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2013年的7月和8月，江浙沪一带多次发布了高温天气红色预警，对于首次在内地拍摄电视剧的香港电视制作人来说，赶上的是从未经历过的“超级天气”。
香港金牌制作人的内地“首秀”
上海车墩影视基地，一间大厂房里搭建着精致的布景，年代戏《大当家》正于此紧锣密鼓拍摄。由于高温多日，制片方紧急在演员拍摄区加装了空调，以保证现场效果。但该片的编剧张华标仍然守在导演监视器旁，尽管这里只能依靠风扇降温。张华标曾被誉为香港无线电视TVB（以下简称TVB）的金牌编审，1982年从香港亚视过档无线，为后者效力30余年，更因剧作在2007-2010年拿下TVB连续4年的收视冠军而为人所熟知。《大当家》是张华标与内地公司合作并担任编剧的首部电视剧，尽管张华标表示，在拍摄中“已没有太多特别需要关照的事情”，但他仍然一再推迟回香港城市电讯电视公司任职的步调。“这个合作令我觉得很奇妙，对它的感情也很深，所以希望能看到他们完成这个事情。”
几乎是同一时期，浙江横店影视基地，古装剧《大汉贤后卫子夫》的工作人员们也在高温中与厚厚的戏服和头套奋战。该剧也是原香港TVB金牌监制梅小青与刘家豪夫妇转战香港NOW TV后，与内地公司筹备的首部古装剧集。作为《宫心计》《溏心风暴》《法证先锋》等TVB热剧的重要推手，梅小青与刘家豪在25年间捧红的香港演员不计其数，因此其这一内地首秀也备受业界关注。梅小青表示，不同于在香港的工作方式，在内地为电视剧拍摄建组是夫妇二人的第一次尝试，“一切都很新鲜。”
无独有偶，曾为TVB金牌监制和编审的戚其义、周旭明也于此时传出北上发展的消息。这一导一编的黄金搭档，从亚视到无线，合作已长达二十年之久，尤擅长商战戏，其作品《天地男儿》《天地豪情》《创世纪》《金枝欲孽》等至今仍被拥趸们奉为经典。戚其义在无线共担任了20部剧的监制，其中18部的编审都是周旭明。尽管两人在TVB的金牌制作人中算不上多产，但大部分剧集都为TVB的大制作。因此在相继离开TVB之后，两人的去向备受关注。目前，虽然两人尚未真正开启在内地的项目，但周旭明早前已放话肯定会进军内地市场，且据相关合作公司透露，前期剧本筹备已在进行中，策划的题材古装与现代各占其一。
“迁徙”的背后
近两年，TVB“金牌”制作人离巢的消息纷至沓来，并相继选择在今年以个人或公司合作的形式，进入内地电视剧市场，并非偶然。
TVB近年来的式微，为人才流动打开了一个缺口。在过去很长的年月里，在香港这个七百万人口的现代城市，TVB几乎独揽电视剧的制作，另一个免费台亚洲电视ATV近年已不碰成本高的剧集，转而制作及不断回放清谈节目。在TVB独霸视坛的时代，香港人看本土电视的选择不多；港剧幕后的诸多创作人员，也只有在TVB这家大公司才可一展所长，除非北上到内地，否则再没有别家集团可算栖身良枝。其行业生态并不健康。而今，香港本土电视环境的变化以及内地市场的兴起，给身处其中的电视人开拓出一个更有新意的发展空间。
同时，市场的需求也为他们指引着方向。在拥有十数亿人口的内地市场，前有香港引进剧对内地观众的培养，后有新媒体视频网站对港剧的追逐，因此尽管这片广阔天地已有欧美日韩等剧集“列强”参与瓜分，但相似的文化背景以及多年的文化渗透，使得内地观众中不乏喜爱港剧制作方式的收视群体。
而内地电视剧行业，随着日益扩大的制作规模，对优秀电视剧制作人才也有着强烈需求。“虽然多年前与TVB的这些金牌制作人已开始接触，但那时他们出不来，所以大家一直在等待最好的时机。”华策影视副总经理余海燕表示，该公司和香港力量合作的想法甚至尝试，自上世纪90年代末华策做TVB引进剧项目时就已开始，但阻碍很大。不过华策没有放弃与这些制作人的沟通，并在今年成立了香港分公司，其持续的动作令这家内地民营影视公司在此轮资源争夺战中，抢得先机。
同样，拉风传媒总经理陈奕文也表示，与香港电视剧的编剧、导演合作下来，感觉整体水平较高，团队很敬业，特别是在武侠剧的创作上有独特之处，因此拉风传媒近年来也多次主动寻求与香港制作力量的合作。
曾经，当下
不过，这些并非香港电视制作人北上潮流的真正开端。
1992年，导演李惠民第一次到内地拍戏，后定居上海，是香港最早北上的导演之一。此后，相继出现在内地电视剧行业里的香港电视剧导演有：卢伦常、黄建勋、蔡晶盛、鞠觉亮、李国立等。在外界的解读中，他们北上的原因是相似的：TVB内部矛盾、酬劳过低、机会不均等等，但在他们的履历中，TVB的经历仍算得上是浓墨重彩的一笔。
在内地发展的多年时间里，这些先行者坦承有过失败之作，但能走到今天，仍频繁出现在电视剧作品中，并获得内地影视公司和电视台购片方的认可，他们也拿出了漂亮的成绩单，并各自有发展路径。
在导演卢伦常看来，未来的电视剧市场并不会出现太多香港的电视制作力量。对此，内地一些影视公司的高层也表示认同。“首先香港本地的电视剧制作人才处于青黄不接的状态，像小青姐（梅小青）、家豪哥（刘家豪）、标哥（张华标）这样的金牌制作人很厉害，但是这样的人并不多。”卢伦常表示，“一般的人过来做什么呢？做副导演人家不找你，做导演人家不信你。”
因此，虽然这20年来不断有香港电视剧制作人才北上，但如今在内地立得住的仍是早些年过来，且有着大量成功作品的。毕竟，曾经的内地市场允许失败，但现在，行业的整体环境已发生变化，竞争更激烈，对收视和主创团队名气的要求更严苛。
在不少业内人士看来，近两年于TVB流出的这批金牌制作人，不仅是香港电视剧行业最宝贵的制作力量，同时也许是最后一批可被内地影视公司追捧的资源了。
1.香港电视剧的监制和编审
在T V B的剧中，监制和编审拥有项目主导权。故事构思、演员选择、后期制作，皆由监制全权负责，编审对剧本进行总体把关。一般来说一个编审会带两个编剧（根据剧集的集数确定），以Round（周期）来计算创作节点，每个Round里每个编剧写5集到7集。编剧写出初稿后，编审负责修改和策划接下来的剧情走向。约两个Round之后，剧本已有十五六集，剧组就可开始拍摄。一般20集拍摄时长为3个月。
遇到重要戏份时，编审会亲自写剧本，监制也会亲自导演。因此对于港剧的受众来说，一部电视剧的监制和编审是谁，尤为重要。“金牌”的称誉在TVB意味着“顶级”，也是剧集质量的保证。
2.TVB监制升职制度
到无线从事电视剧制作方面工作的门槛很低，几乎没有什么专业性要求，从场记、场务、节目助理、初级编剧做起均可，这些岗位最后都有机会升级到电视剧的最高统筹——监制。但无线的每一项工种都严格细分，编导、编剧、导演，全部分初级、中级、高级，想要一步登天是不可能的，每一次晋升平均需要3至5年的资历积累，如果遇到人事变动，刚好有空缺，可能才有机会走一下捷径，缩短升职所需时间。从普通员工到监制的升迁，平均需要20年左右，而从普通监制成长为金牌监制，时间就因人而异了。
香港金牌制作人的内地“首秀”
上海车墩影视基地，一间大厂房里搭建着精致的布景，年代戏《大当家》正于此紧锣密鼓拍摄。由于高温多日，制片方紧急在演员拍摄区加装了空调，以保证现场效果。但该片的编剧张华标仍然守在导演监视器旁，尽管这里只能依靠风扇降温。张华标曾被誉为香港无线电视TVB（以下简称TVB）的金牌编审，1982年从香港亚视过档无线，为后者效力30余年，更因剧作在2007-2010年拿下TVB连续4年的收视冠军而为人所熟知。《大当家》是张华标与内地公司合作并担任编剧的首部电视剧，尽管张华标表示，在拍摄中“已没有太多特别需要关照的事情”，但他仍然一再推迟回香港城市电讯电视公司任职的步调。“这个合作令我觉得很奇妙，对它的感情也很深，所以希望能看到他们完成这个事情。”
几乎是同一时期，浙江横店影视基地，古装剧《大汉贤后卫子夫》的工作人员们也在高温中与厚厚的戏服和头套奋战。该剧也是原香港TVB金牌监制梅小青与刘家豪夫妇转战香港NOW TV后，与内地公司筹备的首部古装剧集。作为《宫心计》《溏心风暴》《法证先锋》等TVB热剧的重要推手，梅小青与刘家豪在25年间捧红的香港演员不计其数，因此其这一内地首秀也备受业界关注。梅小青表示，不同于在香港的工作方式，在内地为电视剧拍摄建组是夫妇二人的第一次尝试，“一切都很新鲜。”
无独有偶，曾为TVB金牌监制和编审的戚其义、周旭明也于此时传出北上发展的消息。这一导一编的黄金搭档，从亚视到无线，合作已长达二十年之久，尤擅长商战戏，其作品《天地男儿》《天地豪情》《创世纪》《金枝欲孽》等至今仍被拥趸们奉为经典。戚其义在无线共担任了20部剧的监制，其中18部的编审都是周旭明。尽管两人在TVB的金牌制作人中算不上多产，但大部分剧集都为TVB的大制作。因此在相继离开TVB之后，两人的去向备受关注。目前，虽然两人尚未真正开启在内地的项目，但周旭明早前已放话肯定会进军内地市场，且据相关合作公司透露，前期剧本筹备已在进行中，策划的题材古装与现代各占其一。
“迁徙”的背后
近两年，TVB“金牌”制作人离巢的消息纷至沓来，并相继选择在今年以个人或公司合作的形式，进入内地电视剧市场，并非偶然。
TVB近年来的式微，为人才流动打开了一个缺口。在过去很长的年月里，在香港这个七百万人口的现代城市，TVB几乎独揽电视剧的制作，另一个免费台亚洲电视ATV近年已不碰成本高的剧集，转而制作及不断回放清谈节目。在TVB独霸视坛的时代，香港人看本土电视的选择不多；港剧幕后的诸多创作人员，也只有在TVB这家大公司才可一展所长，除非北上到内地，否则再没有别家集团可算栖身良枝。其行业生态并不健康。而今，香港本土电视环境的变化以及内地市场的兴起，给身处其中的电视人开拓出一个更有新意的发展空间。
同时，市场的需求也为他们指引着方向。在拥有十数亿人口的内地市场，前有香港引进剧对内地观众的培养，后有新媒体视频网站对港剧的追逐，因此尽管这片广阔天地已有欧美日韩等剧集“列强”参与瓜分，但相似的文化背景以及多年的文化渗透，使得内地观众中不乏喜爱港剧制作方式的收视群体。
而内地电视剧行业，随着日益扩大的制作规模，对优秀电视剧制作人才也有着强烈需求。“虽然多年前与TVB的这些金牌制作人已开始接触，但那时他们出不来，所以大家一直在等待最好的时机。”华策影视副总经理余海燕表示，该公司和香港力量合作的想法甚至尝试，自上世纪90年代末华策做TVB引进剧项目时就已开始，但阻碍很大。不过华策没有放弃与这些制作人的沟通，并在今年成立了香港分公司，其持续的动作令这家内地民营影视公司在此轮资源争夺战中，抢得先机。
同样，拉风传媒总经理陈奕文也表示，与香港电视剧的编剧、导演合作下来，感觉整体水平较高，团队很敬业，特别是在武侠剧的创作上有独特之处，因此拉风传媒近年来也多次主动寻求与香港制作力量的合作。
曾经，当下
不过，这些并非香港电视制作人北上潮流的真正开端。
1992年，导演李惠民第一次到内地拍戏，后定居上海，是香港最早北上的导演之一。此后，相继出现在内地电视剧行业里的香港电视剧导演有：卢伦常、黄建勋、蔡晶盛、鞠觉亮、李国立等。在外界的解读中，他们北上的原因是相似的：TVB内部矛盾、酬劳过低、机会不均等等，但在他们的履历中，TVB的经历仍算得上是浓墨重彩的一笔。
在内地发展的多年时间里，这些先行者坦承有过失败之作，但能走到今天，仍频繁出现在电视剧作品中，并获得内地影视公司和电视台购片方的认可，他们也拿出了漂亮的成绩单，并各自有发展路径。
在导演卢伦常看来，未来的电视剧市场并不会出现太多香港的电视制作力量。对此，内地一些影视公司的高层也表示认同。“首先香港本地的电视剧制作人才处于青黄不接的状态，像小青姐（梅小青）、家豪哥（刘家豪）、标哥（张华标）这样的金牌制作人很厉害，但是这样的人并不多。”卢伦常表示，“一般的人过来做什么呢？做副导演人家不找你，做导演人家不信你。”
因此，虽然这20年来不断有香港电视剧制作人才北上，但如今在内地立得住的仍是早些年过来，且有着大量成功作品的。毕竟，曾经的内地市场允许失败，但现在，行业的整体环境已发生变化，竞争更激烈，对收视和主创团队名气的要求更严苛。
在不少业内人士看来，近两年于TVB流出的这批金牌制作人，不仅是香港电视剧行业最宝贵的制作力量，同时也许是最后一批可被内地影视公司追捧的资源了。
1.香港电视剧的监制和编审
在T V B的剧中，监制和编审拥有项目主导权。故事构思、演员选择、后期制作，皆由监制全权负责，编审对剧本进行总体把关。一般来说一个编审会带两个编剧（根据剧集的集数确定），以Round（周期）来计算创作节点，每个Round里每个编剧写5集到7集。编剧写出初稿后，编审负责修改和策划接下来的剧情走向。约两个Round之后，剧本已有十五六集，剧组就可开始拍摄。一般20集拍摄时长为3个月。
遇到重要戏份时，编审会亲自写剧本，监制也会亲自导演。因此对于港剧的受众来说，一部电视剧的监制和编审是谁，尤为重要。“金牌”的称誉在TVB意味着“顶级”，也是剧集质量的保证。
2.TVB监制升职制度
到无线从事电视剧制作方面工作的门槛很低，几乎没有什么专业性要求，从场记、场务、节目助理、初级编剧做起均可，这些岗位最后都有机会升级到电视剧的最高统筹——监制。但无线的每一项工种都严格细分，编导、编剧、导演，全部分初级、中级、高级，想要一步登天是不可能的，每一次晋升平均需要3至5年的资历积累，如果遇到人事变动，刚好有空缺，可能才有机会走一下捷径，缩短升职所需时间。从普通员工到监制的升迁，平均需要20年左右，而从普通监制成长为金牌监制，时间就因人而异了。