影是不是就意味着不讲光影、不讲构图、不讲形式?在我走上纪实摄影之路之始，对这样的问题也曾迷茫过很久。但是当我大量阅读过世界摄影史上不朽的经典名作之后，我发现这个问题其实很浅显。试看历史上凡是点得出名的纪实摄影家们，他们的作品有哪一张光影、构图不讲究的?就拿以“决定性瞬间”理论享誉全球的布列松来说，在看似瞬即逝的定格背后，是作者对相机、对摄影语言、对光影、对构图胸有成竹的娴熟应运。扎实的摄影基本功，让大师看似随意之间，就将瞬间变为永恒。这有点像中国兵家所追求的“谈笑间，樯橹灰风烟灭”的境界。但我以为，纪实摄影，语言还是越平实、越实在、越自然，越好。
纪实摄影用黑白表现好，还是彩色表现好?
看题材定颜色黑白彩色两相宜
有朋友问，纪实摄影是不是都是黑白照片呀?我的回答是，形式服从于内容，你感觉自己的拍摄题材适合彩色表现就用彩色，适合黑白表现就用黑白。往往有很多人都说，哎呀黑白片的感染力强。是j黑白照片，因为过滤掉了现实生活中繁杂色彩的诱惑，让观者更能集中精神，从为黑白灰中去寻找作品本身最深邃的东西，因而受到许多纪实摄影家的青昧。
纪实摄影投稿要点?
三强：主题强，新意强，形式强
三点：一、主题突出。二、从内容到表现形式，都要有新意。三、形式感强。这样的作品就容易获奖。
获奖的作品一定优秀吗?
获奖的纪实摄影作品不一定是优秀的作品
幅纪实摄影作品是否优秀，还应看它的社会效用。纪实摄影定要有社会性。优秀的纪实摄影作品
定能在某方面推动社会的进步，这也是摄影者本身对社会思考的种价值体现。这种影响力和大家的认同度，就是纪实摄影的灵魂。
作品是否优秀决不能简单粗暴的用得奖与否来衡量。得奖这个事，根在评委身上，评委的喜好、眼界直接决定了获奖的结果。纪实摄影之所以将弱势群体当作主要拍摄对象，是因为话语强权的优势?
帮穷不帮富是有道理的
现在有这么一句话说，你到底是帮穷人说话，你还是帮着富人说话?拍摄弱势群体，还是对准高层新贵都没错。不能强调说帮穷人说话就纪实摄影，解析富人生活就不是纪实摄影。但是正如所有人理解的那样，富人或者城市白领，要想走进他们确实有难度，深度解析就更难了。
主观纪实摄影是不是纪实?
它们更注重思想
比如说王庆松的那种现代摄影，你说他有思想吗?他绝对有。但是他不像我那种传统的纪实摄影，是用
种白描的语言讲述我看到的故事，思考的问题，而王庆松他们所谓的观念摄影不会像那么直白的告诉观者些事情和思考。摄影还是希望百花齐放的。
★强调比较、关注细节
★让人喜的片子不如让人思
★获奖要迎合主办方，成功要靠个性
★摆拍亦要真
★横幅、竖幄都亦有，便于日后使用
要拍摄还是要获奖?
摄影的三个层次：深“扎根”，广“参与”；获奖专业户；摄影家。
作为
名摄影家，通常在其艺术道路上要经历三个不同的成长阶段。第阶段，就是积极地参加各种摄影竞技，从竞技中获取宝贵的经验，通过艺术交流，不断提高自己的摄影技艺，继而积累自己对摄影这门艺术的深入理解。第二阶段，就是令广大影友们非常羡慕的“逢奖必得，屡战屡胜”的获奖专业户。然而，如果到了这个时候，你能静下心来，认真地思考下，为什么而摄影，摄影是为了什么，并能以自己的实际行动回答这
问题时，恭喜你，你可能进入摄影者的第三个成长阶段——“摄影家”了。这时候获奖对你已经不重要了，你更看重的是自己的作品了。应该说各种创作方法和创作形式都是对的，只是对于不同阶段的摄影者来说，其重要性不同罢了。
以我为例，我是从上世纪80年代初开始学习摄影的。在上世纪80年代初到1 986年，这段时间，我的摄影生活基本上就是拍摄照片，不断投稿，并且频频获奖。那时的我，的确有些飘飘然。幸好，这时候，我的辅导老师北京市崇文区文化馆的刘佳瑞，及时点醒了我。他说我要以为摄影就是为了拿奖，自己还觉得自己不得了了，还不如改行。他告诉我，摄影是需要知识和文化的，不是光勤快、有激情，就能拍出好片子来的。像我当时那样，主办方要什么片子，我就送什么片子，评委喜欢什么样的作品，我就选什么样能获奖的作品。奖是得了不少，有什么用?他问我拍照片就是为了获奖吗?老师的话让我宿没睡着觉，第二天早，我就把过去自己得的各式各样的奖杯收了起来，重新思考我的摄影人生。于是我开始大量阅读摄影史实，翻看经典名作。我明白了摄影不光是艺术的，还是记录的。从此，开始了我的纪实摄影之路。
讲我个人的成长经历是想告诉那些真正热爱摄影的朋友，不断投稿不是不好，但是当你投到定程度的时候，我希望这些朋友能走出，不要为摄影而摄影了，要将摄影与社会，个人与社会联系起来思考，用摄影作你的笔，作你的嘴，对你所感兴趣的社会问题进行调查、记录。这才是摄影的本质。
什么是纪实摄影?
纪实摄影＝真实的故事＝真实的人物
纪实摄影定是真实的，有事件、有故事、有人物、有情节。每张照片之间是有关联的，有变化的，这种关联和变化可是纵向的，具有时间对比性的，也可以是横向的，具有深度报道性的。它可以根据客观事实，再现或说还原现场，但是不能编造故事，篡改事实，将张三的事安在李四的头上，将摄影看细节，一个细节往往就透露出一个信息，一个时代的符号。
纪实摄影的作品还要不要有形式感?纪实摄影是不是就是随意的?
基本功要扎实，有形却无形
很多朋友恐怕都会有这样的疑问。纪实摄影是不是就意味着不讲光影、不讲构图、不讲形式?在我走上纪实摄影之路之始，对这样的问题也曾迷茫过很久。但是当我大量阅读过世界摄影史上不朽的经典名作之后，我发现这个问题其实很浅显。试看历史上凡是点得出名的纪实摄影家们，他们的作品有哪一张光影、构图不讲究的?就拿以“决定性瞬间”理论享誉全球的布列松来说，在看似瞬即逝的定格背后，是作者对相机、对摄影语言、对光影、对构图胸有成竹的娴熟应运。扎实的摄影基本功，让大师看似随意之间，就将瞬间变为永恒。这有点像中国兵家所追求的“谈笑间，樯橹灰风烟灭”的境界。但我以为，纪实摄影，语言还是越平实、越实在、越自然，越好。
纪实摄影用黑白表现好，还是彩色表现好?
看题材定颜色黑白彩色两相宜
有朋友问，纪实摄影是不是都是黑白照片呀?我的回答是，形式服从于内容，你感觉自己的拍摄题材适合彩色表现就用彩色，适合黑白表现就用黑白。往往有很多人都说，哎呀黑白片的感染力强。是j黑白照片，因为过滤掉了现实生活中繁杂色彩的诱惑，让观者更能集中精神，从为黑白灰中去寻找作品本身最深邃的东西，因而受到许多纪实摄影家的青昧。
纪实摄影投稿要点?
三强：主题强，新意强，形式强
三点：一、主题突出。二、从内容到表现形式，都要有新意。三、形式感强。这样的作品就容易获奖。
获奖的作品一定优秀吗?
获奖的纪实摄影作品不一定是优秀的作品
幅纪实摄影作品是否优秀，还应看它的社会效用。纪实摄影定要有社会性。优秀的纪实摄影作品
定能在某方面推动社会的进步，这也是摄影者本身对社会思考的种价值体现。这种影响力和大家的认同度，就是纪实摄影的灵魂。
作品是否优秀决不能简单粗暴的用得奖与否来衡量。得奖这个事，根在评委身上，评委的喜好、眼界直接决定了获奖的结果。纪实摄影之所以将弱势群体当作主要拍摄对象，是因为话语强权的优势?
帮穷不帮富是有道理的
现在有这么一句话说，你到底是帮穷人说话，你还是帮着富人说话?拍摄弱势群体，还是对准高层新贵都没错。不能强调说帮穷人说话就纪实摄影，解析富人生活就不是纪实摄影。但是正如所有人理解的那样，富人或者城市白领，要想走进他们确实有难度，深度解析就更难了。
主观纪实摄影是不是纪实?
它们更注重思想
比如说王庆松的那种现代摄影，你说他有思想吗?他绝对有。但是他不像我那种传统的纪实摄影，是用
种白描的语言讲述我看到的故事，思考的问题，而王庆松他们所谓的观念摄影不会像那么直白的告诉观者些事情和思考。摄影还是希望百花齐放的。