论文部分内容阅读
摘 要：文章首先简要地阐述了格萨尔戏剧的发生和发展，继而在此基础上对格萨尔史诗与戏剧的叙事形态进行了分析，最后通过上述分析，文章又对格萨尔戏剧的演述形态进行了分析，希望通过文章的论述，能够让格萨尔戏剧被更多的人所了解，同时戏剧本身能够获得最大程度的发展。
关键词：格萨尔戏剧；人类学；个案研究
作者简介：豆毛太，藏族，青海民族大学藏学院13级硕士研究生，藏语言文学专业，研究方向：格萨尔。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08-0-01
引言：
自古以来，戏剧都不是孤立存在的，对于格萨尔戏剧来讲同样如此，格萨尔戏剧的发生不仅关系着戏剧本身，从某种程度上将，它更倾向于以一种仪式的形式，作为藏戏的一种，格萨尔戏剧不仅关系着巫术与图腾，甚至还与信仰与禁忌等有着不可分割的联系，因此，这一戏剧在人类学角度属于非常值得研究的一项内容。
一、格萨尔戏剧的发生
作为我国少数民族戏曲中的一部分，藏戏因其独特的艺术表现形式而被目前的多数艺术家所欣赏。藏戏起源与青藏高原的藏族地区，主要包括西藏藏戏和格萨尔戏剧等很多部分，如果说西藏藏戏是整个藏戏的源头，那么格萨尔戏剧则是藏戏的精华，同时也是藏戏发展的一个顶峰式的代表。对于藏戏的起源，在戏剧界有很多观点，一种观点认为，藏戏来源于哑剧跳神舞蹈，而另一种观点则认为藏戏来源于民间的说唱与歌舞，除上述两种观点之外，对于藏戏的起源众说纷纭，但可以肯定的是，格萨尔戏剧主要来源于早期的藏戏中，并以歌曲和舞蹈相结合的形式，叙述了在藏族广为流传的种种故事及过往，一般情况下，戏剧中所叙述的故事都是有迹可循的，换句话说，格萨尔戏剧以戏剧的形式保留和还原了藏族真正的历史，所以从某种程度上讲，格萨尔戏剧可以被称为是藏族地区的史诗级戏曲。
二、格萨尔史诗与戏剧叙事形态分析
作为一种民间的叙事长诗，格萨尔史诗主要是以人与人之间对话的形式对事件进行叙述，在叙述过程中，往往是通过口头形式对事件进行表达，这种表达形式有别于其他史诗。格萨尔史诗所表达的事件范围很广，主要包括深化以及民间传说等很多种，同时其中偶尔也掺杂着歌谣等，根据叙事内容的不同，在民间，对格萨尔史诗进行研究的派别也分为很多种，同时对史诗进行演述的方法也分为很多种，具体而言包括以下两点：
（一）声与诗的演述形态
声与诗的演述形态是目前格萨尔戏剧的一个主要表现形态，这是因为，格萨尔戏剧在起源之处便属于史诗说唱的类别，同时还伴随有舞蹈，因此，格萨尔戏剧又被称为是有声之诗。格萨尔戏剧主要由歌诗与舞诗两部分组成，由此可见，格萨尔戏剧属于声与诗的结合，是由歌、舞和诗三部分互相融合所组成的。戏剧的本质在多数情况下被认为是歌、舞、乐的结合，格萨尔戏剧与之相比，多了诗的部分，因此可以说，相对于传统戏剧来讲，格萨尔戏剧具有其显著的特征，换句话说，格萨尔戏剧已经超越了传统的戏剧演述形态，而使自身上升到了一个新的高度。
一般来讲，格萨尔戏剧的性质更倾向于剧诗，主要表现在以下四方面：首先，格萨尔戏剧主要是通过文本的形式进行叙事，同时在叙事过程中加入了诗的元素；其次，格萨尔戏剧在舞台表现方面较其他戏剧来讲更具有诗意；再次，格萨尔戏剧在对演员进行选择时十分慎重，因此演员的专业素质也较高，在表演过程中，其内心也充满这诗意；最后，格萨尔戏剧的接受者在欣赏戏剧的过程中，也充满这诗意。在这四个方面，前三方面主要依靠的是艺术家对戏剧的创造灵感及表现力，而后者依靠的则是接受者的审美水平。
（二）抒情与叙事的演述形态
抒情与叙事的演述形态也是格萨尔戏剧的一种表现形态。在对戏剧进行编排的过程中，诗人自身的情绪是不允许在剧中有所体现的，因此，大多数戏剧的编排及表演都要遵守客观、具体的原则；但是格萨尔戏剧的表现形式往往不受任何规矩所束缚，在格萨尔戏剧的编排及表演过程中，诗人可以直接的利用剧中的人物来表达自身的情感，因此相对于传统戏剧来讲，格萨尔戏剧更加具有生动性，而戏剧的演员所代表的也不仅仅是剧中的角色，而是更倾向于演述诗人本身的人生。
三、格萨尔戏剧演述形态
在对格萨尔戏剧进行演述时，由于其主要以舞台为媒介，将静态的剧本演化为动态的戏剧，其具有以下演述形态：首先，格萨尔戏剧将叙述的事件通过演员的动作表现出来，因此更加具有生动性。相对于传统的史诗来说，格萨尔戏剧可以通过戏剧的形式，使演员将静态的叙事过程呈现在舞台之上，通过大量的动作及语言整个事件进行表达，这就使得整个叙事过程更具有了可观赏性。其次，格萨尔戏剧体现了旁述体与代言体的融合。史诗在表现过程中应用的通常为旁述体，而格萨尔戏剧由于可以再舞台上进行表现，因此演员便成为了剧中人物的代言人，所以说，格萨尔戏剧体现了旁述体和代言体的融合。
四、结束语
格萨尔戏剧作为藏戏的一种，无论对于少数民族的艺术发展来讲，还是对于整个人类的艺术发展来讲，都具有着重要的意义，在漫长的发展过程中，格萨尔戏剧超越了传统戏剧的束缚，形成了其独特的性质，不仅体现了歌、舞、诗三者的融合，同时还利用舞台表现的手法，将静态的叙事过程演化成为了动态的表演过程，这在戏剧史上无疑属于一大创新与进步，对于艺术的进步具有重要的意义。
参考文献：
[1]曹娅丽.青海果洛“格萨尔”藏戏艺术[J].西藏艺术研究；2003年.
关键词：格萨尔戏剧；人类学；个案研究
作者简介：豆毛太，藏族，青海民族大学藏学院13级硕士研究生，藏语言文学专业，研究方向：格萨尔。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-08-0-01
引言：
自古以来，戏剧都不是孤立存在的，对于格萨尔戏剧来讲同样如此，格萨尔戏剧的发生不仅关系着戏剧本身，从某种程度上将，它更倾向于以一种仪式的形式，作为藏戏的一种，格萨尔戏剧不仅关系着巫术与图腾，甚至还与信仰与禁忌等有着不可分割的联系，因此，这一戏剧在人类学角度属于非常值得研究的一项内容。
一、格萨尔戏剧的发生
作为我国少数民族戏曲中的一部分，藏戏因其独特的艺术表现形式而被目前的多数艺术家所欣赏。藏戏起源与青藏高原的藏族地区，主要包括西藏藏戏和格萨尔戏剧等很多部分，如果说西藏藏戏是整个藏戏的源头，那么格萨尔戏剧则是藏戏的精华，同时也是藏戏发展的一个顶峰式的代表。对于藏戏的起源，在戏剧界有很多观点，一种观点认为，藏戏来源于哑剧跳神舞蹈，而另一种观点则认为藏戏来源于民间的说唱与歌舞，除上述两种观点之外，对于藏戏的起源众说纷纭，但可以肯定的是，格萨尔戏剧主要来源于早期的藏戏中，并以歌曲和舞蹈相结合的形式，叙述了在藏族广为流传的种种故事及过往，一般情况下，戏剧中所叙述的故事都是有迹可循的，换句话说，格萨尔戏剧以戏剧的形式保留和还原了藏族真正的历史，所以从某种程度上讲，格萨尔戏剧可以被称为是藏族地区的史诗级戏曲。
二、格萨尔史诗与戏剧叙事形态分析
作为一种民间的叙事长诗，格萨尔史诗主要是以人与人之间对话的形式对事件进行叙述，在叙述过程中，往往是通过口头形式对事件进行表达，这种表达形式有别于其他史诗。格萨尔史诗所表达的事件范围很广，主要包括深化以及民间传说等很多种，同时其中偶尔也掺杂着歌谣等，根据叙事内容的不同，在民间，对格萨尔史诗进行研究的派别也分为很多种，同时对史诗进行演述的方法也分为很多种，具体而言包括以下两点：
（一）声与诗的演述形态
声与诗的演述形态是目前格萨尔戏剧的一个主要表现形态，这是因为，格萨尔戏剧在起源之处便属于史诗说唱的类别，同时还伴随有舞蹈，因此，格萨尔戏剧又被称为是有声之诗。格萨尔戏剧主要由歌诗与舞诗两部分组成，由此可见，格萨尔戏剧属于声与诗的结合，是由歌、舞和诗三部分互相融合所组成的。戏剧的本质在多数情况下被认为是歌、舞、乐的结合，格萨尔戏剧与之相比，多了诗的部分，因此可以说，相对于传统戏剧来讲，格萨尔戏剧具有其显著的特征，换句话说，格萨尔戏剧已经超越了传统的戏剧演述形态，而使自身上升到了一个新的高度。
一般来讲，格萨尔戏剧的性质更倾向于剧诗，主要表现在以下四方面：首先，格萨尔戏剧主要是通过文本的形式进行叙事，同时在叙事过程中加入了诗的元素；其次，格萨尔戏剧在舞台表现方面较其他戏剧来讲更具有诗意；再次，格萨尔戏剧在对演员进行选择时十分慎重，因此演员的专业素质也较高，在表演过程中，其内心也充满这诗意；最后，格萨尔戏剧的接受者在欣赏戏剧的过程中，也充满这诗意。在这四个方面，前三方面主要依靠的是艺术家对戏剧的创造灵感及表现力，而后者依靠的则是接受者的审美水平。
（二）抒情与叙事的演述形态
抒情与叙事的演述形态也是格萨尔戏剧的一种表现形态。在对戏剧进行编排的过程中，诗人自身的情绪是不允许在剧中有所体现的，因此，大多数戏剧的编排及表演都要遵守客观、具体的原则；但是格萨尔戏剧的表现形式往往不受任何规矩所束缚，在格萨尔戏剧的编排及表演过程中，诗人可以直接的利用剧中的人物来表达自身的情感，因此相对于传统戏剧来讲，格萨尔戏剧更加具有生动性，而戏剧的演员所代表的也不仅仅是剧中的角色，而是更倾向于演述诗人本身的人生。
三、格萨尔戏剧演述形态
在对格萨尔戏剧进行演述时，由于其主要以舞台为媒介，将静态的剧本演化为动态的戏剧，其具有以下演述形态：首先，格萨尔戏剧将叙述的事件通过演员的动作表现出来，因此更加具有生动性。相对于传统的史诗来说，格萨尔戏剧可以通过戏剧的形式，使演员将静态的叙事过程呈现在舞台之上，通过大量的动作及语言整个事件进行表达，这就使得整个叙事过程更具有了可观赏性。其次，格萨尔戏剧体现了旁述体与代言体的融合。史诗在表现过程中应用的通常为旁述体，而格萨尔戏剧由于可以再舞台上进行表现，因此演员便成为了剧中人物的代言人，所以说，格萨尔戏剧体现了旁述体和代言体的融合。
四、结束语
格萨尔戏剧作为藏戏的一种，无论对于少数民族的艺术发展来讲，还是对于整个人类的艺术发展来讲，都具有着重要的意义，在漫长的发展过程中，格萨尔戏剧超越了传统戏剧的束缚，形成了其独特的性质，不仅体现了歌、舞、诗三者的融合，同时还利用舞台表现的手法，将静态的叙事过程演化成为了动态的表演过程，这在戏剧史上无疑属于一大创新与进步，对于艺术的进步具有重要的意义。
参考文献：
[1]曹娅丽.青海果洛“格萨尔”藏戏艺术[J].西藏艺术研究；2003年.