尼日利亚的“瑙莱坞”（Nollywood）一年的电影产量约为2500部，是仅次于印度宝莱坞的第二大电影产地。在非洲人的电视屏幕上，“瑙莱坞”电影已经取代了美国、印度和中国的电影。
　　酷热之下，尼日利亚顶尖的电影人尤格祖·J·尤格祖正坐在一张蓝色的塑料凳子上奋笔疾书，修改剧本。摄像机做好了开动的准备。“停！”他在一场关键的戏结束后喊道，那是两位主演的一场对手戏。
　　这是尤格祖执导的影片《舞蹈之外》在这附近的一个村庄取景拍摄的第七天，也是最后一天，这部电影的制作速度非常快。影片讲述的是一个非洲王子选择新娘的故事。
　　“在瑙莱坞，不能浪费时间，”他说，“让我们的电影大受欢迎的不是高深的技术，而是故事。我们讲的是非洲故事。”
　　每年会为国民经济贡献六亿美元


　　“瑙莱坞”是尼日利亚蓬勃发展的电影工业的代称。尼日利亚在非洲大陆的音乐、喜剧、时尚乃至宗教领域的影响力日渐增强，而“瑙莱坞”电影则充当了先锋。
　　“瑙莱坞”一年的电影产量约为2500部，是僅次于印度宝莱坞的第二大电影产地。在非洲各地的酒吧、发廊、机场候机厅和居民家中随处可见的电视上，“瑙莱坞”电影已经取代了美国、印度和中国的电影。
　　美国国际贸易委员会在2014年发布的一份报告显示，尼日利亚电影业有100万从业人员（仅次于农业），每年会为国民经济贡献六亿美元。而2002年时，尼日利亚电影业的产量只有400部，收入也仅有4500万美元。
　　其讲述的故事在整个非洲引起了共鸣
　　“瑙莱坞”凭借其讲述的故事在整个非洲引起了共鸣，如这片大陆在沦为殖民地之前的历史，以及当下夹在农村生活和城市现代化之间的体验。影片探究了个人与大家庭之间、城市生活的吸引力与农村生活的牵绊之间、基督教和传统信仰之间的冲突。这里长久以来一直被外来者左右，对于这里的许多人来说，“瑙莱坞”正在重新定义非洲的体验。
　　南非约翰内斯堡的约维尔地区是移民的大熔炉。不久前的一天上午，一名来自加纳的女裁缝接到订单，要缝制“瑙莱坞”电影里出现的最新服饰。来自刚果民主共和国、莫桑比克和津巴布韦的发型师，不管是在店里还是在街头工作的，都会按照“瑙莱坞”女演员喜欢的发型给顾客做头发。
　　“尼日利亚的电影表现的是我们非洲人的生活方式，我们在日常生活中的经历，比如巫术和婆媳大战等。”34岁的津巴布韦籍辫发师佩兴丝·莫约说，“看电影的时候，你会觉得电影里发生的是真事。不管怎样，总会触及你生活的某个地方。”
　　在2002年，“瑙莱坞”的电影还只能叫做尼日利亚家庭录像。它们最初是通过在非洲各地都能买到的录像带流行起来的。但现在，在卫星和有线电视频道，以及iRokoTV等流媒体服务平台上，均能看到“瑙莱坞”的影片。
　　2012年，因“瑙莱坞”电影在非洲法语地区大受欢迎，一个名叫“瑙莱坞电视”的卫星频道，开始全天播放法语配音的电影。“瑙莱坞”电影大多使用英语，不过也有一些影片用尼日利亚主要的民族语言。
　　电影制作的资金来自私人投资者
　　在“瑙莱坞”崛起之前，非洲法语国家摄制的电影，把持着这片大陆上的电影业。但这些靠法国政府的经费拍摄的影片，迎合的是西方影评人和观众的感情，在非洲几乎没有影迷，也没有留下文化印记。
　　在“瑙莱坞”，电影制作的资金依然来自希望赚到钱的私人投资者。
　　“想拍电影？剧本有了？马上就能筹集资金开拍，”尼日利亚知名电影人马哈茂德·阿里-巴洛贡说，“要是用法国和欧盟的拨款，它们会规定摄像机的位置，还会改剧本。对我们这些在非洲的人来说，这种模式不好。”
　　“瑙莱坞”的诞生地是拉各斯苏鲁里尔。如今，电影制作已转移至其他城市，特别是东南部的州首府阿萨巴。任何一天，都能在这里看到几十个剧组。像《舞蹈之外》这种有古代故事情节的“史诗”片，要在附近村子里的制片厂摄制；而讲述现代生活的“时髦”片则把城市本身当作布景。
　　“瑙莱坞”大部分电影的预算都在2.5万美元左右，在一周之内完成拍摄。（陈启然荐自《海外星云》）
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