“我是王小波“时代三部曲”的责任编辑。十年来，我亲眼目睹一个作家从生前的孤清冷寂，到死后的洛阳纸贵。”钟洁玲开门见山。
　　花城出版社中国文学编辑部。这问三人共用的办公室多少还是显得有些拥挤——贴墙是一整面大书柜，每张案头前都堆满了几尺高的新书旧稿。钟洁玲一身湖蓝织衫搭配明黄丝巾，婉约娴雅地端坐在明亮日光里，颇有几分人淡如菊的味道。
　　“时代三部曲”无疑是钟洁玲编辑生涯中永志难忘的一次经历。
　　1994年，王小波的《未来世界》获台湾(地区)联合报文学奖，之前《黄金时代》也获过此奖。同年，华夏出版社出版《黄金时代》，给了文坛一次小小的震动。敏锐的评论家说：没想到文坛之外有如此高手。
　　“我当时看了《黄金时代》，还有报纸上一些零散的篇章，觉得写得真好，就跑去北京跟他谈。去到他家，哪像一个‘海归派’的窝呀?!纯粹的写作室一台电脑，一把靠背椅，一张床电脑桌上搁一瓶饮料，看不见打印机，他说他素来是交软盘给编辑的。”
　　
　　把原稿软盘带回是1996年8月，11月钟洁玲将“时代三部曲”上报。12月上旬，《花城》的选题会在湖南张家界召开。讨论到这套书时，有人认为王小波没有知名度，长达99万字的三部曲，存在着发行等方面的风险。也有人认为王小波文字中对性的描写过于大胆突破了禁忌。
　　在八九十年代国内出版界如日中天的“四大名旦”中，《花城》一直號称“骚旦”——比起《收获》、《当代》这些老旦名旦的保守作派，《花城》是最为大胆且敢为人先的。“时代三部曲”的选题最终由社长给拍了板王小波的作品有鲜明的艺术个性，哪怕冒点风险也要试试。
　　选题会后，钟洁玲再次赴京面见王小波。“当我告诉他‘时代三部曲’已经列入1997年度选题时，他脸上已经完全没有悲喜。”毕竟，这套书的出版过程中间反复太多了。用艾晓明的话来说就是“王小波无视禁忌的顽童心，他的幽默反讽才能和想象奇趣，远远超出这个时代的某种文学理解力。”
　　次年1月份合同签订，“因为之前实在太多波折，他当时已经没有任何要求，只要书能出版就好了。所以合同他都是草草看过，哪里都不划，我们还帮他划掉外文版版权，那些我们是不要的，他就签了个字，日期也没写。”钟洁玲再三感慨。
　　1997年4月11日凌晨，王小波猝然辞世。接下来的一个月里，写消息、通稿、回忆、评介，校对，电话、对谈、传真、复印……这些成了钟洁玲工作的全部内容。出版社为“时代三部曲”成立了专项小组，衔接各个环节。
　　4月26日追悼会，钟洁玲带去了一副挽联，上联是：以独立意志出神入化写时代三部曲；下联是：持自由情怀沥血呕心哭说乾坤万年忧；横幅是：小波不死!她还将《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》三本书的封面依次摆在覆盖王小波遗体的白色床单上，随他火化，封面是黄、灰、绿三色，图案取自古希腊绘画中人类经历的三个世代，意境悠远古朴。“封面的装祯设计其实是李银河的意思，王小波写在信里转达给我的。”
　　书本像世事，摊得开的，骗不了人。里头有花园，有废墟。而这一部在外流浪漂泊多时的手稿，终于停泊在钟洁玲的手上，令这座洋溢着智慧趣味的大花园，得以向世人敞开。
　　王小波的精神气质已深深濡染了她。“这7年里，我的趣味主义倾向明晰起来。我觉得，活在世上的理想状态应该是：没有趣的人，不交；没有趣的事，不谈；没有趣的书，不出。这是王小波教给我的。”