从《诗经》中的“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰”，到现在人们唱的“我会爱你到天长到地久，到海枯到石烂”，都表达了人们对爱情的坚贞。但是，有一种爱却令人肝肠欲断，那就是爱人虽在却要生离。在一个秋风渐起黄叶飘零的日子，又有一对相亲相爱的人就要分离了，那就是《长亭送别》中的莺莺与张生。《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一支撩人心弦的离歌，它给人以深沉的美感享受。
　　一、情与景的交融
　　【端正好】选取了碧云、黄花、秋风、飞雁、霜林几个特定的意象，勾勒出暮秋景色，衬托出莺莺为离别而愁苦的心情。经霜的树林，在充满离愁别绪的崔莺莺眼中，尽是离人的斑斑血泪。一个“染”字，为眼前景注入了心中情，使得大自然的景物蒙上了一层忧伤的感情色彩。萧瑟的秋景与愁苦的心境化二为一，创造了令人感伤的悲凉意境。
　　【滚绣球】选取了柳丝、玉骢、疏林、斜晖几个特定的意象，在莺莺眼中巴不得柳丝成为拴马的缰绳，拉住心爱的人不再前行，疏林成为挂住斜阳的绳索，拖住将落的夕阳让时光永驻。写出了莺莺希望拖延分手时间的心理，由此可见两人离情难舍。
　　【脱布衫】“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。”渲染了张生内心因离别而产生的惆怅、凄凉之情。
　　【一煞】以青山疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面。莺莺怅然痴立，极目远送，流露出她的惆怅和眷恋；听到马的叫声却见不到骑马远去的亲人，莺莺痛不欲生的心情可想而知，展现了崔莺莺“离愁渐远渐无穷”的心境。
　　在《长亭送别》这折戏中，王实甫并没有单纯地把景物当作描写对象，而是站在抒情主人公的角度，把看到不同景物产生的相应感受写出来。见树木，则生出“晓来谁染霜林醉，都是离人泪”的感慨；见太阳，则恨不得“疏林挂住斜辉”。这就是情景交融的写作技巧，也正是应该认真学习的地方。
　　二、多种修辞的运用
　　【端正好】“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”设问兼拟人，更是创设了悲凄、婉曲、令人哀恸的悲凉意境。
　　【滚绣球】“听的道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。”夸张、对偶兼用，表现在感情折磨下的崔莺莺身心交瘁，写出了离别在即之际莺莺的惊惶心态。
　　【叨叨令】排比、叠词、反复，使莺莺的满腔愁恨喷薄而出，一泻无余。
　　【幺篇】“昨宵今日，清减了小腰围。”夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了，与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”相同。
　　【快活三】“将来的酒共食，尝着似泥和土。倘若便是泥和土，也有些土气息，泥滋味。”夸张兼比喻，恰切地表现了离别之愁使人食之无味的情形，传达出了两人的心曲。
　　王实甫被誉为“文采派”的代表人物，他写的曲词语言优美。多种修辞手法的运用，增添了曲词的艺术魅力，尤其是夸张描写，将人物情感寄附于客观事物，从而展示了人物的内心世界，感染力很强。
　　三、特定情态的描写
　　戏剧有情节，就有人物活动，为了表情达意的需要，王实甫特别善于抓住人物的特定情态，来刻画人物的内心世界。金钏之松、玉肌之减、懒于梳妆等，无论哪一种情态，其本质都是一种情感的表现。这篇课文中崔莺莺的情态，无不画尽其内心的愁与恨。王实甫是如此地状难写之景如在目前，这充分说明这些曲词达到了文学表现上的极致。