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摘 要：漫画是一门大众艺术，传统漫画在漫画种类中历史较久，发行范围较广，演变也较为缓慢，但一直与人们的生活保持着联系，可以说是不老的艺术。论文主要针对传统漫画的特点及其在新时代下的功用予以论述，凸显其魅力，并列举了一些有代表性的例子来说明其特点，将传统漫画与其它艺术形式做了比较，最后指出了新时代漫画作者的责任。
关键词：单幅漫画；通俗；幽默；讽刺；漫画与生活
一、传统漫画的含义
漫画的历史悠久，是人们日常生活中经常见到的一种艺术形式，老少咸宜。她不仅具有独特的艺术魅力，而且受人爱戴，发展至今已经确立了其在艺术领域的重要地位。
传统漫画通常是相对于现代漫画而言的，现代漫画指的是有故事性的以影视分镜手法来安排画面布局的漫画。而传统漫画主要为单幅表现，采用多幅形式的较少，往往以简练的形式表达深刻之意，正如丰子恺先生说的，漫画是简笔而注重意义的绘画。
二、传统漫画的特点
2.1 传统漫画内容的特点
漫画不仅重“意”，也重“艺”，所以文章将从内容与形式上分析传统漫画的特点。
内容上的主要特点有：通俗，幽默，讽刺等。通俗性指的是漫画的主题贴近日常生活，生活中的大事小事，酸甜苦辣，漫画将其融入进来，能使人们产生共鸣。我们中国的漫画中会经常加入一些俗语和典故，使人们一看就明了其含义。
一般说一个人目光短浅或胸无大志，人们常会使用井底之蛙来形容他，《庄子·秋水》中记载：“井蛙不可以语于海者，拘于虚也”。后来人们将其演化为井底之蛙和坐井观天的成语。华君武先生的漫画就借用大家熟悉的成语来描绘了一只胆小的青蛙从外面的世界回到老家，决定安于现状。并配以打油诗来诠释。
幽默是漫画的另一个显著特点，漫画作者通过夸张、比喻、比拟、象征等方法来表现主题，产生了幽默。幽默不同于搞笑，滑稽，他的独具匠心能讓人在一笑中有所思考，有所收获，便是幽默的意义。滑稽与幽默其实都是漫画作者智慧的体现，不可单纯说谁高谁一等，他们都需要丰富的想象力来构思，爱因斯坦曾说，想象力比知识更重要。所以作为一个漫画家，想象力也是不可或缺的。
夸张是对事物有特点的地方进行突出表现，比如肖像漫画，人物都是经过变形处理的，但人们还是能认出是谁，就是因为漫画作者对人物特点抓的准，并突出了出来。哲学上说的解决问题要抓事物的主要矛盾，夸张的对象就相当于这个主要矛盾。
比喻和比拟在漫画中也是常见的，在下面这幅作品中，蜘蛛被赋予人的情感，想用蛛网留住春天。丰子恺先生十分眷恋孩子们的童真，看他们一天天长大，想到他们逐渐要远离天真，便有感而发，将自己比作了欲留住春天的蜘蛛。
讽刺是对不良或愚蠢行为进行揭露，批评或嘲笑。我国漫画家华君武先生说过：“不平则鸣。”漫画生来是带刺的，有点像寓言，说的都是实话，也常会使被鞭笞的对象羞愧愤恨。在不同的时代漫画讽刺的矛头也指向不同的弊端，战乱年代指向敌人，和平年代指向丑恶，哪里有丑恶，哪里就有漫画，所以这个特征可以算是漫画的社会功用。从这点来说，漫画家应该是具有社会责任感的人，有明确的是非观念，这样才能使自己的漫画具有正确的价值导向。
《一拍即合》刻画了爱溜须拍马的人与乐于听人奉承的人的丑态，简单却形象。《磨好刀再杀》是华君武先生的代表作，简练的数笔将蒋介石真内战假和平的阴谋表现了出来，因为这幅画，当时的作者还被特务组织列入了暗杀黑名单。可见漫画讽刺力道之深厚。
2.2 传统漫画形式的特点
从形式上来讲，各国都有不同的风格，共同点是漫画里的景象都比较新奇而且具有概括性。不论是浓墨重彩还是简笔勾勒，皆向人们展示了一个个光怪陆离的现实世界。
漫画讲究创意，这个创意主要在于从思考角度与表现形式方面考虑。前面提到的例子《磨好刀再杀》中，对于蒋介石形象的塑造，就有所创新。作者书中说：“凡在30年代画过蒋介石的漫画作者，画法不同，但他的‘铜盆帽’，小胡子，和剃光的脑袋、高颧骨，身上的长袍、黑马褂和西服裤的‘中西结合装’，外加一件黑大氅，谁都知道......如果说我在画蒋介石上还有一点发明创造的话，就是我在他太阳穴上贴了一小块方形、黑色的头痛膏药。”这一贴，暗示了蒋介石和上海青红帮流氓的密切关系，用以讽刺他的政治手腕。
有些漫画家的作品因为形式的特殊而流芳后世，比如我国漫画家丰子恺的漫画，多用毛笔勾勒，寥寥数笔便将形与神刻画出来，再配以诗篇，令人回味，似品浓郁的香茶，进入了一个诗情画意的世界。丰子恺的画风源起于日本明治和大正时期的画家也是诗人的竹久梦二。二十世纪初期丰子恺用了十个月去日本游学，期间，见到了竹久梦二的画作，被其以西方技法展现东方韵味的线条而吸引，便开始在自己的作品中探索，后来发展成了具有中国韵味的子恺漫画。可见，艺术领域间应当相互沟通，也不能盲目照搬，而是融合出个性化的成果，华君武先生也说过：“漫画最忌讳人云亦云，它的旗帜上除了‘面对现实’之外，还应有一句话：‘标新立异’。”
国外的漫画形式也很丰富，彩色漫画居多，有的作品是写实的风格，画面显得厚重而有质感。中国漫画受本土绘画影响较多，所以侧重于线条表现，不过随着交流的增多，这种差别也在拉近。
总之，画面表现上无论是简单的线条还是有丰富的质感，都是漫画作者个人风格的体现，形式也是为内容服务的，找到合适的形式去表现内容以增强表现力，也就将形式的作用发挥出来了。
三、漫画之用
漫画的幽默与讽刺，跟小品艺术的的功效有些相像，而且小品艺术与漫画的创作都脱离不了生活沃土。一些小品的创作灵感也常会从一些幽默漫画或笑话中获得，所以有时候看小品就像看到了活动的漫画。而小品中产生的流行语也常会在日后的漫画中出现，两种艺术形式相互借鉴，相互影响，丰富着人们的精神娱乐生活。总之，在和平年代，传统漫画的功用依然存在，针砭社会时弊，传播健康价值观念，丰富人们精神生活等等，都是其发展的动力，也是新时代漫画作者们的责任。
参考文献
[1] 华君武.漫画记事.[M].北京：人民文学出版社.2008.
[2] 毕克官.中国漫画史话.[M].天津：百花文艺出版社.2005.
[3] 陈星.艺术人生——走近大师丰子恺.[M].杭州：西泠印社出版社.2004.
[4] 白志如，王志标.中国漫画传播“断层”现象研究.[J].东南传播，2009.
关键词：单幅漫画；通俗；幽默；讽刺；漫画与生活
一、传统漫画的含义
漫画的历史悠久，是人们日常生活中经常见到的一种艺术形式，老少咸宜。她不仅具有独特的艺术魅力，而且受人爱戴，发展至今已经确立了其在艺术领域的重要地位。
传统漫画通常是相对于现代漫画而言的，现代漫画指的是有故事性的以影视分镜手法来安排画面布局的漫画。而传统漫画主要为单幅表现，采用多幅形式的较少，往往以简练的形式表达深刻之意，正如丰子恺先生说的，漫画是简笔而注重意义的绘画。
二、传统漫画的特点
2.1 传统漫画内容的特点
漫画不仅重“意”，也重“艺”，所以文章将从内容与形式上分析传统漫画的特点。
内容上的主要特点有：通俗，幽默，讽刺等。通俗性指的是漫画的主题贴近日常生活，生活中的大事小事，酸甜苦辣，漫画将其融入进来，能使人们产生共鸣。我们中国的漫画中会经常加入一些俗语和典故，使人们一看就明了其含义。
一般说一个人目光短浅或胸无大志，人们常会使用井底之蛙来形容他，《庄子·秋水》中记载：“井蛙不可以语于海者，拘于虚也”。后来人们将其演化为井底之蛙和坐井观天的成语。华君武先生的漫画就借用大家熟悉的成语来描绘了一只胆小的青蛙从外面的世界回到老家，决定安于现状。并配以打油诗来诠释。
幽默是漫画的另一个显著特点，漫画作者通过夸张、比喻、比拟、象征等方法来表现主题，产生了幽默。幽默不同于搞笑，滑稽，他的独具匠心能讓人在一笑中有所思考，有所收获，便是幽默的意义。滑稽与幽默其实都是漫画作者智慧的体现，不可单纯说谁高谁一等，他们都需要丰富的想象力来构思，爱因斯坦曾说，想象力比知识更重要。所以作为一个漫画家，想象力也是不可或缺的。
夸张是对事物有特点的地方进行突出表现，比如肖像漫画，人物都是经过变形处理的，但人们还是能认出是谁，就是因为漫画作者对人物特点抓的准，并突出了出来。哲学上说的解决问题要抓事物的主要矛盾，夸张的对象就相当于这个主要矛盾。
比喻和比拟在漫画中也是常见的，在下面这幅作品中，蜘蛛被赋予人的情感，想用蛛网留住春天。丰子恺先生十分眷恋孩子们的童真，看他们一天天长大，想到他们逐渐要远离天真，便有感而发，将自己比作了欲留住春天的蜘蛛。
讽刺是对不良或愚蠢行为进行揭露，批评或嘲笑。我国漫画家华君武先生说过：“不平则鸣。”漫画生来是带刺的，有点像寓言，说的都是实话，也常会使被鞭笞的对象羞愧愤恨。在不同的时代漫画讽刺的矛头也指向不同的弊端，战乱年代指向敌人，和平年代指向丑恶，哪里有丑恶，哪里就有漫画，所以这个特征可以算是漫画的社会功用。从这点来说，漫画家应该是具有社会责任感的人，有明确的是非观念，这样才能使自己的漫画具有正确的价值导向。
《一拍即合》刻画了爱溜须拍马的人与乐于听人奉承的人的丑态，简单却形象。《磨好刀再杀》是华君武先生的代表作，简练的数笔将蒋介石真内战假和平的阴谋表现了出来，因为这幅画，当时的作者还被特务组织列入了暗杀黑名单。可见漫画讽刺力道之深厚。
2.2 传统漫画形式的特点
从形式上来讲，各国都有不同的风格，共同点是漫画里的景象都比较新奇而且具有概括性。不论是浓墨重彩还是简笔勾勒，皆向人们展示了一个个光怪陆离的现实世界。
漫画讲究创意，这个创意主要在于从思考角度与表现形式方面考虑。前面提到的例子《磨好刀再杀》中，对于蒋介石形象的塑造，就有所创新。作者书中说：“凡在30年代画过蒋介石的漫画作者，画法不同，但他的‘铜盆帽’，小胡子，和剃光的脑袋、高颧骨，身上的长袍、黑马褂和西服裤的‘中西结合装’，外加一件黑大氅，谁都知道......如果说我在画蒋介石上还有一点发明创造的话，就是我在他太阳穴上贴了一小块方形、黑色的头痛膏药。”这一贴，暗示了蒋介石和上海青红帮流氓的密切关系，用以讽刺他的政治手腕。
有些漫画家的作品因为形式的特殊而流芳后世，比如我国漫画家丰子恺的漫画，多用毛笔勾勒，寥寥数笔便将形与神刻画出来，再配以诗篇，令人回味，似品浓郁的香茶，进入了一个诗情画意的世界。丰子恺的画风源起于日本明治和大正时期的画家也是诗人的竹久梦二。二十世纪初期丰子恺用了十个月去日本游学，期间，见到了竹久梦二的画作，被其以西方技法展现东方韵味的线条而吸引，便开始在自己的作品中探索，后来发展成了具有中国韵味的子恺漫画。可见，艺术领域间应当相互沟通，也不能盲目照搬，而是融合出个性化的成果，华君武先生也说过：“漫画最忌讳人云亦云，它的旗帜上除了‘面对现实’之外，还应有一句话：‘标新立异’。”
国外的漫画形式也很丰富，彩色漫画居多，有的作品是写实的风格，画面显得厚重而有质感。中国漫画受本土绘画影响较多，所以侧重于线条表现，不过随着交流的增多，这种差别也在拉近。
总之，画面表现上无论是简单的线条还是有丰富的质感，都是漫画作者个人风格的体现，形式也是为内容服务的，找到合适的形式去表现内容以增强表现力，也就将形式的作用发挥出来了。
三、漫画之用
漫画的幽默与讽刺，跟小品艺术的的功效有些相像，而且小品艺术与漫画的创作都脱离不了生活沃土。一些小品的创作灵感也常会从一些幽默漫画或笑话中获得，所以有时候看小品就像看到了活动的漫画。而小品中产生的流行语也常会在日后的漫画中出现，两种艺术形式相互借鉴，相互影响，丰富着人们的精神娱乐生活。总之，在和平年代，传统漫画的功用依然存在，针砭社会时弊，传播健康价值观念，丰富人们精神生活等等，都是其发展的动力，也是新时代漫画作者们的责任。
参考文献
[1] 华君武.漫画记事.[M].北京：人民文学出版社.2008.
[2] 毕克官.中国漫画史话.[M].天津：百花文艺出版社.2005.
[3] 陈星.艺术人生——走近大师丰子恺.[M].杭州：西泠印社出版社.2004.
[4] 白志如，王志标.中国漫画传播“断层”现象研究.[J].东南传播，2009.