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【赏析】
这是一首咏物诗,诗人所咏的是将要归去的燕子。但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风采,而是借叙述与议论表达自己的政治立场,是一首寓意深长的咏物诗。
张九龄是唐玄宗开元年间的名相,以直言敢谏著称。由于李林甫等毁谤,玄宗渐渐疏远张九龄。开元二十四年(736),张被罢相,《归燕诗》大约写于这年秋天。
“微眇”这里指卑下或者低贱之意。诗从海燕“微眇”写起,隐喻诗人自己出身低贱,不像李林甫那样出身高贵。“乘春亦暂来”是写自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,不会久留的。
中间四句写诗人为朝廷效忠和大度的胸襟。“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识得不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的人的卑微,也表现出诗人对他们的厌恶。“玉堂”即玉饰的殿堂,亦为宫殿的美称,此暗指朝廷。诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥做巢的辛苦,比喻自己在朝廷为相日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。“绣户”“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双进入朝廷。这里,诗人展现了自己没有把李林甫当成有敌意的人,从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的恩怨,也表现出诗人为了国家而具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天進出几次。这里,诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆,更表现出对朝廷的忠心耿耿。
尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人因对朝廷的忠诚而忘却自己之深情。“无心与物竞”意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人是尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”, “鹰隼”即指“鹰”和“雕”,也泛指猛禽。这里诗人表面写的是“猛禽”,实则是在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤我(也许哪天我就退隐了)。“相”即一方对另一方,动作由另一方发出。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强劲对手时的清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
这首诗对仗工整,语言朴素,风格清淡。运用了比兴手法,名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,但又不黏于燕子,此皆是张九龄的自我写照,达到“不即不离”的艺术境界。
这是一首咏物诗,诗人所咏的是将要归去的燕子。但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风采,而是借叙述与议论表达自己的政治立场,是一首寓意深长的咏物诗。
张九龄是唐玄宗开元年间的名相,以直言敢谏著称。由于李林甫等毁谤,玄宗渐渐疏远张九龄。开元二十四年(736),张被罢相,《归燕诗》大约写于这年秋天。
“微眇”这里指卑下或者低贱之意。诗从海燕“微眇”写起,隐喻诗人自己出身低贱,不像李林甫那样出身高贵。“乘春亦暂来”是写自己在圣明的时代暂时来朝廷做官,如燕子春来秋去,不会久留的。
中间四句写诗人为朝廷效忠和大度的胸襟。“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识得不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的人的卑微,也表现出诗人对他们的厌恶。“玉堂”即玉饰的殿堂,亦为宫殿的美称,此暗指朝廷。诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥做巢的辛苦,比喻自己在朝廷为相日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。“绣户”“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双进入朝廷。这里,诗人展现了自己没有把李林甫当成有敌意的人,从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的恩怨,也表现出诗人为了国家而具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天進出几次。这里,诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象——来去匆匆,更表现出对朝廷的忠心耿耿。
尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人因对朝廷的忠诚而忘却自己之深情。“无心与物竞”意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人是尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”, “鹰隼”即指“鹰”和“雕”,也泛指猛禽。这里诗人表面写的是“猛禽”,实则是在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤我(也许哪天我就退隐了)。“相”即一方对另一方,动作由另一方发出。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强劲对手时的清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
这首诗对仗工整,语言朴素,风格清淡。运用了比兴手法,名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,但又不黏于燕子,此皆是张九龄的自我写照,达到“不即不离”的艺术境界。