【摘 要】
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从写实到意象，从都市少女到历史题材，著名油画艺术家刘文进探索出一条独特的艺术创新之路，他的作品溢满清雅脱俗之美，画艺更是渐入佳境。《收藏界》雅观艺术馆将密切关注、深入研究刘文进的艺术创作、艺术风格、艺术理论、收藏价值及市场走向，并陆续向社会各界予以全面系统的推介。 推荐理由： 油画艺术发展到今天，无论在西方还是中国，技术、语言的创新均已十分艰难，似乎已无新路可走。但是刘文进的这批油画画刀新
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从写实到意象，从都市少女到历史题材，著名油画艺术家刘文进探索出一条独特的艺术创新之路，他的作品溢满清雅脱俗之美，画艺更是渐入佳境。《收藏界》雅观艺术馆将密切关注、深入研究刘文进的艺术创作、艺术风格、艺术理论、收藏价值及市场走向，并陆续向社会各界予以全面系统的推介。
推荐理由：
油画艺术发展到今天，无论在西方还是中国，技术、语言的创新均已十分艰难，似乎已无新路可走。但是刘文进的这批油画画刀新作，令观众眼睛为之一亮，感到兴奋。人们看到了以往中外油画史上没有见过的新面孔。在他这批新作的画面中，不难看到中国写意画的水墨晕化效果，以及线、章法、造境等其它形式因素画家以刀代笔，开拓油画刀的表现力，刻意于运刀的意味即形式美，简化色彩和形体，力求言简意赅的表现力。
早在1985年，刘文进在他的一篇电影文论中就明确的阐明，应进行中国美学精神一意象性的开拓。重返画坛后，他更加清醒地追求油画语言的本土性、意象性，得到批评家范迪安的肯定。眼前的这批油画作品，正是他多年追求的必然结果。目前刘文进正进一步尝试创作出自成体系、更具风格、更有价值、力度的新作。
其他文献
定窑是以烧制白釉器物为主的窑场，古代文献中关于定窑特殊产品的记载有“紫定”、“黑定”和所谓“定州红瓷器”。其实这些大体都是铁呈色的所谓黑釉系产品，只不过由于配方、烧成温度和烧成曲线的不同而呈色不同而已。至于绿釉的定窑瓷器，古代文献并无记载。表明在古代人的眼里，并不将绿釉器物视为定窑产品。进入20世纪以后，随着对古代窑址开展实地的考古调查和发掘，人们才认识到定窑也生产绿釉瓷器。冯先铭先生在《中国陶瓷
策划：本刊视点栏目组 策划·统筹：董凡 执行：石峰 赵阳 油画属西方艺术，产生至今不过600年的历史，但在数百年的发展中，西方油画却流派纷呈，名家辈出，精品荟萃，影响巨大，已成为当之无愧的世界性绘画。 过去油画在人们的眼里是西方艺术，是阳春白雪。随着我国经济环境和国人审美观念的变化，油画已逐渐走进了中国人的生活并受到越来越多人的喜爱，形成了新的收藏热潮。 ·拍市上的新亮点·
每每和人论及书画市场，总有人说山东是“那边风光独好”；每每见到书画界的朋友，总有十之八九的人去山东参加过报酬 颇丰的笔会。山东人这几年对书画投入的热情和钞票可谓有目共睹。据《南方周末》2002年9月底刊发的《画家在走穴》一文披露：山东每年消耗在书画上的资金大约有10亿元人民币；而2005年底在山东济南举办的第二界中国书画艺术博览会上，许多美术评论家和画家都认为：山东书画市场占到了全国市场的50%
编者按：对于婺州窑烧造类钧乳浊釉的年代，学术界存在不同看法，多倾向于宋代创烧，浙江省古窑址标本中心陈列的金华铁店窑乳浊釉标本即被标定为南宋－元代。为了全面展示婺州窑的烧造产品，编者为本文配入在浙江考察学习时拍摄的一些婺州窑产品图片，以期读者对婺州窑获得比较全面的认识。 婺州窑今人也许知道不多了，但唐宋时期它属于当之无愧的中华名窑，茶圣陆羽《茶经》把婺州生产的青瓷碗评为第三位。金华在唐代初称婺州，
2004年夏，介休城南街在老城改造工程中发现古瓷窑。遗址现场为一大楼，基槽中散布着大量的瓷片和窑具，完全可以确认为古代的一处烧瓷窑址。基槽底距地表6米，可以清楚地看出瓷窑烧造时期的堆积情况。在地表两米以下即为古瓷窑烧造时期的堆积，堆积层厚约4米，遗物丰富。遗址所见范围内，没有发现窑炉。采集标本以白瓷为主，有少量盆罐类黑瓷。 粗白瓷以施化妆土者为主，有印花、刻花、划花、画花装饰和素白两类。印花者所
几年前，笔者到北京参加一个会议，利用休息时间去逛古玩市场。在一个古钱币摊点上，淘到了一枚精美异常的阔缘小字“万寿无疆”宫钱(见图)。虽然摊主的要价高了一些，出于喜爱，还是下决心买了回来。 这枚阔缘小字“万寿无疆”宫钱，直径32毫米，穿径6毫米，厚l毫米，缘阔6毫米，重8．5克；面文“万寿无疆”四个字，均为标准的繁体字，楷书、直读；背文“吉祥如意”四个字，亦为楷书、直读。由于缘比较阔，故正、背面的
“重熙通宝”折十大钱，近百年来藏家未见实物。马定祥先生曾推断——”此钱应有大钱”，但生前亦未见到。可见此钱之珍稀程度。 今发叶柏光先生之藏品彩照及相关文字，以图推断，生坑硬锈，背部周廓及穿好，均制作精整，面部钱文布局合辽钱章法，与“重熙通宝”小平钱一脉相承。该泉得自辽故土，地望亦合，但锈色较单，“宝”字左侧边缘处，微有反光，似铜质较黄。辽钱小平钱铜质偏水红，大钱铜质如何，尚可探讨。 未见实物，
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（一） 近日《中国文物报》刊发了一篇署名为王乃栋的《故宫藏石涛的鉴定问题》(洋见该报2006年1月11日7版)文章，该文以其“六大鉴定理由”否定了《高呼与可》(图1，纸本，40．2×518厘米，北京故宫博物院藏堤石涛的真迹，并以一件假石涛和假张大干题跋的赝品来做其否定理由的支撑点。 为此，我认为有必要对王乃栋先生的“六大鉴定理由”的“支撑点”即广东省博物馆的藏品《墨竹图轴》(图2，立轴
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