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摘要：随着科技的进步与发展，以及人们对塑料材质认识程度的加深，越来越多的塑料在当代首饰中发挥着更大的作用。1869年，美国人J.W.海厄特首次发现了塑料材料赛璐珞，该材料在20世纪20年代被广泛应用于装饰艺术首饰设计中。本文阐述印刷、涂料、热烫印、抛光、电镀以及激光切割等塑料材质的表面处理工艺以及塑料染色加工的原理和主要影响因素，并对国内外首饰设计师的作品展开分析。
关键词：塑料材质;首饰;表面处理;塑料着色;设计创新
中图分类号：TS934.3 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）15-0-02
1 塑料材质的表面处理工艺
随着塑料性能的改善与加工技术的进步，适用于首饰设计行业的塑料种类越来越多。不同的塑料设计产品，视觉效果各不相同。随着塑料表面处理技术的进步，其工艺技术越来越丰富[1]。常用的塑料材质表面处理工艺主要包括印刷、涂料、热烫印、抛光、电镀以及激光切割，下面分别对各项工艺进行阐述。
1.1 印刷
表面印刷是指在某些制品的表层印刷文字或者图形，起到美化或解释的作用。很多塑料制品往往会在表面印刷一些与制品或制造商相关的信息。目前主要有转印、激光镭射灯、移印、烫金、丝网印刷等印刷方法。
1.2 涂料
该项工艺是将涂料涂覆到目标对象的表面上，通过物理或化学变化，使涂料的被覆盖层转变为具有一定附着力和机械强度的涂膜[2]。塑料设计品由于自身的特性，常常需要通过喷涂各种特殊的涂料，提高设计品表面的亮度、色泽度和硬度，强化目标对象的各项性能。
1.3 热烫印
热烫印是指将热烫印箔借助热、压的双重作用，使装饰层与载体基材（薄膜）剥离后，对制品或半制品进行表面装饰的新技术。可以通过此项技术对塑料设计品进行美化，使目标对象具有色泽鲜艳、美观精致以及逼真等装饰效果，从而提高设计品的档次，同时对设计品起到一定的保护作用，延长其寿命。
1.4 抛光
抛光主要是在制品表面采用电化学或者化学方式，使用磨料颗粒或者抛光工具等提高光泽度，得到一个表面光滑、平整的制品的过程。抛光的作用是对制品的外观进行美化。塑料设计品可以通过此项加工工艺提高表面的光泽度与美观度，但是其在抗老化和抗腐蚀方面的效果有待增强。
1.5 电镀
电镀主要是在制品表面利用电解的原理镀上一层金属的过程[3]。电镀不仅具有装饰外表的作用，还可以对材料起到保护作用，避免其被磨损和腐蚀。
1.6 激光切割
激光切割主要是指制品表面被功率较大的激光照射后发生熔融，之后被与激光在同一轨道上的高压气体清除，激光在制品上的照射点不断发生变化，最后使制片得到切割。其中，功率较大的激光是通过光路聚焦形成的。在塑料产品设计的过程中，该项工艺可以提高切割速度和精度，具有经济省时的作用。
塑料制品的表面性能普遍不强，因此，对塑料制品进行前期处理是提高其表面性能的必要步骤，这可以使其他材料更容易附着在塑料制品表面。经过预处理之后的塑料材质，在进行表面处理时易达到预期效果。
2 塑料着色加工
2.1 塑料的配色
塑料配色离不开红、黄、蓝三原色。三原色和其他颜色混合，能搭配出令人喜爱、符合大众审美需求的颜色。塑料本身的耐光性和耐候性因塑料配色也有所提升。同时，塑料配色还可以强化塑料制品的特殊功能，如导电性、抗静电性以及抗菌性等。此外，设计师也可以通过配色达到自身的目的。
2.2 配色着色工艺
目前使用较為广泛的配色着色方法主要有三种。
（1）色粉直接加入树脂法。该方法存在如下特点：第一，制作环境欠佳，上色能力不强，不能均匀分布在制品上且不能保证质量;第二，价格低廉且加工效率高，可将物料和色粉进行混合，直接进入塑料成型阶段。
（2）色粉混合树脂挤出法。该着色方法工序简单、易操作，且所得的制品颜色均匀、清透、准确，有较强的着色效果。
（3）色母粒法。该方法是将树脂材料与着色剂以及其他添加剂进行混合，制品成型时根据着色要求，按照相关标准添加色母粒，最终实现着色的目的。
染色的效果是染料分子向基质内部扩散，由分子的混合程度所决定的。塑料染色由于采用的染料和塑料材质不同，染色原理也不完全相同，因此在进行不同尝试的同时，也要考虑到相应的染色原理。除此之外，还应考虑影响塑料染色的主要因素，如染前处理工艺、其他添加剂的选取、染色时间、染料浓度、温度要素等[4]。
3 当代首饰设计师让塑料“活”起来
在此介绍的第一位艺术家名叫亚当·帕克森，他是国际首饰艺术家，1972年出生于坎布里亚郡的彭里斯，在坎布里亚艺术学院完成了基础课程，然后在米德尔塞克斯大学获得了荣誉学士学位。他获得了一些重要奖项，如2002年的赫伯特霍夫曼奖、2001年的苏格兰艺术委员会个人发展奖（发展奖学金）。此外，他制作的首饰在许多著名的展馆展览，如维多利亚国家美术馆、伦敦维多利亚埃尔伯特博物馆等。亚当的大部分珠宝由透明和半透明的亚克力制成，他认为亚克力具有极大的制作潜能，同时被它的多种颜色所吸引。压克力具有很好的3D造型能力，具有巨大的潜力。图1是亚当的著名作品，被许多人喜爱。亚当的目标是尽可能地使无生命的人造材料成为他手中的生物。此外，在形态上，亚当提到自己喜欢使用流体线条和形状构造作品，因为流动的造型和有机形式给予了他无限的灵感。亚当·帕克森不仅专注于作品的造型，而且看重色彩。在早期的工作中，亚当对他的作品使用了不同的颜色，并探索了光与混色之间的关系。但在目前的工作中，他并不喜欢对象本身的不可思议的颜色，而是关注人们周围的自然色彩。亚当在工艺美术馆的视频采访中表示，他不喜欢珠宝表面本身的颜色，而是喜欢将颜色混合到自己的调色板中，寻找新鲜的、微妙的色彩变化。他的作品通过叠加层压而成型，且后期会进行雕刻。 亚克力是人们生活中常见的塑料，中国台湾首饰设计师吴彩轩尝试把大自然融入其中（见图2），通过自己对材料的探索，消除亚克力常见的生活感。吴彩轩设计创造了自然的、自由的、流动的、充满活力的作品。在技术上，她用现代激光切割技术模仿编织的效果，把平面的编织转为三维立体的结构。在色彩上，作品绚丽多彩，通过高温着色，染出对比色的渐变色，如粉色向黄橙色的渐变，深红色向蓝紫色的渐变。渐变色的运用与流线的造型增强了色彩的流动感。
吉利安·摩尔出生于美国伊利诺伊州昆西市，是一位现代首饰设计师。她获得了两个学位，一个是爱荷华大学首饰金工和珠宝项目的MFA（艺术硕士），另一个是西伊利诺伊大学金属铸造和珠宝项目的BFA（美术学士）。她的首饰已经在许多展览或博物馆展出，同时她举办过多次个人展览，如“杜比”。吉利安·摩尔在美国爱荷华州拥有自己的工作室，她专注于美术作品创作。图3为她的作品，她一直使用不那么珍贵的、允许自由创造的材料，并将金属材料如黄铜和铜，与非金属材料如树脂和聚合物黏土结合。她用自己独创的技术使作品看上去有层次感，并且干净有光泽。吉利安·摩尔致力于有机形态，她说自己热爱生物学，对整个生物学的人体器官、细胞病理学和子实体等非常感兴趣，不过这是在它们的有机形态上对抽象的重复的形式的探讨。
4 塑料材质在当代首饰中的运用
1869年，美国人J.W.海厄特首次发现了塑料材料赛璐珞，该材料在20世纪20年代被广泛应用于装饰艺术首饰设计中，但赛璐珞具有易燃和易分解的特性，特别是暴露在阳光下时。1907年，美籍比利时科学家贝克兰最早合成了人造树胶，二战期间由于材料缺乏，人造树胶开始被应用在首饰设计中。二战末期，约1945年，一些新的塑料材料陆陆续续被发现，如透明合成树脂、比例纤维、乙烯基以及丙烯酸等。以上均是在当代首饰中得到初步应用的塑料材料。在石油工业不断发展的背景下，从20世纪中叶至今，短短几十年的时间内，塑料材料发展速度之快、应用之广、品种之多、性能之高，远远超过人类历史上的其他任何材料。20世纪60年代，布莱肯先生对聚酯树脂在珠宝设计中的应用进行了探索。罗杰森认为，对于珠宝首饰设计行业来说，20世纪60年代塑料和橡胶的使用是一个重要的转折点，从这个时候开始，对塑料的一些理性和感性的认识开始爆发并在首饰设计领域慢慢发展。从20世纪70年代开始，一些博物馆和收藏家开始接受和认可以塑料为材料的首饰。
5 结语
现今，一大批优秀的以塑料为材料的首饰设计师涌现，如英国的亚当·帕克森、中国台湾的吴彩轩、美国的吉利安·摩尔，其作品的主要材料都是亚克力，属于热塑性材料，这说明塑料在当代首饰中得到了比较广泛的应用。随着科技的进步与发展，以及人们对塑料认识程度的加深，越来越多的天然塑料、合成塑料等将在当代首饰中发挥更大的作用。
参考文献：
[1] 姜炎.面向产品设计冲突的塑料选择探讨[D].南京：南京航空航天大学，2011.
[2] 毛怀艳，刘子建.基于塑料表面处理工艺的个性化手机壳体的塑造[J].美与时代，2009（8）：84-86.
[3] 边疆.金属镀件表面连续清洗控制系统设计[J].科技通报，2017，33（09）：130-133.
[4] 姜明.中密度纤维板的设计表现研究[D].长沙：中南林业科技大学，2011.
作者簡介：严可祎（1991—），女，湖北荆州人，硕士，助教，研究方向：首饰设计。
关键词：塑料材质;首饰;表面处理;塑料着色;设计创新
中图分类号：TS934.3 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）15-0-02
1 塑料材质的表面处理工艺
随着塑料性能的改善与加工技术的进步，适用于首饰设计行业的塑料种类越来越多。不同的塑料设计产品，视觉效果各不相同。随着塑料表面处理技术的进步，其工艺技术越来越丰富[1]。常用的塑料材质表面处理工艺主要包括印刷、涂料、热烫印、抛光、电镀以及激光切割，下面分别对各项工艺进行阐述。
1.1 印刷
表面印刷是指在某些制品的表层印刷文字或者图形，起到美化或解释的作用。很多塑料制品往往会在表面印刷一些与制品或制造商相关的信息。目前主要有转印、激光镭射灯、移印、烫金、丝网印刷等印刷方法。
1.2 涂料
该项工艺是将涂料涂覆到目标对象的表面上，通过物理或化学变化，使涂料的被覆盖层转变为具有一定附着力和机械强度的涂膜[2]。塑料设计品由于自身的特性，常常需要通过喷涂各种特殊的涂料，提高设计品表面的亮度、色泽度和硬度，强化目标对象的各项性能。
1.3 热烫印
热烫印是指将热烫印箔借助热、压的双重作用，使装饰层与载体基材（薄膜）剥离后，对制品或半制品进行表面装饰的新技术。可以通过此项技术对塑料设计品进行美化，使目标对象具有色泽鲜艳、美观精致以及逼真等装饰效果，从而提高设计品的档次，同时对设计品起到一定的保护作用，延长其寿命。
1.4 抛光
抛光主要是在制品表面采用电化学或者化学方式，使用磨料颗粒或者抛光工具等提高光泽度，得到一个表面光滑、平整的制品的过程。抛光的作用是对制品的外观进行美化。塑料设计品可以通过此项加工工艺提高表面的光泽度与美观度，但是其在抗老化和抗腐蚀方面的效果有待增强。
1.5 电镀
电镀主要是在制品表面利用电解的原理镀上一层金属的过程[3]。电镀不仅具有装饰外表的作用，还可以对材料起到保护作用，避免其被磨损和腐蚀。
1.6 激光切割
激光切割主要是指制品表面被功率较大的激光照射后发生熔融，之后被与激光在同一轨道上的高压气体清除，激光在制品上的照射点不断发生变化，最后使制片得到切割。其中，功率较大的激光是通过光路聚焦形成的。在塑料产品设计的过程中，该项工艺可以提高切割速度和精度，具有经济省时的作用。
塑料制品的表面性能普遍不强，因此，对塑料制品进行前期处理是提高其表面性能的必要步骤，这可以使其他材料更容易附着在塑料制品表面。经过预处理之后的塑料材质，在进行表面处理时易达到预期效果。
2 塑料着色加工
2.1 塑料的配色
塑料配色离不开红、黄、蓝三原色。三原色和其他颜色混合，能搭配出令人喜爱、符合大众审美需求的颜色。塑料本身的耐光性和耐候性因塑料配色也有所提升。同时，塑料配色还可以强化塑料制品的特殊功能，如导电性、抗静电性以及抗菌性等。此外，设计师也可以通过配色达到自身的目的。
2.2 配色着色工艺
目前使用较為广泛的配色着色方法主要有三种。
（1）色粉直接加入树脂法。该方法存在如下特点：第一，制作环境欠佳，上色能力不强，不能均匀分布在制品上且不能保证质量;第二，价格低廉且加工效率高，可将物料和色粉进行混合，直接进入塑料成型阶段。
（2）色粉混合树脂挤出法。该着色方法工序简单、易操作，且所得的制品颜色均匀、清透、准确，有较强的着色效果。
（3）色母粒法。该方法是将树脂材料与着色剂以及其他添加剂进行混合，制品成型时根据着色要求，按照相关标准添加色母粒，最终实现着色的目的。
染色的效果是染料分子向基质内部扩散，由分子的混合程度所决定的。塑料染色由于采用的染料和塑料材质不同，染色原理也不完全相同，因此在进行不同尝试的同时，也要考虑到相应的染色原理。除此之外，还应考虑影响塑料染色的主要因素，如染前处理工艺、其他添加剂的选取、染色时间、染料浓度、温度要素等[4]。
3 当代首饰设计师让塑料“活”起来
在此介绍的第一位艺术家名叫亚当·帕克森，他是国际首饰艺术家，1972年出生于坎布里亚郡的彭里斯，在坎布里亚艺术学院完成了基础课程，然后在米德尔塞克斯大学获得了荣誉学士学位。他获得了一些重要奖项，如2002年的赫伯特霍夫曼奖、2001年的苏格兰艺术委员会个人发展奖（发展奖学金）。此外，他制作的首饰在许多著名的展馆展览，如维多利亚国家美术馆、伦敦维多利亚埃尔伯特博物馆等。亚当的大部分珠宝由透明和半透明的亚克力制成，他认为亚克力具有极大的制作潜能，同时被它的多种颜色所吸引。压克力具有很好的3D造型能力，具有巨大的潜力。图1是亚当的著名作品，被许多人喜爱。亚当的目标是尽可能地使无生命的人造材料成为他手中的生物。此外，在形态上，亚当提到自己喜欢使用流体线条和形状构造作品，因为流动的造型和有机形式给予了他无限的灵感。亚当·帕克森不仅专注于作品的造型，而且看重色彩。在早期的工作中，亚当对他的作品使用了不同的颜色，并探索了光与混色之间的关系。但在目前的工作中，他并不喜欢对象本身的不可思议的颜色，而是关注人们周围的自然色彩。亚当在工艺美术馆的视频采访中表示，他不喜欢珠宝表面本身的颜色，而是喜欢将颜色混合到自己的调色板中，寻找新鲜的、微妙的色彩变化。他的作品通过叠加层压而成型，且后期会进行雕刻。 亚克力是人们生活中常见的塑料，中国台湾首饰设计师吴彩轩尝试把大自然融入其中（见图2），通过自己对材料的探索，消除亚克力常见的生活感。吴彩轩设计创造了自然的、自由的、流动的、充满活力的作品。在技术上，她用现代激光切割技术模仿编织的效果，把平面的编织转为三维立体的结构。在色彩上，作品绚丽多彩，通过高温着色，染出对比色的渐变色，如粉色向黄橙色的渐变，深红色向蓝紫色的渐变。渐变色的运用与流线的造型增强了色彩的流动感。
吉利安·摩尔出生于美国伊利诺伊州昆西市，是一位现代首饰设计师。她获得了两个学位，一个是爱荷华大学首饰金工和珠宝项目的MFA（艺术硕士），另一个是西伊利诺伊大学金属铸造和珠宝项目的BFA（美术学士）。她的首饰已经在许多展览或博物馆展出，同时她举办过多次个人展览，如“杜比”。吉利安·摩尔在美国爱荷华州拥有自己的工作室，她专注于美术作品创作。图3为她的作品，她一直使用不那么珍贵的、允许自由创造的材料，并将金属材料如黄铜和铜，与非金属材料如树脂和聚合物黏土结合。她用自己独创的技术使作品看上去有层次感，并且干净有光泽。吉利安·摩尔致力于有机形态，她说自己热爱生物学，对整个生物学的人体器官、细胞病理学和子实体等非常感兴趣，不过这是在它们的有机形态上对抽象的重复的形式的探讨。
4 塑料材质在当代首饰中的运用
1869年，美国人J.W.海厄特首次发现了塑料材料赛璐珞，该材料在20世纪20年代被广泛应用于装饰艺术首饰设计中，但赛璐珞具有易燃和易分解的特性，特别是暴露在阳光下时。1907年，美籍比利时科学家贝克兰最早合成了人造树胶，二战期间由于材料缺乏，人造树胶开始被应用在首饰设计中。二战末期，约1945年，一些新的塑料材料陆陆续续被发现，如透明合成树脂、比例纤维、乙烯基以及丙烯酸等。以上均是在当代首饰中得到初步应用的塑料材料。在石油工业不断发展的背景下，从20世纪中叶至今，短短几十年的时间内，塑料材料发展速度之快、应用之广、品种之多、性能之高，远远超过人类历史上的其他任何材料。20世纪60年代，布莱肯先生对聚酯树脂在珠宝设计中的应用进行了探索。罗杰森认为，对于珠宝首饰设计行业来说，20世纪60年代塑料和橡胶的使用是一个重要的转折点，从这个时候开始，对塑料的一些理性和感性的认识开始爆发并在首饰设计领域慢慢发展。从20世纪70年代开始，一些博物馆和收藏家开始接受和认可以塑料为材料的首饰。
5 结语
现今，一大批优秀的以塑料为材料的首饰设计师涌现，如英国的亚当·帕克森、中国台湾的吴彩轩、美国的吉利安·摩尔，其作品的主要材料都是亚克力，属于热塑性材料，这说明塑料在当代首饰中得到了比较广泛的应用。随着科技的进步与发展，以及人们对塑料认识程度的加深，越来越多的天然塑料、合成塑料等将在当代首饰中发挥更大的作用。
参考文献：
[1] 姜炎.面向产品设计冲突的塑料选择探讨[D].南京：南京航空航天大学，2011.
[2] 毛怀艳，刘子建.基于塑料表面处理工艺的个性化手机壳体的塑造[J].美与时代，2009（8）：84-86.
[3] 边疆.金属镀件表面连续清洗控制系统设计[J].科技通报，2017，33（09）：130-133.
[4] 姜明.中密度纤维板的设计表现研究[D].长沙：中南林业科技大学，2011.
作者簡介：严可祎（1991—），女，湖北荆州人，硕士，助教，研究方向：首饰设计。