我和劲松的相知似有一点戏剧性。1999年《散文诗》刊的“跨世纪散文诗大奖赛”，我是评委之一。在评选中，我将组诗《在冬日深处打开春天》推为金奖的候选作品，它的作者是谁，不知道，因为评奖稿件是隐去作者姓名的，以示公正。我在给主编邹岳汉、冯明德先生的信中，陈述了我对此作品的观点，其中有言：“我觉此章作品在语言和音乐性的把握上，深得散文诗文体的独特风韵，它的精炼和跳跃性节奏，不仅体现了音乐美，而且有多层次多指向的内容含蓄性包容与简洁推移的效果，这种技巧的掌握运用达到如此娴熟的程度，并非易事。尤其其中的《鸟》一章，‘叫声，剔去一切杂质的歌唱，凸出于所有颂词的主题之外，在这个冬天亮着唯一的光芒’，这类既美又深刻的诗语言，颇堪传诵。结构、构思的完整性，也几乎达到无懈可击的严密。”评奖结果揭晓，才知道作者的名字叫陈劲松，然而他只得一票，被列入铜奖。随着此事过去，陈劲松的名字，也便一掠而过了。
　　一晃三年过去，《散文诗》刊到青岛开笔会，他不远千里从青海格尔木赶来，乃有机会得以见面。陈劲松，瘦瘦的却很有精神的一个大男孩，站在面前了，也不过握握手而已。我下楼梯时，他两次过来扶我走下楼梯，我注意到他纤细而瘦长的手指，以及他的温和、宁静与谦逊的笑。这次见面，总共谈话也不过几十句吧，未及深谈，但留下的印象是很深的。他回高原之后，我寄去一信，他竟在半夜起来，灯下命笔直书，用四小时的时间给我写了一封长信，这使我深受感动。信中介绍了他童年时的一些琐事，却使我真正认识了他那“男孩子”的气质，并且找到了他之所以成为一个诗人的内在原因。我在他的诗与人之间，找到了一道脉脉贯通的暗流，这便是我在一篇写他的散文中写到的：敏感而又无助，善良并且柔弱，孤独内向，讷于言。他说他像“一只悬在空中的瓷器”，随时有被撞击成碎片的危险。这便是某种程度的“脆弱性”，以及瓷器的那种干净与洁白。如果这还不足以显现他性格的特征，那么，还可以用我一章散文诗中描写他少年神态的几句诗：
　　穿过竹林，农家小男孩，瘦瘦身姿，怯弱步履，总怕冒犯了谁。
　　阳光拨动竹叶上的一滴水珠，落在你的眉尖上了，银子般闪闪。
　　阳光，竹叶，青草的香气息，染绿了你的手指。我把她们唤作：时间的嫩枝。
　　不求形似，但求神似。从这简略的勾勒中，如果能依稀觉得他散文诗中那基本神韵的由来，便也足够了吧。还是来读他的诗吧。
　　劲松是具有诗的敏锐感觉和诗意表现力的诗人，这一点，也许是他最可贵的一笔创作财富。写水，雪，梨花，很柔；写山，高原，和鹰，很刚。刚柔并济，柔中有刚，恰如他的名字所示：劲松，松的挺拔与刚劲正是他诗的内在气质。他早期不少作品流畅、宏阔，富有理想主义、浪漫主义色彩，如果将其视为青春期写作，大体不差。而近期，对于人的关注，现实忧患的介入，视角每向细部伸展，在写作技法上，现代主义的吸入多了起來，这都是可喜的变化。他在最近发表的作品前题写的“散文诗观”中说：“诗歌应该更注意‘引体向下’，让文字能够抵达时代的疼痛。”便传达出一种信息，这应该是由“青春期写作”向成熟诗人过渡的一个信号。眼睛向下，才能感知“时代的疼痛”吧。
　　劲松还很年轻，他的“诗龄”却已二十多年了。他的成就是他自己勤奋努力的结果，当然也与前辈及同辈诗人们的提携有关，尤其是《散文诗》刊，是他得以成长的摇篮，邹岳汉、冯明德两位主编给予他的鼓励和支持至关重要。在他的笔下，“雪山上亮起战栗的灯盏，青海湖盛满轰响的雷霆”，他的文字将会给我们以什么样的视觉与听觉的震撼呢？您读一下便知。
　　作者简介：耿林莽（1926—），笔名余思。江苏如皋人。中国作家协会会员，山东省作家协会第三届理事。曾历任徐州《新徐日报》、青岛《青岛日报》编辑，青岛市文联《海鸥》文学月刊编辑，编审，中国散文诗学会副主席，中国诗歌学会第一届理事，青岛市作协名誉主席。著有《耿林莽散文诗选》《五月丁香》《耿林莽散文诗精品选》等散文诗集，《人间有青鸟》《耿林莽随笔》等散文集及《散文诗评品录》等。获中国现代文学馆等授予“中国散文诗终身艺术成就奖”。