【摘 要】
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“时间和空间”组成了电影叙事或者表意的重要部分,从俄国形式主义美学、法国结构主义美学,到符号学和叙事学,时空组合在电影叙事中的意义均被强调。时空的维度,也组成了从普
【机 构】
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浙江传媒学院华策电影学院,《未来传播（浙江传媒学院学报）》编辑部
【基金项目】
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2020年教育部一般人文社科项目“中外家庭情节片的类型和符码研究”(20YJA760061)的阶段性研究成果
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“时间和空间”组成了电影叙事或者表意的重要部分,从俄国形式主义美学、法国结构主义美学,到符号学和叙事学,时空组合在电影叙事中的意义均被强调。时空的维度,也组成了从普多夫金、爱森斯坦、诺埃尔·伯奇、克里斯蒂安·麦茨到德勒兹的电影美学关切重点。文章对日本电影导演、编剧小津安二郎的电影美学的分析,除了可以对其场面调度等现实主义风格进行展开之外,其时空维度上的个性化,也可以重新发掘。这种方法的好处是,从小津电影的时空方式进入到其与文化具有高度关联性的剧情符码而非情节符码的研究领域,可以还原一个
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