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摘要：超文本文学是互联网超文本技术与后现代主义主体间性理论结合的产物，它的非线性、互动性、开放性、非中心化和未完成等特点使其真正实现了文本与读者的互动交流，因而从四个方面彰显了后现代主义的主体间性理论。
关键词：超文本文学 主体间性 互文性
超文本(Hypertext)是一种全局性的信息结构和文本模式，它将不同的文本通过关键词建立链接，使文本得以交互式搜索，它采用一种非线性的网状结构来组织文本，整个互联网就是一个巨无霸式的超文本。互联网的出现和超文本技术的运用，为一种新的文学品类———超文本文学的产生准备了技术条件，这种新型的文学作品是在文本内部或文本结尾设置超文本链接点，进而提供不同的情节走向供读者在阅读时选择，不同的阅读选择会产生不同的结局，它是多线性的，因而也称多向文本文学。主体间性(Intersubjectivity)是20世纪西方哲学中出现的一个范畴，它的主要内容是研究或规范一个主体怎样与另一个完整的与之共同运作的主体相互作用的理论，它不是把自我看作孤立的原子式的个体，而是看作与其他的主体的共在。胡塞尔是主体间性的创始人，后来经过海德格尔的发展，逐渐认为主体间性的根据在于生存本身，生存不是在主客二分的基础上进行的主体构造和客体征服，而是主体间的共在，是自我主体与对象主体间的交往、对话。超文本文学是现代计算机技术与后现代主义主体间性理论结合的产物，它的非线性、互动性、开放性、非中心化和未完成等特点使其更加注重读者的高度参与和自由创造，真正实现了文本与读者的互动交流，彰显了后现代主义的主体间性理论。
超阅读显示出了超文本文学的文本间性和文本与主体的交互性。超阅读所显示出的文本间性和文本与主体的交互性，使人们在阅读网络文学时真正实现了文本与读者的互动交流。传统文学呈现出一种线性结构，情节属扁平的静态结构，缺乏厚度感和立体的延展性。超文本文学超越了个别文本的局限，将众多文本通过关键词的链接互联为一个树状的网络系统，在这个系统中，不同的路径纵横交错，读者可自由选择路径进入文本，超文本文学将传统文学静态的封闭的线性结构转化为富有弹性的开放的网状非线性结构，引读者进入超阅读状态，从而真正实现了文本与文本、文本与读者之间的互动性。由于结构开放、非线性链接，读者有了更加充分的选择自由，文本立体的延展性和多重节点的交叉提供了文本结构的空白，为读者的参与和创造开拓了浩瀚的空间使主体生命个性的得以充分张扬。
其次，超文本文学消弥了阅读与写作的界限，强调作者和读者之间的互动，真正实现了读者与作者的互动交流。在超文本文学中，读者成为集阅读与写作于一身的作者—读者(Author-reader)，罗森伯格(Martin·E·Rosenberg)甚至将读者(Read-er)与作者(Writer)两词斩头去尾后，合在一起生造了一个单词“wreader”表示这种特殊的角色。后现代主义大师巴特所提出的“读者再生”在超文本文学中真正彻底得以实现：读者可以直接参与超文本文学的创作活动，有限度地决定文本的结构和发展方向，作者只是为超文本文学的路径选择提供了多种可能性，具体选择何种路径，这完全取决于读者。因此，同一超文本文学，在不同的读者那里会呈现出不同的结构和面貌；而且，读者还随时可以通过增添新文本——包括情节、人物以及自己的感想、评论、相关的参考资料等等——来创造新的路径；可以通过网络实现一对一、一对多或多对多等多种形式的作者与读者、读者与读者之间的共时交流。
传播方式的互文性。超文本文学的开放性、多元性和不确定性等特点，决定了它是真正的互文性(inter-textuality)文学。整个超文本文学就是一个巨大的互文本，它“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，将相互关联的众多文本置于一个庞大的文本网系之中，并通过纵横交错的路径保持各文本之间的链接。互文性会使读者在文本中读入或读出自己的意义，从众声喧哗中选择一些声音而抛弃一些声音，同时加入自己的声音。
互动性的写作方式。这里所谈的主要是指作家和读者之间的互动性。在计算机和网络的强力冲击下，写作主体正在由单一作者为主向集体作者为主转化，传统文本主要是读者通过眉批夹注来实现互动，而超文本可以通过留言板、讨论区等方式来实现互动，而且读者的参与面更加广泛，信息反馈也更便捷。不仅如此，超文本写作下的读者还可以直接参与到作品的创作中，与作者共同完成作品的写作，这可以说是对传统印刷文本的重大颠覆，同时也是文学写作在当下时代语境中的重塑，所以，在进行超文本写作之际，作者必须把读者作为潜在的续作者来看待；与此相适应，在进行阅读之际，任何一个读者必须承认其他同时是作者的读者的存在。对读者地位的强调是超文本文学的一大特点，这可以从网上出现的多人参与创作的即时性的“接龙小说”和网上由作家与读者交互创作的“交互小说”反映出来。于是，作家和读者就在超文学这个平台上展开了面对面的对话与交流，从而共同型构出新的文本世界景像。
科技与人文的交互渗透，形成了新的文学生长点——超文本文学，超文本文学的交互性、互文性、互动性使它不再是传达预先设计好的作者意图的媒介，而是更加强调读者的主体性以及二者之间的间性互动，超文本文学则是后现代的文学后现代艺术在弥合现代主义时期高雅艺术与大众艺术鸿沟的同时，也完全改变了艺术与大众的对立关系，使欣赏者与创作者的关系由原来静态的介入发展成为双向互动的关系。超文本文学以其独特的主体间性的创作理念和形式显示其在未来强大的艺术魅力。
参考文献：
[1][法]米歇尔·福柯谢强.知识考古学[M].马月译,北京:三联书店，1998.
[2][美]迈克尔·海姆金吾伦.从界面到网络空间－虚拟实在的形而上学[M].刘刚译,上海.上海科技教育出版社，2000.
作者单位：虢美妮，西安交通大学人文学院
陈登凯，西北工业大学机电学院
关键词：超文本文学 主体间性 互文性
超文本(Hypertext)是一种全局性的信息结构和文本模式，它将不同的文本通过关键词建立链接，使文本得以交互式搜索，它采用一种非线性的网状结构来组织文本，整个互联网就是一个巨无霸式的超文本。互联网的出现和超文本技术的运用，为一种新的文学品类———超文本文学的产生准备了技术条件，这种新型的文学作品是在文本内部或文本结尾设置超文本链接点，进而提供不同的情节走向供读者在阅读时选择，不同的阅读选择会产生不同的结局，它是多线性的，因而也称多向文本文学。主体间性(Intersubjectivity)是20世纪西方哲学中出现的一个范畴，它的主要内容是研究或规范一个主体怎样与另一个完整的与之共同运作的主体相互作用的理论，它不是把自我看作孤立的原子式的个体，而是看作与其他的主体的共在。胡塞尔是主体间性的创始人，后来经过海德格尔的发展，逐渐认为主体间性的根据在于生存本身，生存不是在主客二分的基础上进行的主体构造和客体征服，而是主体间的共在，是自我主体与对象主体间的交往、对话。超文本文学是现代计算机技术与后现代主义主体间性理论结合的产物，它的非线性、互动性、开放性、非中心化和未完成等特点使其更加注重读者的高度参与和自由创造，真正实现了文本与读者的互动交流，彰显了后现代主义的主体间性理论。
超阅读显示出了超文本文学的文本间性和文本与主体的交互性。超阅读所显示出的文本间性和文本与主体的交互性，使人们在阅读网络文学时真正实现了文本与读者的互动交流。传统文学呈现出一种线性结构，情节属扁平的静态结构，缺乏厚度感和立体的延展性。超文本文学超越了个别文本的局限，将众多文本通过关键词的链接互联为一个树状的网络系统，在这个系统中，不同的路径纵横交错，读者可自由选择路径进入文本，超文本文学将传统文学静态的封闭的线性结构转化为富有弹性的开放的网状非线性结构，引读者进入超阅读状态，从而真正实现了文本与文本、文本与读者之间的互动性。由于结构开放、非线性链接，读者有了更加充分的选择自由，文本立体的延展性和多重节点的交叉提供了文本结构的空白，为读者的参与和创造开拓了浩瀚的空间使主体生命个性的得以充分张扬。
其次，超文本文学消弥了阅读与写作的界限，强调作者和读者之间的互动，真正实现了读者与作者的互动交流。在超文本文学中，读者成为集阅读与写作于一身的作者—读者(Author-reader)，罗森伯格(Martin·E·Rosenberg)甚至将读者(Read-er)与作者(Writer)两词斩头去尾后，合在一起生造了一个单词“wreader”表示这种特殊的角色。后现代主义大师巴特所提出的“读者再生”在超文本文学中真正彻底得以实现：读者可以直接参与超文本文学的创作活动，有限度地决定文本的结构和发展方向，作者只是为超文本文学的路径选择提供了多种可能性，具体选择何种路径，这完全取决于读者。因此，同一超文本文学，在不同的读者那里会呈现出不同的结构和面貌；而且，读者还随时可以通过增添新文本——包括情节、人物以及自己的感想、评论、相关的参考资料等等——来创造新的路径；可以通过网络实现一对一、一对多或多对多等多种形式的作者与读者、读者与读者之间的共时交流。
传播方式的互文性。超文本文学的开放性、多元性和不确定性等特点，决定了它是真正的互文性(inter-textuality)文学。整个超文本文学就是一个巨大的互文本，它“观古今于须臾，抚四海于一瞬”，将相互关联的众多文本置于一个庞大的文本网系之中，并通过纵横交错的路径保持各文本之间的链接。互文性会使读者在文本中读入或读出自己的意义，从众声喧哗中选择一些声音而抛弃一些声音，同时加入自己的声音。
互动性的写作方式。这里所谈的主要是指作家和读者之间的互动性。在计算机和网络的强力冲击下，写作主体正在由单一作者为主向集体作者为主转化，传统文本主要是读者通过眉批夹注来实现互动，而超文本可以通过留言板、讨论区等方式来实现互动，而且读者的参与面更加广泛，信息反馈也更便捷。不仅如此，超文本写作下的读者还可以直接参与到作品的创作中，与作者共同完成作品的写作，这可以说是对传统印刷文本的重大颠覆，同时也是文学写作在当下时代语境中的重塑，所以，在进行超文本写作之际，作者必须把读者作为潜在的续作者来看待；与此相适应，在进行阅读之际，任何一个读者必须承认其他同时是作者的读者的存在。对读者地位的强调是超文本文学的一大特点，这可以从网上出现的多人参与创作的即时性的“接龙小说”和网上由作家与读者交互创作的“交互小说”反映出来。于是，作家和读者就在超文学这个平台上展开了面对面的对话与交流，从而共同型构出新的文本世界景像。
科技与人文的交互渗透，形成了新的文学生长点——超文本文学，超文本文学的交互性、互文性、互动性使它不再是传达预先设计好的作者意图的媒介，而是更加强调读者的主体性以及二者之间的间性互动，超文本文学则是后现代的文学后现代艺术在弥合现代主义时期高雅艺术与大众艺术鸿沟的同时，也完全改变了艺术与大众的对立关系，使欣赏者与创作者的关系由原来静态的介入发展成为双向互动的关系。超文本文学以其独特的主体间性的创作理念和形式显示其在未来强大的艺术魅力。
参考文献：
[1][法]米歇尔·福柯谢强.知识考古学[M].马月译,北京:三联书店，1998.
[2][美]迈克尔·海姆金吾伦.从界面到网络空间－虚拟实在的形而上学[M].刘刚译,上海.上海科技教育出版社，2000.
作者单位：虢美妮，西安交通大学人文学院
陈登凯，西北工业大学机电学院