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战争和灾难类摄影应该说是对摄影师综合能力、叙事能力、逻辑组织能力的最高考验。一个摄影师并不是去了战地就能成为合格战地摄影师。战争现场往往情况复杂,摄影师要应对各种突发情况,在确保人身安全的同时拍出优秀的照片,这往往只有素质过硬的摄影师才能做到。尽管去战地是许多摄影记者的梦想,但只有热情是远远不够的。那么在冲锋陷阵之前,摄影师需要哪些具备哪些素质呢?本刊采访了第七届华赛评委,曾经的战地摄影师茹拉·哈拉瓦尼(Rula Halawani),为我们解答这些问题。
去了战地就能成为优秀的战地摄影师么?
茹拉:当然不是,有些人可以成为优秀的战地摄影师,但有些人却不能。要成为一名优秀的战地摄影师并不容易,这也是我不再拍摄战争的原因,不论我曾在这方面有过多么优秀的成绩。
说说您对战争灾难类作品的评选标准是什么?
茹拉:我寻找的是能讲述故事的照片,单幅也好,组照也好,但一定是能向我们讲述这场战争的。
一组照片要讲述一个故事,不仅要有如事件全貌、背景介绍的影像,也要有故事冲突、表现人物情感的特写照片。如果只有人物特写和感情刻画,不能让观者了解事情全貌,图片之间缺少逻辑联系,难以入选。
尽管我希望看到好的构图和拍摄视角,但并非仅止于此,我需要内容和形式兼具的照片,它们要有能力展现某些精彩的瞬间。我喜欢那些能让我感同身受的,而不是快照一样的影像。摄影师目睹整个事件、思考这个事件、表现这个事件,对我来说,优秀的新闻摄影师应该具备这些。
战地摄影师需要在照片中表明自己的态度,是这样吗?
茹拉:对我来说,这很重要。当然,表现态度是建立在事实的情况上。事实是新闻摄影的根本,而具体是什么样的态度,会不会触犯观者,取决于不同的摄影师和不同的观众群。但作为评委,我不会“站队”,例如不会因为看到自己国家摄影师的作品而盲目支持。当然,这种情况没有发生在华赛。
能介绍一下您的战地摄影经历吗?
茹拉:我在加拿大取得了哲学学位,毕业后,我想成为一名纪实摄影师,而当我回到家乡巴勒斯坦,我转而想做一名新闻摄影记者。从那时起,我便一直呆在家乡,度过了9年的时间。我为路透社工作,也为西格玛图片社工作过。而在我为路透社拍摄战争时,我开始发觉这不是件轻松的工作,因为我总感到自己是这个事件的一部分。不论我去哪,我都能看到自己在故事中的影子。在拍摄这些战争场面时,要我将自己从这个事件中剥离开,以旁观者的角度记录,实在是太难了。我感到自己的内心不断受到伤害,尤其是当我看到那些曾经美好的,特别是年轻的生命在我眼前遭到杀害;看到那些失去家庭和亲人的妇女伤心恸哭的样子,这些对我来说都太难承受,也许因为这些人是我的同胞。我觉得自己是这些故事的一部分,这些故事也成为我的一部分。
您在战地拍摄中遇到过哪些挑战?
茹拉:我想要的是讲述一个故事、讲述事实,想要从我的照片中反映出我的国家发生了什么。但这并不简单。
是觉得影像表达得不够强烈吗?
茹拉:不是,影像表达非常强烈。
那是因为什么?
茹拉:不简单的地方在于我目睹的一切。我想让自己完全诠释战地摄影师的角色,但我会发现自己不够坚强;另外一个挑战是,我想用另一种方法讲述故事,从更深层意义讲述故事,将巴以战争以另外的视角展现给世界。后来我克服了种种挑战,将自己的展览推行到世界各地,讲述了我自己眼中的战争故事。
战地摄影的经历给您哪些启示?
茹拉:巴以战争的很多故事都是由外国摄影师拍摄的,我希望我的国家也能有优秀的新闻摄影记者,于是我现在致力于教学。我希望在我的国家开设新闻摄影的课程,从巴勒斯坦的青年一代中培养出优秀的摄影记者,让巴勒斯坦成为新闻摄影的强国。基于这样的想法,我当时到英国伦敦取得了摄影的学士学位。然后回到我的国家在大学里设立了摄影学院,我有许多让我骄傲的学生。
为什么选择做一名摄影记者?
茹拉:我选择从事新闻摄影工作首先是因为我热爱它。新闻摄影不仅仅与新闻相关,我现在做的事情(新闻摄影教学)我也认为属于新闻摄影的范畴。我刚刚从业时的想法很简单,就是拍摄新闻。其实,新闻摄影还有更广阔的含义。我刚刚从事摄影的时候还是个年轻人,大学毕业后才23岁,那时我没有什么相关经验。而我发现周围新闻随时都在发生,所以只要拍摄就对了。
当年为路透社工作拍摄战地时,你的负责编辑对你说了什么?
茹拉:他说去报道吧!就这么简单。当然,他也担心我的安全问题,嘱咐我要小心,不要被子弹击中,或者小心那些要倒塌的建筑。他们确实有这方面的顾虑。拍摄中,我也受过两次伤,都伤在腿上。
受伤时你害怕吗?
茹拉:事实上,我没有真正感到恐惧,而是感到内心受到伤害。我对战争非常反感和憎恶,我一直向往和平。但人们总是先经历战争,再寻求和平。人的死在战争中是那么普通的一件事,我就是在战地拍摄中懂得这个道理的。许多摄影师从战场回来后都经历过抑郁症,我也是如此,我在开始拍摄战地的24小时内就明白了这一点。我走向战场,看到有人在我身边死去,而这个人还是我认识的。这时,我就对自己说,我要更深入地挖掘这场战争,用图片告诉别人,我在其中的感觉是什么。
你对想要去战地的摄影师有什么建议吗?
茹拉:首先,注意安全;然后就是不断学习。多了解战争国家的知识,了解战争的趋势,这些都非常重要。但我不会告诉我的学生应该具体拍摄什么。在我从事战地摄影时,我拍摄一切引起我注意的东西。但拍摄时不应该只看到新闻事件本身,我总是喜欢走得更深入,去关注事件的主体。举例来说,如果事件是房屋毁坏,我的兴趣不会只放在警察与人们的对峙上,而是会更关注这类冲突中反映出来的人类问题,关注事件周边的情况,而不是单纯地表现冲突、冲突、冲突。我会试着找寻不同的角度、不同的方法讲述这个故事。
对于如何拍摄出优秀的单幅战争照片,你有什么建议吗?
茹拉:这要看具体情况了,要看摄影师的拍摄目的是什么。有时候一张照片足以讲述一个完整的故事,有时候你还需要更多。对我来说,我不是很关心图片的数量,这并不重要。因为数量取决于故事是什么,而摄影师又想从故事中提取出什么信息。我认同那些长期致力于某项拍摄的行为,不论是拍摄战争还是日常生活,这样更有助于得到一个好的故事。
至少需要多久呢?
茹拉:因人而异。有的摄影师有足够的经验,可以用3个月或6个月,甚至是1个月完成一项拍摄。如果你的时间不多,那你就需要做足够的准备工作,做大量的调查、搜索背景资料。总之,这最终决定于摄影师想从这个事件中找寻什么。
你拍摄过一些优秀的战地摄影故事,能给我们讲述其中的一个吗?
茹拉:我拍摄过许多战地图片故事,但我拍摄的最后一组故事也是最打动我的。这个故事关于一名16岁男孩。我曾经在街上见过他一次,他对我的相机很感兴趣,还把玩了一番。他还喜欢与他的伙伴们踢足球。后来有一天,一场严重的冲突爆发了,我被路透社派去进行图片报道。我看到这个小男孩跑出来,开始投掷石块,样子非常愤怒。我在心里祈祷他能停手,接着他的腿中枪了,有个人将他拖到室内。我知道他没有受很重的伤,心里很欣慰。结果没过多久,他又出现了,继续投掷石块,我拍摄了他受伤被拖走的照片,以及他再次出现的照片。几秒钟后,我听到一声大叫,这个小男孩应声倒地。接着就有人喊:“他死了!”待我回到办公室,查看这些胶卷时,发现男孩死去的时候手里还紧紧握着一块石头。就在这时,我觉得自己需要从另外的视角来讲这个故事了。
去了战地就能成为优秀的战地摄影师么?
茹拉:当然不是,有些人可以成为优秀的战地摄影师,但有些人却不能。要成为一名优秀的战地摄影师并不容易,这也是我不再拍摄战争的原因,不论我曾在这方面有过多么优秀的成绩。
说说您对战争灾难类作品的评选标准是什么?
茹拉:我寻找的是能讲述故事的照片,单幅也好,组照也好,但一定是能向我们讲述这场战争的。
一组照片要讲述一个故事,不仅要有如事件全貌、背景介绍的影像,也要有故事冲突、表现人物情感的特写照片。如果只有人物特写和感情刻画,不能让观者了解事情全貌,图片之间缺少逻辑联系,难以入选。
尽管我希望看到好的构图和拍摄视角,但并非仅止于此,我需要内容和形式兼具的照片,它们要有能力展现某些精彩的瞬间。我喜欢那些能让我感同身受的,而不是快照一样的影像。摄影师目睹整个事件、思考这个事件、表现这个事件,对我来说,优秀的新闻摄影师应该具备这些。
战地摄影师需要在照片中表明自己的态度,是这样吗?
茹拉:对我来说,这很重要。当然,表现态度是建立在事实的情况上。事实是新闻摄影的根本,而具体是什么样的态度,会不会触犯观者,取决于不同的摄影师和不同的观众群。但作为评委,我不会“站队”,例如不会因为看到自己国家摄影师的作品而盲目支持。当然,这种情况没有发生在华赛。
能介绍一下您的战地摄影经历吗?
茹拉:我在加拿大取得了哲学学位,毕业后,我想成为一名纪实摄影师,而当我回到家乡巴勒斯坦,我转而想做一名新闻摄影记者。从那时起,我便一直呆在家乡,度过了9年的时间。我为路透社工作,也为西格玛图片社工作过。而在我为路透社拍摄战争时,我开始发觉这不是件轻松的工作,因为我总感到自己是这个事件的一部分。不论我去哪,我都能看到自己在故事中的影子。在拍摄这些战争场面时,要我将自己从这个事件中剥离开,以旁观者的角度记录,实在是太难了。我感到自己的内心不断受到伤害,尤其是当我看到那些曾经美好的,特别是年轻的生命在我眼前遭到杀害;看到那些失去家庭和亲人的妇女伤心恸哭的样子,这些对我来说都太难承受,也许因为这些人是我的同胞。我觉得自己是这些故事的一部分,这些故事也成为我的一部分。
您在战地拍摄中遇到过哪些挑战?
茹拉:我想要的是讲述一个故事、讲述事实,想要从我的照片中反映出我的国家发生了什么。但这并不简单。
是觉得影像表达得不够强烈吗?
茹拉:不是,影像表达非常强烈。
那是因为什么?
茹拉:不简单的地方在于我目睹的一切。我想让自己完全诠释战地摄影师的角色,但我会发现自己不够坚强;另外一个挑战是,我想用另一种方法讲述故事,从更深层意义讲述故事,将巴以战争以另外的视角展现给世界。后来我克服了种种挑战,将自己的展览推行到世界各地,讲述了我自己眼中的战争故事。
战地摄影的经历给您哪些启示?
茹拉:巴以战争的很多故事都是由外国摄影师拍摄的,我希望我的国家也能有优秀的新闻摄影记者,于是我现在致力于教学。我希望在我的国家开设新闻摄影的课程,从巴勒斯坦的青年一代中培养出优秀的摄影记者,让巴勒斯坦成为新闻摄影的强国。基于这样的想法,我当时到英国伦敦取得了摄影的学士学位。然后回到我的国家在大学里设立了摄影学院,我有许多让我骄傲的学生。
为什么选择做一名摄影记者?
茹拉:我选择从事新闻摄影工作首先是因为我热爱它。新闻摄影不仅仅与新闻相关,我现在做的事情(新闻摄影教学)我也认为属于新闻摄影的范畴。我刚刚从业时的想法很简单,就是拍摄新闻。其实,新闻摄影还有更广阔的含义。我刚刚从事摄影的时候还是个年轻人,大学毕业后才23岁,那时我没有什么相关经验。而我发现周围新闻随时都在发生,所以只要拍摄就对了。
当年为路透社工作拍摄战地时,你的负责编辑对你说了什么?
茹拉:他说去报道吧!就这么简单。当然,他也担心我的安全问题,嘱咐我要小心,不要被子弹击中,或者小心那些要倒塌的建筑。他们确实有这方面的顾虑。拍摄中,我也受过两次伤,都伤在腿上。
受伤时你害怕吗?
茹拉:事实上,我没有真正感到恐惧,而是感到内心受到伤害。我对战争非常反感和憎恶,我一直向往和平。但人们总是先经历战争,再寻求和平。人的死在战争中是那么普通的一件事,我就是在战地拍摄中懂得这个道理的。许多摄影师从战场回来后都经历过抑郁症,我也是如此,我在开始拍摄战地的24小时内就明白了这一点。我走向战场,看到有人在我身边死去,而这个人还是我认识的。这时,我就对自己说,我要更深入地挖掘这场战争,用图片告诉别人,我在其中的感觉是什么。
你对想要去战地的摄影师有什么建议吗?
茹拉:首先,注意安全;然后就是不断学习。多了解战争国家的知识,了解战争的趋势,这些都非常重要。但我不会告诉我的学生应该具体拍摄什么。在我从事战地摄影时,我拍摄一切引起我注意的东西。但拍摄时不应该只看到新闻事件本身,我总是喜欢走得更深入,去关注事件的主体。举例来说,如果事件是房屋毁坏,我的兴趣不会只放在警察与人们的对峙上,而是会更关注这类冲突中反映出来的人类问题,关注事件周边的情况,而不是单纯地表现冲突、冲突、冲突。我会试着找寻不同的角度、不同的方法讲述这个故事。
对于如何拍摄出优秀的单幅战争照片,你有什么建议吗?
茹拉:这要看具体情况了,要看摄影师的拍摄目的是什么。有时候一张照片足以讲述一个完整的故事,有时候你还需要更多。对我来说,我不是很关心图片的数量,这并不重要。因为数量取决于故事是什么,而摄影师又想从故事中提取出什么信息。我认同那些长期致力于某项拍摄的行为,不论是拍摄战争还是日常生活,这样更有助于得到一个好的故事。
至少需要多久呢?
茹拉:因人而异。有的摄影师有足够的经验,可以用3个月或6个月,甚至是1个月完成一项拍摄。如果你的时间不多,那你就需要做足够的准备工作,做大量的调查、搜索背景资料。总之,这最终决定于摄影师想从这个事件中找寻什么。
你拍摄过一些优秀的战地摄影故事,能给我们讲述其中的一个吗?
茹拉:我拍摄过许多战地图片故事,但我拍摄的最后一组故事也是最打动我的。这个故事关于一名16岁男孩。我曾经在街上见过他一次,他对我的相机很感兴趣,还把玩了一番。他还喜欢与他的伙伴们踢足球。后来有一天,一场严重的冲突爆发了,我被路透社派去进行图片报道。我看到这个小男孩跑出来,开始投掷石块,样子非常愤怒。我在心里祈祷他能停手,接着他的腿中枪了,有个人将他拖到室内。我知道他没有受很重的伤,心里很欣慰。结果没过多久,他又出现了,继续投掷石块,我拍摄了他受伤被拖走的照片,以及他再次出现的照片。几秒钟后,我听到一声大叫,这个小男孩应声倒地。接着就有人喊:“他死了!”待我回到办公室,查看这些胶卷时,发现男孩死去的时候手里还紧紧握着一块石头。就在这时,我觉得自己需要从另外的视角来讲这个故事了。