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香港作家作品最初是在广州一带热销的,因為语言没有隔阂。这些年交通、资讯畅通,文化相互交融、渗透,很多我们原本觉得有隔阂的语言方式、思维模式、生活习惯,等等,已经被更多的读者理解、接受和包容。香港作家作品越来越多地受到大陆读者追捧,资讯便捷、沟通快速,出版节奏紧密,也让读者能够快速读到想读的香港作家作品的大陆版,很多热销图书已经做到了香港、大陆同步出版。
我们阅读香港作家作品,可能最初遇到的是语言表述不同吧,因為他们在写作的时候,常常会夹杂粤语词句,每一个人都习惯用自己最熟悉的语言来表述,在大陆读者读来略微感到生疏,但还不至于影响读者对整体内容的理解,读得多了,反而体会到有些用方言来表述的字词非常精准,往往不是标准语言所能置换的。比如“揾食”这个词,就比“打工挣钱养家”更形象;“搞搞震”、“捞埋”等等词汇,屡屡出现,已经被多数读者理解、接受。除了方言口语,比较复杂些的,是翻译词汇,香港和大陆对很多人名地名的译法不同,比如“白雪公主”香港译為“雪姑”,“赫本”译為“夏萍”;“贝克汉姆”译為“碧咸”,等等,最好的解决办法即是加注原本的英文名字,方便读者核对查阅。
换句话说,我们所出版的香港作家作品,也多是有所选择的,港台作家在大陆畅销的作品基本上是白话写作的,毕竟完全粤语写作的作品不是多数大陆读者能够读懂的。蔡澜先生的作品在大陆如此畅销,原因之一即是读者阅读无障碍。蔡先生著述丰硕,取材广博,俯拾成篇,文章干净利落,有明朝小品文风范,也是颇受大陆读者追捧的原因。
至于说编辑出版香港作家作品与大陆作家作品有什么不同?编辑首先是读者,当你作為一个读者,读到一本书的时候,可能第一感觉是“这本书好看,我喜欢;或者,这本书不好看,我不喜欢,读不下去”,而不是说这本书的作者是哪里人。读书的第一感觉应该是作品本身,而不是作者的地域归属问题。套用一句被人用烂的话,当你吃到一个鸡蛋的时候,你第一感觉是它好吃还是不好吃,不会刻意去看它的产地。我记得小时候读倪匡先生的系列作品,卫斯理系列,只是感到好看,吸引我一本本追着读下去,读了很久,才知道作者“卫斯理”就是大名鼎鼎的倪匡先生,是香港作家!
我们所出版的香港作家作品,在图书编辑过程中,首先尊重作者,尊重作者的语言习惯,尊重作者的表达方式,不擅自改动作者作品,这是编辑的职业道德;相信读者,相信购买本书的读者有相应的阅读能力,读者不需要被改写的语言方式,读者要读的是原汁原味的作品。
说到香港作品的大陆市场价值,这个问题似乎很高调。我的看法是,读书,好看是第一要诀。书是要给人读的,是要给喜欢读它的人读的。这句话听起来似乎拗口,但也是朴素的事实。任何书,没有读者,就不存在所谓的市场价值。出版是桥梁,出版香港作家的作品,和出版大陆作家的作品一样,是為读者提供优秀的读品,為图书寻找广阔的市场。
我们在出版图书的时候,不会刻意去强调这位作家是香港的,这位作家是大陆的。不会刻意地去打地域这张牌,图书营销的重点在产品。当然,在图书宣传推广的时候,往往会选择北京、上海、广州、南京等一线城市,选择一些有影响有品牌的书店组织读者见面会、签售等活动。马家辉先生在大陆人气超级旺盛,5月份在南京先锋书店签售《温柔的路途》和《暧昧的瞬间》,一众读者早早到场排队,颇有追星之势。
我们社的“书虫”系列,收录了香港知名藏书家古剑先生的《书缘人间》和许定铭先生的《醉书随笔》;即将出版的《东海道徒步旅行记》一书,是由九十岁高龄的潘耀明先生亲手翻译的日文作品,潘先生亦是香港知名学人,早年留学日本,是日本文化通人。
好书,没有地域之分。我们所做的,是出版读者喜欢的书,和读者共同分享阅读的快乐!
我们阅读香港作家作品,可能最初遇到的是语言表述不同吧,因為他们在写作的时候,常常会夹杂粤语词句,每一个人都习惯用自己最熟悉的语言来表述,在大陆读者读来略微感到生疏,但还不至于影响读者对整体内容的理解,读得多了,反而体会到有些用方言来表述的字词非常精准,往往不是标准语言所能置换的。比如“揾食”这个词,就比“打工挣钱养家”更形象;“搞搞震”、“捞埋”等等词汇,屡屡出现,已经被多数读者理解、接受。除了方言口语,比较复杂些的,是翻译词汇,香港和大陆对很多人名地名的译法不同,比如“白雪公主”香港译為“雪姑”,“赫本”译為“夏萍”;“贝克汉姆”译為“碧咸”,等等,最好的解决办法即是加注原本的英文名字,方便读者核对查阅。
换句话说,我们所出版的香港作家作品,也多是有所选择的,港台作家在大陆畅销的作品基本上是白话写作的,毕竟完全粤语写作的作品不是多数大陆读者能够读懂的。蔡澜先生的作品在大陆如此畅销,原因之一即是读者阅读无障碍。蔡先生著述丰硕,取材广博,俯拾成篇,文章干净利落,有明朝小品文风范,也是颇受大陆读者追捧的原因。
至于说编辑出版香港作家作品与大陆作家作品有什么不同?编辑首先是读者,当你作為一个读者,读到一本书的时候,可能第一感觉是“这本书好看,我喜欢;或者,这本书不好看,我不喜欢,读不下去”,而不是说这本书的作者是哪里人。读书的第一感觉应该是作品本身,而不是作者的地域归属问题。套用一句被人用烂的话,当你吃到一个鸡蛋的时候,你第一感觉是它好吃还是不好吃,不会刻意去看它的产地。我记得小时候读倪匡先生的系列作品,卫斯理系列,只是感到好看,吸引我一本本追着读下去,读了很久,才知道作者“卫斯理”就是大名鼎鼎的倪匡先生,是香港作家!
我们所出版的香港作家作品,在图书编辑过程中,首先尊重作者,尊重作者的语言习惯,尊重作者的表达方式,不擅自改动作者作品,这是编辑的职业道德;相信读者,相信购买本书的读者有相应的阅读能力,读者不需要被改写的语言方式,读者要读的是原汁原味的作品。
说到香港作品的大陆市场价值,这个问题似乎很高调。我的看法是,读书,好看是第一要诀。书是要给人读的,是要给喜欢读它的人读的。这句话听起来似乎拗口,但也是朴素的事实。任何书,没有读者,就不存在所谓的市场价值。出版是桥梁,出版香港作家的作品,和出版大陆作家的作品一样,是為读者提供优秀的读品,為图书寻找广阔的市场。
我们在出版图书的时候,不会刻意去强调这位作家是香港的,这位作家是大陆的。不会刻意地去打地域这张牌,图书营销的重点在产品。当然,在图书宣传推广的时候,往往会选择北京、上海、广州、南京等一线城市,选择一些有影响有品牌的书店组织读者见面会、签售等活动。马家辉先生在大陆人气超级旺盛,5月份在南京先锋书店签售《温柔的路途》和《暧昧的瞬间》,一众读者早早到场排队,颇有追星之势。
我们社的“书虫”系列,收录了香港知名藏书家古剑先生的《书缘人间》和许定铭先生的《醉书随笔》;即将出版的《东海道徒步旅行记》一书,是由九十岁高龄的潘耀明先生亲手翻译的日文作品,潘先生亦是香港知名学人,早年留学日本,是日本文化通人。
好书,没有地域之分。我们所做的,是出版读者喜欢的书,和读者共同分享阅读的快乐!