香港作家作品最初是在广州一带热销的，因為语言没有隔阂。这些年交通、资讯畅通，文化相互交融、渗透，很多我们原本觉得有隔阂的语言方式、思维模式、生活习惯，等等，已经被更多的读者理解、接受和包容。香港作家作品越来越多地受到大陆读者追捧，资讯便捷、沟通快速，出版节奏紧密，也让读者能够快速读到想读的香港作家作品的大陆版，很多热销图书已经做到了香港、大陆同步出版。
　　我们阅读香港作家作品，可能最初遇到的是语言表述不同吧，因為他们在写作的时候，常常会夹杂粤语词句，每一个人都习惯用自己最熟悉的语言来表述，在大陆读者读来略微感到生疏，但还不至于影响读者对整体内容的理解，读得多了，反而体会到有些用方言来表述的字词非常精准，往往不是标准语言所能置换的。比如“揾食”这个词，就比“打工挣钱养家”更形象；“搞搞震”、“捞埋”等等词汇，屡屡出现，已经被多数读者理解、接受。除了方言口语，比较复杂些的，是翻译词汇，香港和大陆对很多人名地名的译法不同，比如“白雪公主”香港译為“雪姑”，“赫本”译為“夏萍”；“贝克汉姆”译為“碧咸”，等等，最好的解决办法即是加注原本的英文名字，方便读者核对查阅。
　　换句话说，我们所出版的香港作家作品，也多是有所选择的，港台作家在大陆畅销的作品基本上是白话写作的，毕竟完全粤语写作的作品不是多数大陆读者能够读懂的。蔡澜先生的作品在大陆如此畅销，原因之一即是读者阅读无障碍。蔡先生著述丰硕，取材广博，俯拾成篇，文章干净利落，有明朝小品文风范，也是颇受大陆读者追捧的原因。
　　至于说编辑出版香港作家作品与大陆作家作品有什么不同？编辑首先是读者，当你作為一个读者，读到一本书的时候，可能第一感觉是“这本书好看，我喜欢；或者，这本书不好看，我不喜欢，读不下去”，而不是说这本书的作者是哪里人。读书的第一感觉应该是作品本身，而不是作者的地域归属问题。套用一句被人用烂的话，当你吃到一个鸡蛋的时候，你第一感觉是它好吃还是不好吃，不会刻意去看它的产地。我记得小时候读倪匡先生的系列作品，卫斯理系列，只是感到好看，吸引我一本本追着读下去，读了很久，才知道作者“卫斯理”就是大名鼎鼎的倪匡先生，是香港作家！
　　我们所出版的香港作家作品，在图书编辑过程中，首先尊重作者，尊重作者的语言习惯，尊重作者的表达方式，不擅自改动作者作品，这是编辑的职业道德；相信读者，相信购买本书的读者有相应的阅读能力，读者不需要被改写的语言方式，读者要读的是原汁原味的作品。
　　说到香港作品的大陆市场价值，这个问题似乎很高调。我的看法是，读书，好看是第一要诀。书是要给人读的，是要给喜欢读它的人读的。这句话听起来似乎拗口，但也是朴素的事实。任何书，没有读者，就不存在所谓的市场价值。出版是桥梁，出版香港作家的作品，和出版大陆作家的作品一样，是為读者提供优秀的读品，為图书寻找广阔的市场。
　　我们在出版图书的时候，不会刻意去强调这位作家是香港的，这位作家是大陆的。不会刻意地去打地域这张牌，图书营销的重点在产品。当然，在图书宣传推广的时候，往往会选择北京、上海、广州、南京等一线城市，选择一些有影响有品牌的书店组织读者见面会、签售等活动。马家辉先生在大陆人气超级旺盛，5月份在南京先锋书店签售《温柔的路途》和《暧昧的瞬间》，一众读者早早到场排队，颇有追星之势。
　　我们社的“书虫”系列，收录了香港知名藏书家古剑先生的《书缘人间》和许定铭先生的《醉书随笔》；即将出版的《东海道徒步旅行记》一书，是由九十岁高龄的潘耀明先生亲手翻译的日文作品，潘先生亦是香港知名学人，早年留学日本，是日本文化通人。
　　好书，没有地域之分。我们所做的，是出版读者喜欢的书，和读者共同分享阅读的快乐！