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摘要：樋口一叶的小说具有浓厚的自传性色彩，小说中的人物形象或多或少都能在她的实际生活中找到原型。《十三夜》正是这样一部取材于生活，围绕"女性离婚"这一主题展开的作品。本文通过结合樋口一叶的生活经历来分析《十三夜》中的现实因素，以让读者更了解樋口一叶这颗明治彗星。
关键词：樋口一叶；《十三夜》；现实因素；作者感情经历
中图分类号：G642 文献标识码：B 文章编号：1006-5962（2013）07-0152-01
一代才媛樋口一叶是明治时代妇女社会角色变化的先驱者，也是现行日本纸币上唯一一位女性肖像人物。她生如闪电般耀亮，死如慧星般迅忽。她才华横溢，在自己短暂的一生中为日本文学留下了不朽的财富，以《青梅竹马》、《十三夜》、《浑浊的江》等一系列珠玑之作轰动文坛。
一叶生于1872年，与岛崎藤村同年，比岛村抱月、田山花袋、国木田独步、德田秋声小一岁，比泉镜花、与谢野宽大一岁。父亲樋口则义，在幕府末年从山梨县甲斐的乡下来到江户，用积攒的钱买了武士身份，当上了幕府的家臣。可不久之后幕府便被推翻了，则义付出一生努力所获得的武士身份也都化为乌有。一叶有一个姐姐、两个哥哥和一个妹妹，兄妹共五人。《十三夜》便是取材于姐姐藤子的离婚事件。
藤子十八岁时与医生和仁元龟结婚，但是两人的婚姻并未长久，最终以离婚收场。一叶便受此间接影响创作了《十三夜》。小说的主人公阿关选择了与一叶姐姐藤子不同的道路，最终在父母的劝说下隐忍回到了那份让她痛苦不堪的婚姻生活中，从这一情节的设定便能看出《十三夜》的现实因素，看出一叶对姐姐的离婚并不看好的态度。一叶本人也表述过"离婚回到家中的姐姐藤子是不幸的女人"。小说中的现实因素不仅仅局限于此，从小说中我们也能看出在现实生活中一叶面临爱情选择时的态度。
提到一叶的感情便不得不提到那个曾让她魂牵梦萦的半井桃水。遇到半井桃水之前，一叶家中接二连三地发生了变故。先是长兄因患有肺结核过世，二哥误入歧途、和全家断绝了关系；继而父亲经商失败后负债累累，气恼交加，一病而逝。当时姐姐已出嫁，刚刚17岁的一叶便成了户主，担负起照顾母亲和妹妹的生活重担，并开始替故去的父亲还债。桃水是《东京朝日新闻》的记者，曾以大众小说家而知名。他们认识的起因，是通过一叶的妹妹邦子的朋友的关系，樋口家承担了为半井家做衣服的活儿，一叶经常去接送活儿。
当时桃水死去了妻子，是独身。一叶经常去他那里请他为自己看稿子、向他请教写小说的方法。一叶也在桃水创办的同人杂志《武藏野》中发表了处女作《暗樱》等。两人兴趣相投，相见恨晚。在逐渐接触中，一叶渐渐对这位学识渊博、对自己照顾有加的桃水产生了爱情。
一叶在其日记中也表述过对桃水的喜爱之情。"半井先生大约三十来岁……气色很好，神情温和，当他微笑的时候恐怕连三岁童子也喜欢他。他个儿很高，体格健壮，的确是仪表堂堂……"（萧萧，樋口一叶选集，1962）。
然而这段感情并未得到善终。一叶从朋友那儿听到桃水品行不端的传言。当时寄住在桃水宅的鹤田民子与桃水的弟弟生有一女，而外界传闻是桃水的孩子。对爱情充满向往的一叶听了深受打击。虽说一叶与桃水是清清白白、堂堂正正的，而他们的关系却得不到外界的宽容，被外界传得不清不白。在老师中岛歌子与同窗伊东夏子的忠告下，考虑再三后的一叶主动断绝了与桃水的往来。她虽然这般做了但依旧无法排遣自己愈加浓厚的爱恋。一叶详细地写过日记，通过日记可以看出一叶当时心情非常紊乱、苦恼。
"我很重视世上的情义。 正因为这样，才忍受着痛苦。 不过我也爱惜家声，所以假若在两者当中选一样的话，我还是偏重家声。 因为家不但是我一个人的，还有老人和兄弟姐妹们"（萧萧，樋口一叶选集，1962）。一叶对桃水虽然难以忘怀，但在她身上有着明显的旧时代日本女性的烙印，她被当时封建的伦理观、婚姻观所束缚。
婚姻在当时被看作家与家的结合，是不允许自由恋爱的，尚未出阁的女子被传出绯闻只会让社会耻笑、让家人蒙羞，女人必须守住自己的名声与贞洁。在强大的封建舆论面前，女性的感情只能被压抑。一叶家虽是没落的士族，但也十分重视封建的伦理。作为户主的她必须考虑各个方面，必须顾全家人的颜面。对桃水的放弃是她无可奈何却又是她保住尊严与清白的唯一选择。
《十三夜》的女主人公阿关17岁时被一个高级官吏原田看中，然而原田娶了她之后却又嫌她"没受过教育"，认为她"只配当保姆"，对其百般虐待，自己却频繁出入花街柳巷。阿关实在无法忍受便把孩子哄睡着之后悄悄回到娘家，强烈要求父母为其做主离婚。其母很同情她，而封建伦理道德、 三纲五常思想在头脑中根深蒂固的父亲却是断然反对的，他认为这是女人应承受的。他认为原田家对自己家有帮助，官太太的身份丢不得。在那个女子离婚需要父母做主的年代，无望的阿关只能坐人力车返回原田家。回到家门口临下车时才发现，拉车的竟然是她未出阁时暗暗喜欢的禄之助。此番重逢并未让阿关产生私奔逃离的念头，阿关依旧回到了那个让她看不到希望的婚姻中。
《十三夜》中的阿关与现实生活中的一叶面临着同性质的抉择。虽然那段婚姻让阿关痛苦不堪但她最终却不得不与一叶一样屈服于封建舆论，不得不在考虑各方面后做出与一叶同样的不情愿。阿关的娘家与一叶家一样是没落的士族人家，生活贫苦，又爱面子。阿关离婚会影响弟弟的仕途，也会给娘家丢脸，这关乎娘家的兴衰。阿关作为妻子、作为母亲、同时又是娘家的经济支柱，她需要面对的问题太多。最后她不得不放弃离婚，与一叶一样选择了压抑自己的真实感情，选择了牺牲自己，选择了屈服。
樋口一叶对生活于旧制度下的女性是怀着深切同情之心的。作家本人一直生活在贫困之中。正如和田芳惠所说："几百年来被压迫的日本女性，直到明治时期一叶这一才女的出现才第一次发出悲哀、 痛苦的呼声。"一叶看到了妇女所受到的不平等对待， 深切感受到了女人在男权制度下处世的艰难，但她却无力去打破现有的秩序，她只能在作品中融入现实因素，控诉那个不幸的年代。
参考文献
[1]樋口一叶. 樋口一叶选集[M]. 萧萧，译.北京：人民文学出版社， 1962。
[2]和田芳惠. 樋口一叶集·明治文学全集 30[M]. 日本：筑摩书房，1972：371.
关键词：樋口一叶；《十三夜》；现实因素；作者感情经历
中图分类号：G642 文献标识码：B 文章编号：1006-5962（2013）07-0152-01
一代才媛樋口一叶是明治时代妇女社会角色变化的先驱者，也是现行日本纸币上唯一一位女性肖像人物。她生如闪电般耀亮，死如慧星般迅忽。她才华横溢，在自己短暂的一生中为日本文学留下了不朽的财富，以《青梅竹马》、《十三夜》、《浑浊的江》等一系列珠玑之作轰动文坛。
一叶生于1872年，与岛崎藤村同年，比岛村抱月、田山花袋、国木田独步、德田秋声小一岁，比泉镜花、与谢野宽大一岁。父亲樋口则义，在幕府末年从山梨县甲斐的乡下来到江户，用积攒的钱买了武士身份，当上了幕府的家臣。可不久之后幕府便被推翻了，则义付出一生努力所获得的武士身份也都化为乌有。一叶有一个姐姐、两个哥哥和一个妹妹，兄妹共五人。《十三夜》便是取材于姐姐藤子的离婚事件。
藤子十八岁时与医生和仁元龟结婚，但是两人的婚姻并未长久，最终以离婚收场。一叶便受此间接影响创作了《十三夜》。小说的主人公阿关选择了与一叶姐姐藤子不同的道路，最终在父母的劝说下隐忍回到了那份让她痛苦不堪的婚姻生活中，从这一情节的设定便能看出《十三夜》的现实因素，看出一叶对姐姐的离婚并不看好的态度。一叶本人也表述过"离婚回到家中的姐姐藤子是不幸的女人"。小说中的现实因素不仅仅局限于此，从小说中我们也能看出在现实生活中一叶面临爱情选择时的态度。
提到一叶的感情便不得不提到那个曾让她魂牵梦萦的半井桃水。遇到半井桃水之前，一叶家中接二连三地发生了变故。先是长兄因患有肺结核过世，二哥误入歧途、和全家断绝了关系；继而父亲经商失败后负债累累，气恼交加，一病而逝。当时姐姐已出嫁，刚刚17岁的一叶便成了户主，担负起照顾母亲和妹妹的生活重担，并开始替故去的父亲还债。桃水是《东京朝日新闻》的记者，曾以大众小说家而知名。他们认识的起因，是通过一叶的妹妹邦子的朋友的关系，樋口家承担了为半井家做衣服的活儿，一叶经常去接送活儿。
当时桃水死去了妻子，是独身。一叶经常去他那里请他为自己看稿子、向他请教写小说的方法。一叶也在桃水创办的同人杂志《武藏野》中发表了处女作《暗樱》等。两人兴趣相投，相见恨晚。在逐渐接触中，一叶渐渐对这位学识渊博、对自己照顾有加的桃水产生了爱情。
一叶在其日记中也表述过对桃水的喜爱之情。"半井先生大约三十来岁……气色很好，神情温和，当他微笑的时候恐怕连三岁童子也喜欢他。他个儿很高，体格健壮，的确是仪表堂堂……"（萧萧，樋口一叶选集，1962）。
然而这段感情并未得到善终。一叶从朋友那儿听到桃水品行不端的传言。当时寄住在桃水宅的鹤田民子与桃水的弟弟生有一女，而外界传闻是桃水的孩子。对爱情充满向往的一叶听了深受打击。虽说一叶与桃水是清清白白、堂堂正正的，而他们的关系却得不到外界的宽容，被外界传得不清不白。在老师中岛歌子与同窗伊东夏子的忠告下，考虑再三后的一叶主动断绝了与桃水的往来。她虽然这般做了但依旧无法排遣自己愈加浓厚的爱恋。一叶详细地写过日记，通过日记可以看出一叶当时心情非常紊乱、苦恼。
"我很重视世上的情义。 正因为这样，才忍受着痛苦。 不过我也爱惜家声，所以假若在两者当中选一样的话，我还是偏重家声。 因为家不但是我一个人的，还有老人和兄弟姐妹们"（萧萧，樋口一叶选集，1962）。一叶对桃水虽然难以忘怀，但在她身上有着明显的旧时代日本女性的烙印，她被当时封建的伦理观、婚姻观所束缚。
婚姻在当时被看作家与家的结合，是不允许自由恋爱的，尚未出阁的女子被传出绯闻只会让社会耻笑、让家人蒙羞，女人必须守住自己的名声与贞洁。在强大的封建舆论面前，女性的感情只能被压抑。一叶家虽是没落的士族，但也十分重视封建的伦理。作为户主的她必须考虑各个方面，必须顾全家人的颜面。对桃水的放弃是她无可奈何却又是她保住尊严与清白的唯一选择。
《十三夜》的女主人公阿关17岁时被一个高级官吏原田看中，然而原田娶了她之后却又嫌她"没受过教育"，认为她"只配当保姆"，对其百般虐待，自己却频繁出入花街柳巷。阿关实在无法忍受便把孩子哄睡着之后悄悄回到娘家，强烈要求父母为其做主离婚。其母很同情她，而封建伦理道德、 三纲五常思想在头脑中根深蒂固的父亲却是断然反对的，他认为这是女人应承受的。他认为原田家对自己家有帮助，官太太的身份丢不得。在那个女子离婚需要父母做主的年代，无望的阿关只能坐人力车返回原田家。回到家门口临下车时才发现，拉车的竟然是她未出阁时暗暗喜欢的禄之助。此番重逢并未让阿关产生私奔逃离的念头，阿关依旧回到了那个让她看不到希望的婚姻中。
《十三夜》中的阿关与现实生活中的一叶面临着同性质的抉择。虽然那段婚姻让阿关痛苦不堪但她最终却不得不与一叶一样屈服于封建舆论，不得不在考虑各方面后做出与一叶同样的不情愿。阿关的娘家与一叶家一样是没落的士族人家，生活贫苦，又爱面子。阿关离婚会影响弟弟的仕途，也会给娘家丢脸，这关乎娘家的兴衰。阿关作为妻子、作为母亲、同时又是娘家的经济支柱，她需要面对的问题太多。最后她不得不放弃离婚，与一叶一样选择了压抑自己的真实感情，选择了牺牲自己，选择了屈服。
樋口一叶对生活于旧制度下的女性是怀着深切同情之心的。作家本人一直生活在贫困之中。正如和田芳惠所说："几百年来被压迫的日本女性，直到明治时期一叶这一才女的出现才第一次发出悲哀、 痛苦的呼声。"一叶看到了妇女所受到的不平等对待， 深切感受到了女人在男权制度下处世的艰难，但她却无力去打破现有的秩序，她只能在作品中融入现实因素，控诉那个不幸的年代。
参考文献
[1]樋口一叶. 樋口一叶选集[M]. 萧萧，译.北京：人民文学出版社， 1962。
[2]和田芳惠. 樋口一叶集·明治文学全集 30[M]. 日本：筑摩书房，1972：371.