【摘 要】
：
《Eating with my Ex： Celebrity special》 节目类型：娱乐真人秀 首播日期：4月30日 播出地区：英国 播出平台：BBC ONE 这档节目是“Eating with my EX”的名人特别版。节目组邀请公众人物参与录制，记录他们与前任共进晚餐的经历，重温他们失败的感情，谈论过去的关系等话题。 节目点评： 海外节目市场在情感类节目上常打“EX前任牌”，
论文部分内容阅读
《Eating with my Ex： Celebrity special》
节目类型：娱乐真人秀
首播日期：4月30日
播出地区：英国
播出平台：BBC ONE
这档节目是“Eating with my EX”的名人特别版。节目组邀请公众人物参与录制，记录他们与前任共进晚餐的经历，重温他们失败的感情，谈论过去的关系等话题。
节目点评：
海外节目市场在情感类节目上常打“EX前任牌”，通过这样的内容打开“恋爱过去式”的受众市场。
《21 Again》
节目类型：娱乐纪实类
首播日期：5月15日
播出地区：英国
播出平台：BBCThree.co.uk
5位年龄在35—45岁且已为人母的女性经历了一次“逆龄”挑战。她们要在不被外人发现的情况下进入与自己女儿相同年龄（20多岁）的生活。在21天的时间里，这5位母亲将和女儿住在一个全新的城市，她们要上新装和Z世代文化的速成班，并接受女儿的挑战，体验女儿的日常生活，探讨现代社会中的母女关系，从而理解对方的心理。
节目点评：
该节目适合当下国内节目市场，既展现了代际关系，又展现了当下“快餐”节奏的生活。
《Joko und Klaas gegen ProSieben》
节目类型：娱乐挑战类
首播日期：5月28日
播出地区：德国
播出平台：ProSieben Pro7
每期节目，主持人Joko和Klaas组队与ProSieben电视台派出的两名代表（主持人或者记者等）进行PK，如果获胜，他们就能得到15分钟直播时间并可以随意使用;如果失败，他们就得为电视台工作。
节目点评：
打破艺人为电视台做节目的常规关系，以对抗关系展开节目。该节目也适用于网络平台与传统电视的互动。
《The Super Switch》
节目类型：情感实验类真人秀
首播日期：6月11日
播出地区：澳大利亚
播出平台：Seven
这是澳大利亚制作的《The Seven Year Switch》本土版节目，6对夫妇将在节目中对他们之间的关系进行最终考验。正处于婚姻关系十字路口的6位夫妇将与伴侣说“拜拜”，分别与陌生人开始一段新的实验性感情。参与此次实验的夫妻将住进豪宅，通过种种考验，验证他们真正的伴侣是否可以相伴终生。
节目点評：
这不仅是实验类节目，更是一档考验情感关系的挑战类节目，以“7年之痒”为切口，或将打开国内受众市场。
（上海广播电视台总编室 、iFORMATS中国节目模式库联合出品）
其他文献
5月18日上午，由国家文物局、湖南省人民政府主办，湖南省博物馆、湖南经视等单位共同协办的2019年“5·18国际博物馆日”中国主会场活动开幕式，在湖南省博物馆举行。“5·18国际博物馆日”涵盖了博物馆相关项目发布、创新博物馆文化传播平台亮相、高峰论坛、博物馆之夜等活动。 作为“世界博物馆日”主会场活动唯一媒体协办方，湖南经视负责整个活动的宣传、策划、执行，前后历时3个月。活动当天，湖南经视新媒体
5月26日，2019中国国际大数据产业博览会在贵阳开幕，全球大数据业界的代表和嘉宾汇聚贵阳，以“创新发展·数说未来”为主题，共促发展。 大会首次举办“大数据与全球减贫”高端对话，来自联合国开发计划署及国内的有关专家，就大数据如何运用到全球减贫事业进行探讨，提出建设性方案。此外，大会还举办了无人驾驶全球挑战赛、人工智能全球大赛总决赛等赛事。大会共举办9场高端对话和53场专业论坛，其间发布49项领先
第72届法国戛纳电影节5月底落下帷幕，韩国导演奉俊昊凭借新作《寄生虫》夺得金棕榈大奖，这也是韩国电影首次摘得金棕榈。最佳导演奖的获得者是执导了《年轻的阿迈德》的比利时导演达内兄弟，让-皮埃爾·达内、吕克·达内兄弟联合导演的《美丽的罗塞塔》《孩子》曾先后两次获得金棕榈大奖，他们还曾凭借《单车少年》获得过评审团大奖。 佩德罗·阿莫多瓦执导的《痛苦与荣耀》让安东尼奥·班德拉斯摘得最佳男演员，影片讲述一
早餐，一天中最重要的一餐，在中国历来就有“一日之计在于晨”的说法，可见早餐在中国人心目中的重要性。“人在他乡胃在故乡”，早餐也是非常容易唤起乡愁的一种介质。早餐，是极具幸福感的存在。一道传统的早餐、一家有趣的小店、一群忘我的食客，还有属于老板的“早餐哲学”，通过讲述县乡早餐摊的温情故事，《早餐中国》这部百集美食短视频纪录片尝试在高速奔流的时代中寻找不变的存在。 如果说，《早餐中国》的火爆打开了人
《综艺报》：《追龙II》是否延续了港片风格？ 王晶：港味是香港电影无法舍弃的特色，《追龙II》也延续了这样的风格，内地观众未必不喜欢港味元素，只要拍好，港味反而会增加浪漫氛围。 《综艺报》：对于“香港电影没落”的说法，你怎么看？ 王晶：之前香港电影的成功是“非正常”的，台湾市场的崩溃是香港电影崩溃的一大导火索。1990年开始，香港电影在台湾获得广泛认同，最疯狂的时候曾达到过香港同时开5条院線
加速推进媒体融合，建设全媒体正在各地展开。不过，其中有很多认识、理解、判断和决策还需要迭代升级。比喻地说，媒体融合和全媒体建设就像一个人，脚已经进入了网络时代，可身子还在工业时代，脑子还在农业时代。这样实践一定是拧巴的，也一定是难以实现目标的。因此，媒体融合和全媒体建设仅从脚底开始，可以看到立竿见影的效果，可是第三方平台和自有平台刚开始的喧嚣散尽以后呢？下一步呢？路径呢？方向呢？可持续性呢？……
流媒体时代信息空前發达。各类浏览器和手机App的推送，带给追剧者无尽的信息与期待空间。以谍战剧为例，2019年，吊足观众胃口的当属传说中柳云龙的《胜算》，这当然是拜去年《风筝》走红所赐。但《胜算》只是柳云龙主演的，并非他所执导，剧集品质具体怎么样，还有待验证。同样备受观众期待的还有即将开播的孙红雷主演的《新世界》，从目前网上有限的剧情介绍来看，《新世界》未必是一部纯粹的谍战剧，只不过当年《潜伏》的
中国院线影城的最大优势在于拥有社交流量。人们会问社交流量不都在线上吗？其实，线上线下是互通的。互联网的确带来了全新的社交时代和社交方式，但是社交不是互联网带来的，有人群的地方就有社交，有话题的地方也会有社交。电影本身就是社交媒体，在互联网没有大举颠覆生活方式时，电影带来的社交活动几乎就是社会最有活力的社交。 有社交就有流量，观众就是流量。院线影城应该是“流量管理中心”。一年当中，影城的流量有三种
20世纪80年代，中国形成了四级办电视的格局，在改革开放之初，依照行政区划布设电视市场格局，有其合理性，不过沿用至今，此种模式已经开始出现这样那样的问题。当下各地正在进行的县级融媒体中心改革、建设，以及部分地区报业与电视台改革，都是在积极探索符合当下市场格局和媒体现状的机构建制。 在国外，报业时代的媒体市场大多和我们的四级市场类似，依据行政区划设置，因为那个时代主要靠人工递送和街头销售的方式进行
一部影片在上映前，以导演为核心的主创团队，以及影片的制片公司、投资公司都会进行内部审看，这种制片管理制度上的审看行为，在影片寻找剪辑方向、确定粗剪和精剪版上起着非常重要的作用。 由于参与此环节的大多是经过长期职业训练的专业人士，因此他们的意见对于导演、剪辑来说是创作上的重要补充甚至是修正，而且常常会给影片带来艺术质量上的提升和改进可能。但也正是由于这种专业性，有时候审看人士与导演、剪辑指导等主创
