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摘 要：柳永是我国宋代时期的著名词人，一生当中创作了很多脍炙人口的羁旅词，对我国诗词文化的发展具有重要贡献。基于此，本文首先对羁旅词进行了简单介绍，其次从意象表达、人物形象、结构布局以及修辞手法等方面对柳永羁旅词的艺术手法进行了鉴赏，通过鉴赏，将词人的羁旅愁情进行展现，进而增强读者对词人以及羁旅词的了解，促进我国古代诗词的蓬勃发展。
关键词：柳永；羁旅词；艺术手法
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-24-0-02
羁旅词是我国古代诗词的重要组成部分，是词人在异乡所创作的词，用以表达自己羁旅之苦、怀才不遇、报国无门的愤懑之情以及对家乡亲人的思念之情。柳永是我国羁旅词创作的典型代表人物，对其羁旅词的艺术手法进行分析，不仅有利于人们对羁旅词的了解，同时也可以促进我国羁旅词的发展，实现我国古诗词文化的广泛传播与弘扬。
一、羁旅词简介
羁旅词也可以将其称之为行旅词或者是记行词，指的是词人由于各种原因而远离家乡，并通过词的形式对自己漂泊的辛苦、旅途的艰难、对亲人的思念以及对故乡的思归等情感进行反映。每个人都有自己的故乡，一旦离开，不管是天涯海角，还是世事沧桑，不管是高官富贵，还是一无所获，乡土之梦都会伴随左右。思念之情既是苦涩的，同时也是美好的。
二、柳永羁旅词的艺术手法鉴赏
柳永是我国北宋的著名词人，也是我国婉约派的代表人物。柳永的仕途之路比较坎坷，因此其所创作的词多数都是一些羁旅词，其代表作有《雨霖铃》、《雪梅香》、《玉蝴蝶》、《采莲令·月华收》以及《戚氏·晚秋天》等等，其创作风格在于情景交融、音律婉转、铺叙刻画以及语言通俗，具体而言，其羁旅词的艺术手法主要体现在下述几个方面：
1、意象表达分析
对于柳永羁旅词来说，意象不仅丰富，而且还很鲜明，通过对周围景观的生动刻画，表达出词人寂寞、孤单的思想情感。比如在《雪梅香》这首词当中，词人比较倾向于“残叶”、“孤烟”以及“寒碧”等意象，通过对残叶、孤烟以及寒碧等的描写，既对当前凄凉的秋景进行了展现，又通过对上述意象的刻画，将自己孤单、愁苦、迷茫以及凄凉的愁绪展现得淋漓尽致，将自己的主观情感融入到词的意象当中。再比如，在《玉蝴蝶》这首词当中，所涉及到的意象比较多，其中包括“水”、“叶”、“花”“露”以及“月”等等，通过对梧桐叶的颜色描写以及秋风吹拂水面的动静描写，营造了一种寒冷、凄凉的氛围，同时也对词人凄楚、无助以及失落的悲秋情怀进行了充分彰显。实现了情、景的完美结合，通过景的萧败来衬托情的落寞。柳永的仕途之路比较坎坷，在容颜逐渐衰老之后，依然无所成就，即便是曾经当过官职，但在他看来也都是微官低职，和自己的理想相差甚远，因此只能将自己的理想抱负以及羁旅愁情融入到自己的词当中，既是一种宣泄，也是对当时社会的一种无奈[1]。
2、人物形象分析
在羁旅词当中，柳永在抒情过程中，也塑造了一些个性鲜明的主人公形象，为读者营造了一種比较真实的画面，让读者和其产生了共鸣。比如在《采莲令·月华收》这首词当中，就为读者营造了这样的场景：在平静的水面上飘着一叶扁舟，船上所有的行客都在谈笑风生，欣赏今天的晚景，只有词人站在船头处，回忆着刚刚和美人分离的画面，无法对心中的惆怅和失落之情进行排遣。为读者塑造了一个离愁无人诉，只能独自感伤的人物形象。再比如，在《戚氏·晚秋天》这首词当中，词人为我们营造了这样的场景：一位白发苍苍的老人独自一人坐在江亭中，在凄凉的夜晚里独自饮酒，一边回忆往事，一边感叹人生。为读者塑造了一个孤独无助、黯然伤神的老人形象。由此可见，柳永在对羁旅词进行创作时，其所塑造的人物形象不仅丰满，而且还非常逼真，不仅对抒情需要进行了有效满足，同时也丰富了词的故事性以及情节性，可以为读者提供充足的想象空间，让其在理解、想象的基础上，和自己产生共鸣，对自己的思想情感进行体验，对直白以及孤立的表达方式进行了有效避免。
3、结构布局分析
从结构布局的角度来分析，不管是写景还是抒情，都实现了情和景的有效融合，完成了情和景的巧妙过渡。比如在《雨霖铃》这首词当中，词的上半部分对秋天夜晚的凄凉景象进行了刻画，对凄凉、愁苦的氛围进行了营造。接下来，在对人物告别场面进行描写时，突出了词的核心情感，即离别感伤。从写景到写人，将感情渐渐向读者进行展示。由于要去求职做官，因此不得不和心爱之人分离，并且这一次的分离，可能就是永久性的分离。在词的下半部分，词人对感情进行了迸发、升华，首句中的悲叹之情对上半部分进行了有效呼应，既承接了上半部分的情感，又实现了意境方面的融会贯通。其中，对于“杨柳岸”来说，虽然是对虚景进行描写，对离别之后的寂寞、无助进行幻想，但是仍然在对恋恋不舍之情进行抒发，实现了情和景的有效融合。再比如，在《曲玉管》这首词当中，是将情和景交替来写的，也就是首先由景生情，之后实现了融情于景，最后直抒情怀，并循环往复下去，实现了情和景的有效交织。《曲玉管》也属于相思之作，对词人多情的一面进行了展示。词的首句对秋天夜晚景色进行了描绘，营造了空静的氛围。之后“忍凝眸”对上句的凄凉景色进行了有效承接，词人凝神目睹，对相思之苦进行了有效抒发，因此由景入情。之后的“断雁”暗含了词人的相思之情，并对后面的“思悠悠”进行了引出，体现出词人对相思之情的感慨。接下来词人便对往事进行了追忆，进而对“思悠悠”进行补叙与呼应。最后，词人在往事追忆结束之后，又回到了眼前的情景，并带着忧伤之情离去[2]。
4、修辞手法分析
柳永在羁旅词创作过程中，也比较擅长运用修辞手法，通过比喻、对偶等修辞手法的运用，不仅对景物进行了生动刻画，同时也丰富了词的意境，有利于增强读者对词中意象以及词人思想情感等的体验。比如在《望海潮》这首词当中，在“烟柳画桥”这一句中，将“柳”比喻成了“烟”；在“怒涛卷霜雪”这一句中，将浪花比喻成了霜雪，对杭州的繁荣与壮丽进行了有效展现，不仅音律协调，而且情致婉转，再加上比喻修辞手法的有效运用，为景物描写增添了新的活力。另外，在这首词当中，也对对偶修辞手法进行了应用。在“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”当中，实现了“云树”和“怒涛”的有效对偶、“绕”与“卷”的有效对偶、“堤沙”与“霜雪”的有效对偶；在“羌管弄晴，菱歌泛夜”中，实现了“羌管”和“菱歌”的有效对偶、“弄”与“泛”的有效对偶、“晴”与“夜”的有效对偶；在“市列珠玑，户盈罗绮”中，实现了“市”和“户”的有效对偶、“列”与“盈”的有效对偶、“珠玑”与“罗绮”的有效对偶，不仅增强了词的感染力，同时也使得词在读的过程中朗朗上口，丰富了词的艺术内涵。
总而言之，羁旅词是我国传统文化的重要组成部分，不仅是词人抒发羁旅情愁的有效手段，同时也是世人了解我国古代文化、诗词创作背景以及当时社会等的重要渠道，在理解、分析、反思的基础上，与词人产生共鸣，并对自己的现实生活进行反思，因此对社会进步，社会发展等具有重要作用。笔者认为，应该从创作背景、艺术手法、思想情感等方面对羁旅词进行深入研究，进而对世人进行警醒、进行鼓舞，消除他们怀才不遇、报国无门的悲观情绪，并为自己的梦想而奋斗，做一个对国家、对人们、对家乡有益的人，实现自己感情和事业等的全面发展。
参考文献：
[1]李婧怡. 柳永羁旅行役词作赏析[J]. 长沙航空职业技术学院学报， 2016， 16（3）：82-86.
[2]陈蕾. 羁旅愁情，何以展现——柳永羁旅词中艺术手法赏析[J]. 中文自修， 2016（11）：7-10.
关键词：柳永；羁旅词；艺术手法
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-24-0-02
羁旅词是我国古代诗词的重要组成部分，是词人在异乡所创作的词，用以表达自己羁旅之苦、怀才不遇、报国无门的愤懑之情以及对家乡亲人的思念之情。柳永是我国羁旅词创作的典型代表人物，对其羁旅词的艺术手法进行分析，不仅有利于人们对羁旅词的了解，同时也可以促进我国羁旅词的发展，实现我国古诗词文化的广泛传播与弘扬。
一、羁旅词简介
羁旅词也可以将其称之为行旅词或者是记行词，指的是词人由于各种原因而远离家乡，并通过词的形式对自己漂泊的辛苦、旅途的艰难、对亲人的思念以及对故乡的思归等情感进行反映。每个人都有自己的故乡，一旦离开，不管是天涯海角，还是世事沧桑，不管是高官富贵，还是一无所获，乡土之梦都会伴随左右。思念之情既是苦涩的，同时也是美好的。
二、柳永羁旅词的艺术手法鉴赏
柳永是我国北宋的著名词人，也是我国婉约派的代表人物。柳永的仕途之路比较坎坷，因此其所创作的词多数都是一些羁旅词，其代表作有《雨霖铃》、《雪梅香》、《玉蝴蝶》、《采莲令·月华收》以及《戚氏·晚秋天》等等，其创作风格在于情景交融、音律婉转、铺叙刻画以及语言通俗，具体而言，其羁旅词的艺术手法主要体现在下述几个方面：
1、意象表达分析
对于柳永羁旅词来说，意象不仅丰富，而且还很鲜明，通过对周围景观的生动刻画，表达出词人寂寞、孤单的思想情感。比如在《雪梅香》这首词当中，词人比较倾向于“残叶”、“孤烟”以及“寒碧”等意象，通过对残叶、孤烟以及寒碧等的描写，既对当前凄凉的秋景进行了展现，又通过对上述意象的刻画，将自己孤单、愁苦、迷茫以及凄凉的愁绪展现得淋漓尽致，将自己的主观情感融入到词的意象当中。再比如，在《玉蝴蝶》这首词当中，所涉及到的意象比较多，其中包括“水”、“叶”、“花”“露”以及“月”等等，通过对梧桐叶的颜色描写以及秋风吹拂水面的动静描写，营造了一种寒冷、凄凉的氛围，同时也对词人凄楚、无助以及失落的悲秋情怀进行了充分彰显。实现了情、景的完美结合，通过景的萧败来衬托情的落寞。柳永的仕途之路比较坎坷，在容颜逐渐衰老之后，依然无所成就，即便是曾经当过官职，但在他看来也都是微官低职，和自己的理想相差甚远，因此只能将自己的理想抱负以及羁旅愁情融入到自己的词当中，既是一种宣泄，也是对当时社会的一种无奈[1]。
2、人物形象分析
在羁旅词当中，柳永在抒情过程中，也塑造了一些个性鲜明的主人公形象，为读者营造了一種比较真实的画面，让读者和其产生了共鸣。比如在《采莲令·月华收》这首词当中，就为读者营造了这样的场景：在平静的水面上飘着一叶扁舟，船上所有的行客都在谈笑风生，欣赏今天的晚景，只有词人站在船头处，回忆着刚刚和美人分离的画面，无法对心中的惆怅和失落之情进行排遣。为读者塑造了一个离愁无人诉，只能独自感伤的人物形象。再比如，在《戚氏·晚秋天》这首词当中，词人为我们营造了这样的场景：一位白发苍苍的老人独自一人坐在江亭中，在凄凉的夜晚里独自饮酒，一边回忆往事，一边感叹人生。为读者塑造了一个孤独无助、黯然伤神的老人形象。由此可见，柳永在对羁旅词进行创作时，其所塑造的人物形象不仅丰满，而且还非常逼真，不仅对抒情需要进行了有效满足，同时也丰富了词的故事性以及情节性，可以为读者提供充足的想象空间，让其在理解、想象的基础上，和自己产生共鸣，对自己的思想情感进行体验，对直白以及孤立的表达方式进行了有效避免。
3、结构布局分析
从结构布局的角度来分析，不管是写景还是抒情，都实现了情和景的有效融合，完成了情和景的巧妙过渡。比如在《雨霖铃》这首词当中，词的上半部分对秋天夜晚的凄凉景象进行了刻画，对凄凉、愁苦的氛围进行了营造。接下来，在对人物告别场面进行描写时，突出了词的核心情感，即离别感伤。从写景到写人，将感情渐渐向读者进行展示。由于要去求职做官，因此不得不和心爱之人分离，并且这一次的分离，可能就是永久性的分离。在词的下半部分，词人对感情进行了迸发、升华，首句中的悲叹之情对上半部分进行了有效呼应，既承接了上半部分的情感，又实现了意境方面的融会贯通。其中，对于“杨柳岸”来说，虽然是对虚景进行描写，对离别之后的寂寞、无助进行幻想，但是仍然在对恋恋不舍之情进行抒发，实现了情和景的有效融合。再比如，在《曲玉管》这首词当中，是将情和景交替来写的，也就是首先由景生情，之后实现了融情于景，最后直抒情怀，并循环往复下去，实现了情和景的有效交织。《曲玉管》也属于相思之作，对词人多情的一面进行了展示。词的首句对秋天夜晚景色进行了描绘，营造了空静的氛围。之后“忍凝眸”对上句的凄凉景色进行了有效承接，词人凝神目睹，对相思之苦进行了有效抒发，因此由景入情。之后的“断雁”暗含了词人的相思之情，并对后面的“思悠悠”进行了引出，体现出词人对相思之情的感慨。接下来词人便对往事进行了追忆，进而对“思悠悠”进行补叙与呼应。最后，词人在往事追忆结束之后，又回到了眼前的情景，并带着忧伤之情离去[2]。
4、修辞手法分析
柳永在羁旅词创作过程中，也比较擅长运用修辞手法，通过比喻、对偶等修辞手法的运用，不仅对景物进行了生动刻画，同时也丰富了词的意境，有利于增强读者对词中意象以及词人思想情感等的体验。比如在《望海潮》这首词当中，在“烟柳画桥”这一句中，将“柳”比喻成了“烟”；在“怒涛卷霜雪”这一句中，将浪花比喻成了霜雪，对杭州的繁荣与壮丽进行了有效展现，不仅音律协调，而且情致婉转，再加上比喻修辞手法的有效运用，为景物描写增添了新的活力。另外，在这首词当中，也对对偶修辞手法进行了应用。在“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”当中，实现了“云树”和“怒涛”的有效对偶、“绕”与“卷”的有效对偶、“堤沙”与“霜雪”的有效对偶；在“羌管弄晴，菱歌泛夜”中，实现了“羌管”和“菱歌”的有效对偶、“弄”与“泛”的有效对偶、“晴”与“夜”的有效对偶；在“市列珠玑，户盈罗绮”中，实现了“市”和“户”的有效对偶、“列”与“盈”的有效对偶、“珠玑”与“罗绮”的有效对偶，不仅增强了词的感染力，同时也使得词在读的过程中朗朗上口，丰富了词的艺术内涵。
总而言之，羁旅词是我国传统文化的重要组成部分，不仅是词人抒发羁旅情愁的有效手段，同时也是世人了解我国古代文化、诗词创作背景以及当时社会等的重要渠道，在理解、分析、反思的基础上，与词人产生共鸣，并对自己的现实生活进行反思，因此对社会进步，社会发展等具有重要作用。笔者认为，应该从创作背景、艺术手法、思想情感等方面对羁旅词进行深入研究，进而对世人进行警醒、进行鼓舞，消除他们怀才不遇、报国无门的悲观情绪，并为自己的梦想而奋斗，做一个对国家、对人们、对家乡有益的人，实现自己感情和事业等的全面发展。
参考文献：
[1]李婧怡. 柳永羁旅行役词作赏析[J]. 长沙航空职业技术学院学报， 2016， 16（3）：82-86.
[2]陈蕾. 羁旅愁情，何以展现——柳永羁旅词中艺术手法赏析[J]. 中文自修， 2016（11）：7-10.