第十七讲正与奇
　　孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”论述了书法学习中，平正与险绝在不同阶段的辩证关系，强调了书法学习循环往复、螺旋式上升的过程。正与奇，不仅仅是不同阶段的不同侧重，即使在同一阶段，还要深入理解其辩证关系。潘天寿说：“画事以奇取胜易，以平取胜难。然以奇取胜，须先有奇异之禀赋，奇异之怀抱，奇异之学养，奇异之环境，然后能启发其奇异而成其奇异。”又说：“以奇取胜者，往往天智强于功力，以其著意于奇，每忽于规矩法则，故易。以平取胜者，往往天资并齐于功力，不着意于奇，故难。然而，奇中能见其不奇，平中能见其不平，则大家矣。”书法亦然。
　　《石门铭》在魏碑书中风格较为突出，前人所评“体态飞逸"“以草作楷”“尤称逸品”云云，都是强调其变化飞动的艺术特点。然，奇险须以平正为归宿，似奇反正。如临习时悉心体会正与奇的辩证关系、表现特点，则思过半矣。
　　撮其大要，可从结字与章法两方面进行考察。
　　《石门铭》的结字取斜势，左低右高，竖画欹侧，略取倾斜之势，如“偶、天、褒、存、思”等字（图1），以欹侧增加动势，务追险绝。与之对应，整体的构字原则是横画左低右高，撇画低捺画高，左偏旁低，右偏旁高，如“余（餘）、事、共、史、非”等字（图2）。《石门铭》结字内收外放，中宫紧缩，主笔开张，主次对比强烈，具备开张条件则尽力开张主笔，如长横、长竖、长撇、长捺，以及竖弯钩、斜钩等笔画，如“莫、求、机（機）”等字，不具备开张条件的就紧缩中宫，紧密而无间，如"巨、正”等字（图3）。
　　《石门铭》结字的奇险，还表现在主笔的变化、偏旁的夸张、疏密的强烈对比等方面。如"左、无（無）”等字主笔变化，“蛆”字的"山”旁写的与右边等大，"难（難）”字布白疏可走马，“公”字压扁则密不透风，都是变例（图4）。
　　尽管《石门铭》构字多有奇姿，而通篇看来又归于平正，正是书手合理处理了奇与正的辩证关系。《石门铭》中很多字底座较宽，呈三角形，非常稳定，如“成、张（張）、元、里、为（爲）”等字（图5）。另外，《石门铭》字形以长方为主，兼有正方、扁方字形，如"上、实（蹇）、牧、人、叔（斜）”等字，皆为宽扁造型（图6）。而扁方字形与三角形构字都是重心低，具有稳定性。
　　从章法上考察，《石门铭》因字立形，变化多姿，以变化求其奇险，又以变化归于平正。以所示局部（图7）分析，“可、之”舒朗，“无（無）、临（臨）、深、叹（歎）”紧密：“临、之”宽扁，“可、无（無）、深”高长，“叹（歎）”为方形。姿态生动，而纡徐从容，自别有一种可人之处。从通篇布白看，临习时要注意字距与行距，因为其内收外放、主笔开张，要使行距、字距留有充足的空间。曾见有人临习《石门铭》时，缩小了行距、字距，即便是单字极好，通篇气息仍然窘迫凝滞，正是没有处理好章法布白的原因。