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【作家新秀亮相】
李海洋,网名死胖子,1985年生,湖北人。第六届全国新概念作文大赛一等奖获得者,《萌芽》和“新概念”群最具影响力的作家之一,被小作家联盟网站评为2006中国十大80后作家排行榜(总榜)第八名。陈平主编的《80后作家访谈录》(中央广播电视大学出版社,2009年3月出版,葛红兵和解玺璋写序)的访谈作家之一,《锦瑟年华·清陨卷》(男版小说)的主打作者,出版有长篇小说《少年查必良伤人事件》《乱世之殇》《门萨的学徒》等。
一、没事干了找着写
陈平:第一部长篇小说《少年查必良伤人事件》,你写了多长时间?
李海洋:两个多月吧。
陈平:这部长篇小说,还没有写完就在《萌芽》杂志上连载了吗?
李海洋:写完后才连载的。
陈平:能在《萌芽》杂志上连载,一般都会走红,当时你有什么感想?
李海洋:连载之前,《萌芽》杂志编辑就跟我说:“要捧你。”
陈平:他们说要捧你,你当时有什么感想?
李海洋:没什么感想,只是想,怎么不帮我找个大学。
陈平:写长篇小说,是一件不容易的事情,特别是在高中时写,你写长篇小说时,遇到的困难多不多?
李海洋:没有,因为写的都是我身边人的生活。之后,我就没写过现实题材的小说了。
陈平:“写的就是我身边人的生活”,那就是比较真,是吧?
李海洋:是啊。
陈平:你的第二部长篇小说《乱世之殇》,写了很长时间,好像有一年多时间,写的过程中,是不是遇到了什么困难?
李海洋:情节太复杂了。写一段时期,总会遇到瓶颈。
陈平:读《乱世之殇》,感觉气势磅礴,有没有专门造过势?
李海洋:何为“造过势”?
陈平:读《乱世之殇》,感觉很理性,比较深刻,是不是写的过程中思考过很多问题?
李海洋:没有思考很多,我喜欢读历史性的东西,要思考的主要是怎么使这么庞大的情节,糅合归一,再糅合再归一。
陈平:把庞大的情节糅合,应该就是造势了,这样读起来会给人气势磅礴的感觉,不是吗?
李海洋:那也要看写什么题材。
陈平:读《乱世之殇》,有时候会觉得有点宿命感,你对宿命论怎么看?
李海洋:很矛盾,我一面写我命由己不由天,一面又写宿命。当然为了悲情的需要,还是渲染宿命的。
陈平:你一般是在什么情况下写小说的?
李海洋:灵感来了就写,没事干了找着写。
陈平:灵感出现的情况多吗?
李海洋:不多吧,我短篇写得多的时候,也只是一个月一篇,灵感是断断续续地出现的。给《萌芽》杂志的很多稿子都是这样。
二、我也不知道有时候我为什么要那么写
(1)我相信有些东西是天生的,仅此而已
陈平:你中学里的作文成绩,一般都很高吗?
李海洋:一般吧,80分左右。
陈平:你认为,你的创作和学校里写作文关系大吗?
李海洋:有一点,至少要打个基础吧。
陈平:在中学里,你平时的语文成绩很高吗?
李海洋:还好吧,120分左右。
陈平:你认为,你的创作和学校学的语文知识,关系大吗?
李海洋:不大吧,我课外书读得多。
陈平:学校里的教育,对你的写作之路有没有重要的影响?
李海洋:没有影响吧,只是让我有闲心,多读课外书,我不爱学习。
陈平:你认为,学校教育能培养出作家吗?
李海洋:我相信有些东西是天生的,仅此而已。
陈平:你刚才说“我课外书读得多”,你一般喜欢看哪些课外书?
李海洋:侦探、武侠、漫画,还有些纯文学的小说。
陈平:爱看侦探小说,喜欢推理吧,你的作品确实有很多“理”,是这样吗?
李海洋:推理我不行。
陈平:你看过很多文学作品吧?
李海洋:比较少,也就納博克夫、卡尔维诺、王小波、博尔赫斯几个人的作品。
陈平:能简单谈谈纳博克夫、卡尔维诺、王小波、博尔赫斯这四位作家对你的影响吗?
李海洋:简单地说,从纳氏和王小波学语言,技巧来自卡尔维诺和博尔赫斯。我功夫算低的,他们都太牛了,牛到我的评论是亵渎。
陈平:很多人说王小波的作品很有思想,你怎么看?
李海洋:是啊。
陈平:很多人看了王小波的作品后,感慨道“原来小说还能这么写”,你怎么看?
李海洋:按照一些观点来说,王小波是好的思想家,却不是最优秀的小说家。
陈平:有人说王小波是“用力比多书写思想”,你怎么看?
李海洋:按照他所处的时代来说,他这样写是很牛的,超越了同时代的很多人。
(2)我比较自闭,所以幻想的东西居多
陈平:作者的经历对作品有很大的影响,在作品中我们常常能看到作者的影子,特别是在散文和自传中,你怎么看这个问题?
李海洋:写作当然是跟作者自身的经历有关了,这是正常的。
陈平:你觉得你的生活经历和学习经历,是怎么影响你的作品的?
李海洋:所谓的超经验写作,比如幻想小说,都能寻到现实的蛛丝马迹。我比较自闭,所以幻想的东西居多。例子嘛,说不出来,我也不知道有时候我为什么要那么写,我的短篇小说构思都很奇怪。
陈平:你说的这个与个性和性格很有关系,可以简单谈谈个性和性格对你写作的影响吗?
李海洋:这个可能和我个性有关系,我的个性就很奇怪。
陈平:能说说怎么个奇怪法吗?
李海洋:很少与别人交流。
陈平:比较自闭,多写幻想的东西,很少与别人交流,这让我想到了爱因斯坦,他也是这样的个性,这样更能促进想象力的发挥?
李海洋:迟早有枯竭的时候。
陈平:你的作品确实想象力比较丰富,这应该是主要原因吧?
李海洋:嗯,这是我最推崇的。
陈平:这样说来,你主要靠想象力写作,是吗?
李海洋:嗯,是的。
(3)现在到处都是文学,到处都是文人,怎么理解都是错
陈平:你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的?
李海洋:现在到处都是文学,到处都是文人,怎么理解都是错。
陈平:你认为文学作品最重要的是什么?
李海洋:灵魂。
陈平:文人相轻在中国是一个比较常见的文学现象,历史上有无数个例子,比较典型的有百家争鸣中的很多骂战,关于鲁迅的很多骂战,最近关于韩白之争的很多骂战等等,你是怎么看这个问题的?
李海洋:人火了就有人骂,这只能说明那哥们儿红。他们怎么骂的我不知道,我平常看电视,也就是NBA和笑话,很少看这些。
陈平:中国有着五千年的文明,汉文化有悠久的历史,中国文化底蕴异常深厚,中国也是世界上人口最多的国家。你认为中国的文化环境为什么没有产生诺贝尔文学奖获得者?你认为中国为什么拿不到诺贝尔文学奖?
李海洋:也许是水土不服吧。
陈平:莫言、铁凝等很多作家和学者认为现在中国是一个没有文学大师的时代,特别是没有伟大作家,你怎么看这个问题?
李海洋:伟大的作家需要伟大的土壤。
李海洋,网名死胖子,1985年生,湖北人。第六届全国新概念作文大赛一等奖获得者,《萌芽》和“新概念”群最具影响力的作家之一,被小作家联盟网站评为2006中国十大80后作家排行榜(总榜)第八名。陈平主编的《80后作家访谈录》(中央广播电视大学出版社,2009年3月出版,葛红兵和解玺璋写序)的访谈作家之一,《锦瑟年华·清陨卷》(男版小说)的主打作者,出版有长篇小说《少年查必良伤人事件》《乱世之殇》《门萨的学徒》等。
一、没事干了找着写
陈平:第一部长篇小说《少年查必良伤人事件》,你写了多长时间?
李海洋:两个多月吧。
陈平:这部长篇小说,还没有写完就在《萌芽》杂志上连载了吗?
李海洋:写完后才连载的。
陈平:能在《萌芽》杂志上连载,一般都会走红,当时你有什么感想?
李海洋:连载之前,《萌芽》杂志编辑就跟我说:“要捧你。”
陈平:他们说要捧你,你当时有什么感想?
李海洋:没什么感想,只是想,怎么不帮我找个大学。
陈平:写长篇小说,是一件不容易的事情,特别是在高中时写,你写长篇小说时,遇到的困难多不多?
李海洋:没有,因为写的都是我身边人的生活。之后,我就没写过现实题材的小说了。
陈平:“写的就是我身边人的生活”,那就是比较真,是吧?
李海洋:是啊。
陈平:你的第二部长篇小说《乱世之殇》,写了很长时间,好像有一年多时间,写的过程中,是不是遇到了什么困难?
李海洋:情节太复杂了。写一段时期,总会遇到瓶颈。
陈平:读《乱世之殇》,感觉气势磅礴,有没有专门造过势?
李海洋:何为“造过势”?
陈平:读《乱世之殇》,感觉很理性,比较深刻,是不是写的过程中思考过很多问题?
李海洋:没有思考很多,我喜欢读历史性的东西,要思考的主要是怎么使这么庞大的情节,糅合归一,再糅合再归一。
陈平:把庞大的情节糅合,应该就是造势了,这样读起来会给人气势磅礴的感觉,不是吗?
李海洋:那也要看写什么题材。
陈平:读《乱世之殇》,有时候会觉得有点宿命感,你对宿命论怎么看?
李海洋:很矛盾,我一面写我命由己不由天,一面又写宿命。当然为了悲情的需要,还是渲染宿命的。
陈平:你一般是在什么情况下写小说的?
李海洋:灵感来了就写,没事干了找着写。
陈平:灵感出现的情况多吗?
李海洋:不多吧,我短篇写得多的时候,也只是一个月一篇,灵感是断断续续地出现的。给《萌芽》杂志的很多稿子都是这样。
二、我也不知道有时候我为什么要那么写
(1)我相信有些东西是天生的,仅此而已
陈平:你中学里的作文成绩,一般都很高吗?
李海洋:一般吧,80分左右。
陈平:你认为,你的创作和学校里写作文关系大吗?
李海洋:有一点,至少要打个基础吧。
陈平:在中学里,你平时的语文成绩很高吗?
李海洋:还好吧,120分左右。
陈平:你认为,你的创作和学校学的语文知识,关系大吗?
李海洋:不大吧,我课外书读得多。
陈平:学校里的教育,对你的写作之路有没有重要的影响?
李海洋:没有影响吧,只是让我有闲心,多读课外书,我不爱学习。
陈平:你认为,学校教育能培养出作家吗?
李海洋:我相信有些东西是天生的,仅此而已。
陈平:你刚才说“我课外书读得多”,你一般喜欢看哪些课外书?
李海洋:侦探、武侠、漫画,还有些纯文学的小说。
陈平:爱看侦探小说,喜欢推理吧,你的作品确实有很多“理”,是这样吗?
李海洋:推理我不行。
陈平:你看过很多文学作品吧?
李海洋:比较少,也就納博克夫、卡尔维诺、王小波、博尔赫斯几个人的作品。
陈平:能简单谈谈纳博克夫、卡尔维诺、王小波、博尔赫斯这四位作家对你的影响吗?
李海洋:简单地说,从纳氏和王小波学语言,技巧来自卡尔维诺和博尔赫斯。我功夫算低的,他们都太牛了,牛到我的评论是亵渎。
陈平:很多人说王小波的作品很有思想,你怎么看?
李海洋:是啊。
陈平:很多人看了王小波的作品后,感慨道“原来小说还能这么写”,你怎么看?
李海洋:按照一些观点来说,王小波是好的思想家,却不是最优秀的小说家。
陈平:有人说王小波是“用力比多书写思想”,你怎么看?
李海洋:按照他所处的时代来说,他这样写是很牛的,超越了同时代的很多人。
(2)我比较自闭,所以幻想的东西居多
陈平:作者的经历对作品有很大的影响,在作品中我们常常能看到作者的影子,特别是在散文和自传中,你怎么看这个问题?
李海洋:写作当然是跟作者自身的经历有关了,这是正常的。
陈平:你觉得你的生活经历和学习经历,是怎么影响你的作品的?
李海洋:所谓的超经验写作,比如幻想小说,都能寻到现实的蛛丝马迹。我比较自闭,所以幻想的东西居多。例子嘛,说不出来,我也不知道有时候我为什么要那么写,我的短篇小说构思都很奇怪。
陈平:你说的这个与个性和性格很有关系,可以简单谈谈个性和性格对你写作的影响吗?
李海洋:这个可能和我个性有关系,我的个性就很奇怪。
陈平:能说说怎么个奇怪法吗?
李海洋:很少与别人交流。
陈平:比较自闭,多写幻想的东西,很少与别人交流,这让我想到了爱因斯坦,他也是这样的个性,这样更能促进想象力的发挥?
李海洋:迟早有枯竭的时候。
陈平:你的作品确实想象力比较丰富,这应该是主要原因吧?
李海洋:嗯,这是我最推崇的。
陈平:这样说来,你主要靠想象力写作,是吗?
李海洋:嗯,是的。
(3)现在到处都是文学,到处都是文人,怎么理解都是错
陈平:你对文学、文学作品、作家和文人是怎么理解的?
李海洋:现在到处都是文学,到处都是文人,怎么理解都是错。
陈平:你认为文学作品最重要的是什么?
李海洋:灵魂。
陈平:文人相轻在中国是一个比较常见的文学现象,历史上有无数个例子,比较典型的有百家争鸣中的很多骂战,关于鲁迅的很多骂战,最近关于韩白之争的很多骂战等等,你是怎么看这个问题的?
李海洋:人火了就有人骂,这只能说明那哥们儿红。他们怎么骂的我不知道,我平常看电视,也就是NBA和笑话,很少看这些。
陈平:中国有着五千年的文明,汉文化有悠久的历史,中国文化底蕴异常深厚,中国也是世界上人口最多的国家。你认为中国的文化环境为什么没有产生诺贝尔文学奖获得者?你认为中国为什么拿不到诺贝尔文学奖?
李海洋:也许是水土不服吧。
陈平:莫言、铁凝等很多作家和学者认为现在中国是一个没有文学大师的时代,特别是没有伟大作家,你怎么看这个问题?
李海洋:伟大的作家需要伟大的土壤。