不雕琢不成家
　　在摸索传统文化的过程中，罗斯敏意料之中地拿自己的房子做试验，恰好年前他发现了清华坊这个本来就是中式风格的楼盘，院墙是典型的灰墙青瓦的徽派建筑，但是内里几乎被罗斯敏修改了一遍。“院子并不大，但也有微型的小桥流水，桥是我自己画的样子找石匠师傅定做的，两步就可以跨过去，所谓的鱼塘也只有十几平方大，里面水草长得飞快，我还自己设计了一种钩子专门拔水草”，最值得玩味的是小桥的尽头连接着的一间阳光房，全木质地，一开始它只是个小亭子，四根柱子四面无墙，罗斯敏觉得光秃秃的不好看又容易损坏家具，后来才加上了几米安落地玻璃，既是窗户也是墙壁，“更关键的是园中一景”，罗斯敏说，“广州天热，未必很多时间会在这里坐着，但是从书房里看过来，它的存在会让视线更丰富，看起来有家的气息，不然有点郊外森林的荒凉感。”


　　而他自己最经常待着的地方是位于别墅三楼的书房，整个别墅室内一共360平米左右，罗斯敏很大方地用了60平专门弄成自己的书房，有独立的卫生间，有一处榻榻米的喝茶休息区，“但我真正创作的地方不在这，这里就是看书静心的地方，在别墅下面我又挖了一层地下室，那才是我画画搞设计的办公区，而在顶楼我自己又搭了一个葡萄架，并封上有机玻璃，这样使得书房更凉快还顺便解决了漏水问题。”听了他的一番介绍，我只能说这到底是设计师的家，能折腾，会折腾，生生把一个开发商的流水线工程变成专属自己的乐园，令人羡慕，但他却以一个专业设计师的身份告诉我：“为什么中国会出现这种现象，自己来挖，自己来改呢，还是因为我们的建筑师并不是很负责任，或者是我们的房地产商并不很负责任，并没有给你一个理想的空间。我占了这个空间随便盖点什么东西卖给你，就是这么贵。之前是地，我占了就不认真做，反正你要是不喜欢就自己挖去。不像外国，一个设计师要给你设计出一个很美好的空间，要多舒服有多舒服。像中国，买了就不能再动了，要动也是诸多限制。”


　　西关的东西我有feel
　　很多人把罗斯敏的家称为“新西关大宅”，但罗斯敏却认为这种概念不过是个托词，“不管叫什么，总得有个名字，我是觉得作为一个中国人，你一定要有中国人的生活方式。虽然也不一定要刻意去维持，但是有一些生活习惯还是能体现的。比如老外可能会在家里设计酒吧，但是对于中国人来说，没有喝酒的习惯嘛，无端端喝什么鸡尾酒。可能很时髦，但是过不了几天就会成为一个摆设。但是我们做套功夫茶具，就能天天喝茶。久而久之，喝茶就会成为你生活的一个部分。”他说，随着年龄越来越大，便越来越享受自己的生活方式。随便搞点什么收藏回来，或者画画青花，玩玩紫砂壶都能找点乐子，“但是你能找到的乐子绝对不是欧洲名画收藏，因为你找不着。你可以搞搞陈永强的，关山月的字画，或者黄永玉帮你题个字，就可能开心得不得了，收藏的字画你不可能找一个欧式的柜子摆吧，总得是个红木的，你看，久而久之生活就在在传统中进行。”除了摆设合适，实用性上来说也丝毫不差，就拿红木来说有建筑红木和家具红木，最常用的菠萝格和坤甸木、东京木这些都是建筑红木，这些红木抗潮湿，抗白蚁的能力更强，用菠萝格做桥，不用刷油漆，用水淋3天，就会黑得锃亮，从此就是刀枪不入。罗斯敏家里的平台和电视机台用的是坤甸木，而大门边的趟栊就是用的东京木，“这些木头也不贵，3块钱一公斤买回来的，比所谓的进口橡木还好用。”而家具方面他则大量用红木，原因是红木最不怕白蚁，书房里还放着一张民国老鸡翅木躺椅，属于广州本地货，“但现在市面上也不多见了，倒是非洲运过来的新鸡翅木最多。”
　　这不能不说是一种无奈，罗斯敏看来，社会的不连续导致了许多中国传统文化的丧失，“可这些却是令我最有feel的，因为我小时候经历过。我家的老亲戚原来就住在西关，他就是满屋的紫砂壶，满屋的古董。我二年级就被迫看完这些古典名著，七岁就要开始学毛笔字，接受的都是中国传统教育，所以我做出来的东西怎么样都会有点中国文化。反而欧式的可能不太会搞。但是这种传统的生活，就像现在家里条件很好的小孩也很少过，因为现在这种文化已经不算主流了，所以好多人评价我的家是时光倒流的地方。”