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张家益是一位书法风格出入古今的军旅书法家，也是引入注目的中青年书法家。
记得2012年著名书法家刘洪彪先生就曾在贺“铿锵翰墨——张家益军旅书法作品展”的序言中这样写道：“张家益学书路子正、方法对、悟性好、起点高，广临博涉古法，年方卅五，已在全国崭露头角，成为军旅书界骨干队员。”同时，刘先生还给予了“若能循此道路前行不怠，可期迭出新景，更上层楼”的深切期望。
转眼近八年了，八年来，以我对张家益的了解，他正是那样一位一步一个脚印不断前行的执着者。
张家益出生于皖东历史文化名城全椒。受地域文化的影响，少年时期他就对书法产生了浓厚的兴趣，并立下从军报国、献身军营的少年志向。因为一手漂亮的钢笔字，张家益刚入伍不久就在连队的板报比赛中脱颖而出，受到部队领导的赏识，并荣立三等功。为了向专业化发展，张家益又以各科考核优秀的成绩报考了军事院校，先后就读于后勤工程学院、南京政治学院和解放军艺术学院。
然而强烈的求知欲望，使张家益并不满足于课堂的学习。尤其是在京求学期间，他每到周末不是去美术馆、博物馆看展览和名家真迹，就是主动向沈鹏、李铎、张道兴、徐恩存、刘洪彪、张继等军地艺术家请益。
在与这些名家大师交往中，前辈艺术家的高尚品德和精湛超群的书法造诣，不仅使张家益的书法技艺迈上了一个新的台阶，还让他的书法理论水平得到了提高。正如他自己所说：“是当代革命军人的崇高价值追求指引我奋发前行，是诸多良师益友一路点拨使我小有成就。”
从实践到理论，再从理论到实践，相辅相成。一路走来，张家益的书法作品先后荣获全军一、二等奖5次，20多次参加中国书协主办的全国展、正书展、行草展、篆书展等，成为西南乃至全军较有影响的实力派书家。
探寻张家益的书艺之路，他走的是一条以传统笔墨为主线，适当融进现代理念来完善自己的书法创作道路。在这条道路上，他没有受到时风的影响，更没有受到世俗杂念的左右，这也充分展示了他作为军人的果敢和个性、素质。
他的创作路子宽，虽然五体皆涉皆能，但他最善行书和隶书，而其中隶书则是他的看家本领。
其实，与大多数书法爱好者一样，张家益也曾经历过照临颜、柳，也曾有过非颜非柳、即颜即柳的一段过程。虽然这个过程很辛苦，但夯实了他扎实、规矩、严谨的童子功，更为他日后形成内敛雅致、散逸文秀的书风奠定了基础。
在行书方面，张家益上习“二王”、下追明清，并在王铎、米芾的经典作品中下过很多功夫。也许是得益于其军人的气质和多年来的艺术修养，张家益的行书既与那些千人一面的作品拉开了距离，又没有了时下一些青年书者作品中的甜俗与急躁气息，显示出温文尔雅、轻盈流落之态，特别是笔致中的弹性沉着和散漫空灵拂面而生，牵丝飞白生动可人，让笔墨当随时代，又不致远离了传统经典的古风、古质，字里行间更是洋溢着浓郁的书卷气。
隶书作为张家益用功最多的字体，其学习过程经历了三个阶段。
所谓三个阶段，其一是因为张家益在连队担任文秘工作多年，出于书写标语、板报的需要，隶书便成了使用频率最高的字体。这一时期，用他自己的话说：“只是停留在对隶书一波三折的表象理解，可谓任笔为体。”虽然在这个实用阶段，张家益没有系统临过传统碑帖，但这种书写方式对控笔能力和结体的把控提供了有益的帮助。
其二是随着对书法理论的学习以及临摹实践的逐渐深入，张家益不仅慢慢熟悉了隶书的风格流派和特点，还基本掌握了汉隶的技法表现。《张迁碑》雄强的气势、欹侧的结体、方直的点画，《史晨碑》宽博舒展的笔致，使张家益如痴如醉。虽然他临摹得一丝不苟、扎实深入，但这个阶段缺乏足够的思考和探索。
由于创作实践的不断深入发展，张家益的美学思想得到了进一步的充实和升华。为改变隶书的点画飘浮、结体简平、用笔单调的毛病，他在摸索中逐渐提高了临创结合的能力，由此走向了良性發展的第三阶段。
可贵的是张家益在临写时不是一味地追求形态像，而是注重古人书写时的心态，以及灵活掌握并发挥运用。如前年他在《书法报》的《教学》栏目发表的《（肥致碑）临写指要》中就指出该碑“笔意很新，要不断寻找契合的结体感觉和书写趣味”。
他主张，“在临写过程中要深入体会，从更多更广更深的角度去发现和理解，会更有利于全面把握其内在特征”等，无疑为读者临习提供了借鉴。
张家益的隶书，由《礼器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》《肥致碑》《张迁碑》及《石门颂》等碑帖互融。创作中，他以方笔行意，中侧锋并用，形成了严谨雅致、道健平和，颇具庙堂之气和金石味的独特风格。他的隶书作品既具传统，又彰显出时代精神。对此，他认为，学习书法只要勇于探索、敢于尝试，就一定会有收获。
令人敬佩的是，身为军旅书家，张家益秉承“军旅书家当书军旅”的原则，多年来坚持书写激扬的军旅诗词和名篇佳句，用“男儿何须带吴钩”的激情，弘扬军营主旋律。他先后赴大连、长春、海口、文昌等地为官兵送文化到基层，以实际行动肩负新时代军方旅书家使命任务和责任担当。
书法外，张家益爱好体育，歌也唱得不错，这些都体现了他多方面的修养以及更为广阔的发展空间。
书如其人，与张家益接触过的人都知道，他生性谦和，刚毅朴实，无论对书法还是对工作、朋友，他都认真、率意、至诚。他先后被评为“优秀机关干部”“优秀共产党员”、总后“优秀团干部”，并获总后授予的战士文艺奖“特别奖”等。
作为当代中青年实力派书法家，张家益找到了自己的书艺方向，找到了自己的艺术目标，唯其如此，他定会在未来的军旅乃至中国书坛上，创造出属于自己更为广阔的空间，展现出非凡的风姿。
约稿、责编：全前文、史春霖
张家益 Zhang Jiayi
张家益，安徽全椒人，中国书法家协会会员、原中国人民解放军总后勤部美术书法院艺术委员、中国楹联学会会员、重庆市书法家协会隶书委员会委员、重庆市青年书法家协会副主席。作品多次参加全国展、正书展、行草展、隶书展、草书展、篆书展、扇面展、千人千作展，全军第三、四、五、六届书法篆刻展并获奖。作品获“板桥杯”全国书画大赛金奖、“双马杯”纪念建军80周年书画大赛一等奖、第二届军营廉政文化书画展二等奖、总后勤部第二届战士文艺奖。曾参加第三、四届“鉴古开今”军旅主题书法创作展。作品被中国国家博物馆、国家体育场（鸟巢）等单位收藏，发表于《解放军报》《中国书法》，入编《中国人民解放军书法作品精选》等。曾在重庆、上海、安徽等地举办个人书法作品展。出版有《张家益书法作品集》等。
记得2012年著名书法家刘洪彪先生就曾在贺“铿锵翰墨——张家益军旅书法作品展”的序言中这样写道：“张家益学书路子正、方法对、悟性好、起点高，广临博涉古法，年方卅五，已在全国崭露头角，成为军旅书界骨干队员。”同时，刘先生还给予了“若能循此道路前行不怠，可期迭出新景，更上层楼”的深切期望。
转眼近八年了，八年来，以我对张家益的了解，他正是那样一位一步一个脚印不断前行的执着者。
张家益出生于皖东历史文化名城全椒。受地域文化的影响，少年时期他就对书法产生了浓厚的兴趣，并立下从军报国、献身军营的少年志向。因为一手漂亮的钢笔字，张家益刚入伍不久就在连队的板报比赛中脱颖而出，受到部队领导的赏识，并荣立三等功。为了向专业化发展，张家益又以各科考核优秀的成绩报考了军事院校，先后就读于后勤工程学院、南京政治学院和解放军艺术学院。
然而强烈的求知欲望，使张家益并不满足于课堂的学习。尤其是在京求学期间，他每到周末不是去美术馆、博物馆看展览和名家真迹，就是主动向沈鹏、李铎、张道兴、徐恩存、刘洪彪、张继等军地艺术家请益。
在与这些名家大师交往中，前辈艺术家的高尚品德和精湛超群的书法造诣，不仅使张家益的书法技艺迈上了一个新的台阶，还让他的书法理论水平得到了提高。正如他自己所说：“是当代革命军人的崇高价值追求指引我奋发前行，是诸多良师益友一路点拨使我小有成就。”
从实践到理论，再从理论到实践，相辅相成。一路走来，张家益的书法作品先后荣获全军一、二等奖5次，20多次参加中国书协主办的全国展、正书展、行草展、篆书展等，成为西南乃至全军较有影响的实力派书家。
探寻张家益的书艺之路，他走的是一条以传统笔墨为主线，适当融进现代理念来完善自己的书法创作道路。在这条道路上，他没有受到时风的影响，更没有受到世俗杂念的左右，这也充分展示了他作为军人的果敢和个性、素质。
他的创作路子宽，虽然五体皆涉皆能，但他最善行书和隶书，而其中隶书则是他的看家本领。
其实，与大多数书法爱好者一样，张家益也曾经历过照临颜、柳，也曾有过非颜非柳、即颜即柳的一段过程。虽然这个过程很辛苦，但夯实了他扎实、规矩、严谨的童子功，更为他日后形成内敛雅致、散逸文秀的书风奠定了基础。
在行书方面，张家益上习“二王”、下追明清，并在王铎、米芾的经典作品中下过很多功夫。也许是得益于其军人的气质和多年来的艺术修养，张家益的行书既与那些千人一面的作品拉开了距离，又没有了时下一些青年书者作品中的甜俗与急躁气息，显示出温文尔雅、轻盈流落之态，特别是笔致中的弹性沉着和散漫空灵拂面而生，牵丝飞白生动可人，让笔墨当随时代，又不致远离了传统经典的古风、古质，字里行间更是洋溢着浓郁的书卷气。
隶书作为张家益用功最多的字体，其学习过程经历了三个阶段。
所谓三个阶段，其一是因为张家益在连队担任文秘工作多年，出于书写标语、板报的需要，隶书便成了使用频率最高的字体。这一时期，用他自己的话说：“只是停留在对隶书一波三折的表象理解，可谓任笔为体。”虽然在这个实用阶段，张家益没有系统临过传统碑帖，但这种书写方式对控笔能力和结体的把控提供了有益的帮助。
其二是随着对书法理论的学习以及临摹实践的逐渐深入，张家益不仅慢慢熟悉了隶书的风格流派和特点，还基本掌握了汉隶的技法表现。《张迁碑》雄强的气势、欹侧的结体、方直的点画，《史晨碑》宽博舒展的笔致，使张家益如痴如醉。虽然他临摹得一丝不苟、扎实深入，但这个阶段缺乏足够的思考和探索。
由于创作实践的不断深入发展，张家益的美学思想得到了进一步的充实和升华。为改变隶书的点画飘浮、结体简平、用笔单调的毛病，他在摸索中逐渐提高了临创结合的能力，由此走向了良性發展的第三阶段。
可贵的是张家益在临写时不是一味地追求形态像，而是注重古人书写时的心态，以及灵活掌握并发挥运用。如前年他在《书法报》的《教学》栏目发表的《（肥致碑）临写指要》中就指出该碑“笔意很新，要不断寻找契合的结体感觉和书写趣味”。
他主张，“在临写过程中要深入体会，从更多更广更深的角度去发现和理解，会更有利于全面把握其内在特征”等，无疑为读者临习提供了借鉴。
张家益的隶书，由《礼器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》《肥致碑》《张迁碑》及《石门颂》等碑帖互融。创作中，他以方笔行意，中侧锋并用，形成了严谨雅致、道健平和，颇具庙堂之气和金石味的独特风格。他的隶书作品既具传统，又彰显出时代精神。对此，他认为，学习书法只要勇于探索、敢于尝试，就一定会有收获。
令人敬佩的是，身为军旅书家，张家益秉承“军旅书家当书军旅”的原则，多年来坚持书写激扬的军旅诗词和名篇佳句，用“男儿何须带吴钩”的激情，弘扬军营主旋律。他先后赴大连、长春、海口、文昌等地为官兵送文化到基层，以实际行动肩负新时代军方旅书家使命任务和责任担当。
书法外，张家益爱好体育，歌也唱得不错，这些都体现了他多方面的修养以及更为广阔的发展空间。
书如其人，与张家益接触过的人都知道，他生性谦和，刚毅朴实，无论对书法还是对工作、朋友，他都认真、率意、至诚。他先后被评为“优秀机关干部”“优秀共产党员”、总后“优秀团干部”，并获总后授予的战士文艺奖“特别奖”等。
作为当代中青年实力派书法家，张家益找到了自己的书艺方向，找到了自己的艺术目标，唯其如此，他定会在未来的军旅乃至中国书坛上，创造出属于自己更为广阔的空间，展现出非凡的风姿。
约稿、责编：全前文、史春霖
张家益 Zhang Jiayi
张家益，安徽全椒人，中国书法家协会会员、原中国人民解放军总后勤部美术书法院艺术委员、中国楹联学会会员、重庆市书法家协会隶书委员会委员、重庆市青年书法家协会副主席。作品多次参加全国展、正书展、行草展、隶书展、草书展、篆书展、扇面展、千人千作展，全军第三、四、五、六届书法篆刻展并获奖。作品获“板桥杯”全国书画大赛金奖、“双马杯”纪念建军80周年书画大赛一等奖、第二届军营廉政文化书画展二等奖、总后勤部第二届战士文艺奖。曾参加第三、四届“鉴古开今”军旅主题书法创作展。作品被中国国家博物馆、国家体育场（鸟巢）等单位收藏，发表于《解放军报》《中国书法》，入编《中国人民解放军书法作品精选》等。曾在重庆、上海、安徽等地举办个人书法作品展。出版有《张家益书法作品集》等。