论文部分内容阅读
在中国现代漆画史的研究中,其早期阶段(20世纪二十年代末至1949年)基本是围绕着吴埜山、雷圭元、李芝卿、沈福文这四个个案展开的。尽管这些个案相对独立,之间并无太多相互间的联系,但在它们身上却同时具备着某种“现代性”的特征,即对于“美术”“绘画”“展览”“学院”乃至“审美”这些观念的引进和不断认识;而由此反映出的,是20世纪中国美术所处的中西文化碰撞的历史大背景。