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自然界的松、竹、梅，历来被文坛誉之为“岁寒三友”。尤其是梅，不畏冰雪的摧残，在百花凋零之时，唯其一花独秀。表达出一种刚毅不屈的坚强品质，故社会上常用梅来寓意人的品行、气节和情操，自古到今的文人墨客亦常以梅著文写诗，作书绘画。这里供奉给大家鉴赏的六幅画作，全是以梅花为主题之妙品，其作者是金俊明。
金俊明，字孝章，一作九章，号耿庵，又号不寐道人。明代苏州府吴县（今江苏苏州市境）人。生于明万历三十年（1602年），卒于清康熙十四年（1675年），享年七十有四。诸生。金俊明少年时，其父在宁夏（今宁夏回族自治区）当官，故离家随父生活于祖国的大西北。因其刻苦读书学书作画，加之聪明睿智，成了当时少年中的佼佼者。因其不愿走其父那样的仕途道路，也就不去参加任何科举考试，而是乐于行旅，常自宁夏往来于燕（今河北省、北京市）、赵（今山西境）间。不怕旅途艰辛，乐而为之，想成为一位遍游天下大好河山的大侠客。大抵为表达他对大明朝廷的忠心耿耿，更可能是为他游侠途中之方便，竟然假冒朱姓，起名衮，成了与皇帝同姓中的一员。由于他满腹经纶，才华超众，加之相貌伟岸，行为潇洒，曾引起他游历之地的诸多封疆大吏和边防大帅们的注目和青睐，纷纷辟召其入各幕府。金俊明于游历中见到的是遍布饥荒，引起他对边帅们统治手段的不满，加之他已厌倦晚明时期政治，遂一谢绝而不就，显示出他的侠客风度。为避免边帅们的纠缠，金俊明自动停止了他的游侠生涯。加之中央政府的腐败，阉党擅权，“锦衣卫”特务横行，迫害正直有为的知识分子，金俊明断然回归故里，从此奋发读书，再不远游。他经、史、子、集，靡不研究；诗、文、书、画，莫不精通。随着研究领域的扩大，他又形成了一种好读、好录异书的习惯。因时局混乱日益严重，为反对阉党的横行霸道、祸国殃民，他毅然参加了“复社”。“复社”是以明末江南知识分子为代表的民间结社，明崇祯六年（1633年）成立于苏州府的虎邱（今江苏苏州市境）。它是继“东林党”之后，以讲学来批评时政，企图挽救危亡中的明政权的一个社团。可明中央政权压制、打击复社。中央政权灭亡了，南明政权更逮捕了复社主盟者和骨干数人。清军南下，复社的不少人士又在抗清复明斗争中殉难。清顺治九年（1652年），复社被迫解散。作为复社的一员，金俊明失望了，他不仅放弃了诸生的身份，更放弃了“朱衮”的假冒姓名，恢复了他的原名。一心一意地埋头于文化艺术，靠为人家抄书来糊口，直至生命的终结。卒后，他的门生将其私谥为“贞孝先生”。他可谓是位传奇色彩浓重的两朝人物。有《青草闲堂集》《闲幽录》《康济谱》等著作传世。
金俊明工诗，擅古文章，善书、精画，尤长于以墨笔画梅花，其墨梅作品很为时人青睐。一次，他书录陶渊明的一首诗，并绘三幅梅花，寄给了清朝“一代诗宗”、康熙时累官刑部尚书的王士祯兄弟。王士祯，字贻上，号阮亭，又号渔洋山人，文章诗词与之兄士禄、士祜齐名，三兄弟在文坛名盖天下，时称“三王”。王士祯见了金俊明的书法、梅画，加之陶渊明诗，大加惊喜，拍案赞之为“三绝”。可知金俊明书法与梅画在当时的品位之高，影响之大。
金俊明的绘画中以墨梅最为名望高达，这里展示他的六幅梅画，以供大家鉴赏。六幅画，皆纸本，每幅纵23厘米，横29.5厘米。后来的收藏者曾将此六幅墨梅图装为画册。六幅之中，梅的风貌各异，萧疏有致，给人以庄重、高雅、傲寒、舒心的品味。按各幅展出的内容，可把第1-3幅看作一组，将第4-6幅当作第二组。下面，我们一一来进行赏析。
先赏第一幅（图1）。整个画面的绝大占有者，不是梅，而是松。而松枝、松针则显得那样地不畏严寒、不惧冰霜，展现出一种“寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自洁明”的崇高境界，又反映出一种“爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒”的刚毅精神。相比之下，梅在整个画面占有的位置是太少太少了，寒境里它却能脱颖而出，破白吐艳，好像是在松的荫护下得来的。既体现出“更怜花蒂弱，不受寒岁移”的品质，又显示了它“俏也不争春，只把春来报”的大度品德。
第二、第三两幅（图2、图3）中，梅在画面的“占有率”远比第一幅提高了，但也不是“独揽一统”。第二幅中的梅枝有一半是在竹子的遮掩之下。第三幅画面中也是梅竹相依相存。那竹子的形态，也有足够的呈现，既有“千花百草凋零后，留向纷纷雪里看”的气概，更有“窗风从此冷，诗思当时清”的情调。还有种“举头忽看不似画，低耳静听疑有声”的情趣，可见金俊明的高超手法。此两幅画中的梅，表现出它既是在“岁寒三友”之一竹的护卫之中，又都挺枝高突，表现出一种敢斗冰雪，勇于抗争的奋斗精神。
可以说，此第1-3幅，表现出的是梅花破白的早期态势，在冰雪酷寒的恶劣环境之中，“岁寒三友”相依相存，和谐一致地挺立于严峻环境之中。松与竹，又尽心尽力地在遮掩和护卫着梅花的初放。个中的情与意，令人深思与遐想，幽雅明快的笔法，奇趣无穷。
第4-6的三幅（图4-6），在梅花意境的表达方式和用笔上，又有了新的展示。从第四幅起，画面上没有了掩梅、护梅的松竹，呈现出的景象，则是梅花“一揽全局”、“一花独秀”的态势。而此三幅画中，表现出的意境又各不相同。大家可逐一鉴赏。
第四幅（图4）新枝突出，梅花初放，给人以清颖和润心的滋味，但枝与花，都显得幼弱，仿佛尚未全部摆脱寒境，还未达到成熟、奔放的境地。细嚼这幅梅画，使人想起了唐诗人戎昱的那首《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。应缘近水花先发，疑是经春雪未消。”以及柳宗元的《早梅》：“早梅发高树，回映楚天碧。朔吹飘夜看，繁霜滋晓白。”
第五幅（图5）中的梅，却是另外一种景象：枝干繁茂，梅花怒放，显现出成熟、奔放与激情，仿佛给人一种梅树生长高峰和全盛时期的感悟。如果说这也算是早梅的话，那即是“长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍”的早梅。
第六幅（图6）的墨梅形象，又有了明快、自然的大变化。这里既没有了早梅“脱颖而出”的意境，也没了“枝干繁茂，梅花怒放”的景象，代之而起的则是古木虬枝，“虬枝”上的梅花，已不是“新枝突出，梅花初放”，更不是“枝干繁茂，梅花怒放”了。我们见到的则是稀疏有致，点缀有序的情景，但它依然保持着以往的气节和刚毅的态势。
欣赏这六幅梅花时，结合上述金俊明的人生经历，稍加对比与思索，即会发出这样的感悟之声：金俊明以画面中梅的变化，在寓意他自己人生生涯的变化。早年他有父官的荫护和边帅们的青睐，是位“以任侠自喜”的风流少年；到其放弃诸生身份，加入复社和刻苦于诗文书画，再到他的书画得到当时文坛权威王士祯的赞美，艺术名望达到炉火纯青的鼎盛期。他的生活虽然靠为别人抄书来维持，但至老保持着清节的正骨之风。用作画来表达自己的人生经历和追求，也正体现了金俊明艺术手法之高超。
每幅画的下面，各钤有作者的印章，所钤之印文又不相同，第一幅钤的是“不寐道人”，第二幅是“孝章”，第三幅又是“金俊明印”，第四幅也是“金俊明印”，第五幅是“孝章”，第六幅落款下则钤“俊明”与“孝章”两印。每幅上都有“大光”两字的收藏印。“大光”，乃国家交通部、国家地质矿产部前部长孙大光。孙大光，安徽寿县人。兼为文物收藏家，鉴于他对家乡情愫独钟，上世纪80年代，将私人收藏几十年的珍品，一并捐献给了安徽省博物馆，包括这六幅墨梅图。因每幅墨梅的形态，都能给人一种清爽、清静、清雅、清馨的艺术享受，故张振甫先生在集六幅成画册的首页，题有“岁寒清品”四字，并钤其印章（图7）。
这六幅画的落款，在最后一幅的左下角款署：“癸丑一之日，索笑檐前梅有破白者，戏呵冻作此数”。款落“耿庵金俊明”，钤“俊明”、“孝章”两枚印。考金俊明一生中，历两个“癸丑”年，一是明万历四十一年（1613年），另一是清康熙十二年（1673年）。金氏生于明万历三十年（1602年），他少年之时是难于作出如此精妙之作的，此六幅墨梅是金俊明作于清康熙十二年（1673年），当属无疑。相隔一年，金俊明即驾鹤而去了，故知作画这一年，他72岁。此后，再不见金俊明连续画六幅墨梅的史实，更印证出了此组墨梅图的珍稀。
（责编：唐陌楚）
金俊明，字孝章，一作九章，号耿庵，又号不寐道人。明代苏州府吴县（今江苏苏州市境）人。生于明万历三十年（1602年），卒于清康熙十四年（1675年），享年七十有四。诸生。金俊明少年时，其父在宁夏（今宁夏回族自治区）当官，故离家随父生活于祖国的大西北。因其刻苦读书学书作画，加之聪明睿智，成了当时少年中的佼佼者。因其不愿走其父那样的仕途道路，也就不去参加任何科举考试，而是乐于行旅，常自宁夏往来于燕（今河北省、北京市）、赵（今山西境）间。不怕旅途艰辛，乐而为之，想成为一位遍游天下大好河山的大侠客。大抵为表达他对大明朝廷的忠心耿耿，更可能是为他游侠途中之方便，竟然假冒朱姓，起名衮，成了与皇帝同姓中的一员。由于他满腹经纶，才华超众，加之相貌伟岸，行为潇洒，曾引起他游历之地的诸多封疆大吏和边防大帅们的注目和青睐，纷纷辟召其入各幕府。金俊明于游历中见到的是遍布饥荒，引起他对边帅们统治手段的不满，加之他已厌倦晚明时期政治，遂一谢绝而不就，显示出他的侠客风度。为避免边帅们的纠缠，金俊明自动停止了他的游侠生涯。加之中央政府的腐败，阉党擅权，“锦衣卫”特务横行，迫害正直有为的知识分子，金俊明断然回归故里，从此奋发读书，再不远游。他经、史、子、集，靡不研究；诗、文、书、画，莫不精通。随着研究领域的扩大，他又形成了一种好读、好录异书的习惯。因时局混乱日益严重，为反对阉党的横行霸道、祸国殃民，他毅然参加了“复社”。“复社”是以明末江南知识分子为代表的民间结社，明崇祯六年（1633年）成立于苏州府的虎邱（今江苏苏州市境）。它是继“东林党”之后，以讲学来批评时政，企图挽救危亡中的明政权的一个社团。可明中央政权压制、打击复社。中央政权灭亡了，南明政权更逮捕了复社主盟者和骨干数人。清军南下，复社的不少人士又在抗清复明斗争中殉难。清顺治九年（1652年），复社被迫解散。作为复社的一员，金俊明失望了，他不仅放弃了诸生的身份，更放弃了“朱衮”的假冒姓名，恢复了他的原名。一心一意地埋头于文化艺术，靠为人家抄书来糊口，直至生命的终结。卒后，他的门生将其私谥为“贞孝先生”。他可谓是位传奇色彩浓重的两朝人物。有《青草闲堂集》《闲幽录》《康济谱》等著作传世。
金俊明工诗，擅古文章，善书、精画，尤长于以墨笔画梅花，其墨梅作品很为时人青睐。一次，他书录陶渊明的一首诗，并绘三幅梅花，寄给了清朝“一代诗宗”、康熙时累官刑部尚书的王士祯兄弟。王士祯，字贻上，号阮亭，又号渔洋山人，文章诗词与之兄士禄、士祜齐名，三兄弟在文坛名盖天下，时称“三王”。王士祯见了金俊明的书法、梅画，加之陶渊明诗，大加惊喜，拍案赞之为“三绝”。可知金俊明书法与梅画在当时的品位之高，影响之大。
金俊明的绘画中以墨梅最为名望高达，这里展示他的六幅梅画，以供大家鉴赏。六幅画，皆纸本，每幅纵23厘米，横29.5厘米。后来的收藏者曾将此六幅墨梅图装为画册。六幅之中，梅的风貌各异，萧疏有致，给人以庄重、高雅、傲寒、舒心的品味。按各幅展出的内容，可把第1-3幅看作一组，将第4-6幅当作第二组。下面，我们一一来进行赏析。
先赏第一幅（图1）。整个画面的绝大占有者，不是梅，而是松。而松枝、松针则显得那样地不畏严寒、不惧冰霜，展现出一种“寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自洁明”的崇高境界，又反映出一种“爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒”的刚毅精神。相比之下，梅在整个画面占有的位置是太少太少了，寒境里它却能脱颖而出，破白吐艳，好像是在松的荫护下得来的。既体现出“更怜花蒂弱，不受寒岁移”的品质，又显示了它“俏也不争春，只把春来报”的大度品德。
第二、第三两幅（图2、图3）中，梅在画面的“占有率”远比第一幅提高了，但也不是“独揽一统”。第二幅中的梅枝有一半是在竹子的遮掩之下。第三幅画面中也是梅竹相依相存。那竹子的形态，也有足够的呈现，既有“千花百草凋零后，留向纷纷雪里看”的气概，更有“窗风从此冷，诗思当时清”的情调。还有种“举头忽看不似画，低耳静听疑有声”的情趣，可见金俊明的高超手法。此两幅画中的梅，表现出它既是在“岁寒三友”之一竹的护卫之中，又都挺枝高突，表现出一种敢斗冰雪，勇于抗争的奋斗精神。
可以说，此第1-3幅，表现出的是梅花破白的早期态势，在冰雪酷寒的恶劣环境之中，“岁寒三友”相依相存，和谐一致地挺立于严峻环境之中。松与竹，又尽心尽力地在遮掩和护卫着梅花的初放。个中的情与意，令人深思与遐想，幽雅明快的笔法，奇趣无穷。
第4-6的三幅（图4-6），在梅花意境的表达方式和用笔上，又有了新的展示。从第四幅起，画面上没有了掩梅、护梅的松竹，呈现出的景象，则是梅花“一揽全局”、“一花独秀”的态势。而此三幅画中，表现出的意境又各不相同。大家可逐一鉴赏。
第四幅（图4）新枝突出，梅花初放，给人以清颖和润心的滋味，但枝与花，都显得幼弱，仿佛尚未全部摆脱寒境，还未达到成熟、奔放的境地。细嚼这幅梅画，使人想起了唐诗人戎昱的那首《早梅》：“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。应缘近水花先发，疑是经春雪未消。”以及柳宗元的《早梅》：“早梅发高树，回映楚天碧。朔吹飘夜看，繁霜滋晓白。”
第五幅（图5）中的梅，却是另外一种景象：枝干繁茂，梅花怒放，显现出成熟、奔放与激情，仿佛给人一种梅树生长高峰和全盛时期的感悟。如果说这也算是早梅的话，那即是“长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍”的早梅。
第六幅（图6）的墨梅形象，又有了明快、自然的大变化。这里既没有了早梅“脱颖而出”的意境，也没了“枝干繁茂，梅花怒放”的景象，代之而起的则是古木虬枝，“虬枝”上的梅花，已不是“新枝突出，梅花初放”，更不是“枝干繁茂，梅花怒放”了。我们见到的则是稀疏有致，点缀有序的情景，但它依然保持着以往的气节和刚毅的态势。
欣赏这六幅梅花时，结合上述金俊明的人生经历，稍加对比与思索，即会发出这样的感悟之声：金俊明以画面中梅的变化，在寓意他自己人生生涯的变化。早年他有父官的荫护和边帅们的青睐，是位“以任侠自喜”的风流少年；到其放弃诸生身份，加入复社和刻苦于诗文书画，再到他的书画得到当时文坛权威王士祯的赞美，艺术名望达到炉火纯青的鼎盛期。他的生活虽然靠为别人抄书来维持，但至老保持着清节的正骨之风。用作画来表达自己的人生经历和追求，也正体现了金俊明艺术手法之高超。
每幅画的下面，各钤有作者的印章，所钤之印文又不相同，第一幅钤的是“不寐道人”，第二幅是“孝章”，第三幅又是“金俊明印”，第四幅也是“金俊明印”，第五幅是“孝章”，第六幅落款下则钤“俊明”与“孝章”两印。每幅上都有“大光”两字的收藏印。“大光”，乃国家交通部、国家地质矿产部前部长孙大光。孙大光，安徽寿县人。兼为文物收藏家，鉴于他对家乡情愫独钟，上世纪80年代，将私人收藏几十年的珍品，一并捐献给了安徽省博物馆，包括这六幅墨梅图。因每幅墨梅的形态，都能给人一种清爽、清静、清雅、清馨的艺术享受，故张振甫先生在集六幅成画册的首页，题有“岁寒清品”四字，并钤其印章（图7）。
这六幅画的落款，在最后一幅的左下角款署：“癸丑一之日，索笑檐前梅有破白者，戏呵冻作此数”。款落“耿庵金俊明”，钤“俊明”、“孝章”两枚印。考金俊明一生中，历两个“癸丑”年，一是明万历四十一年（1613年），另一是清康熙十二年（1673年）。金氏生于明万历三十年（1602年），他少年之时是难于作出如此精妙之作的，此六幅墨梅是金俊明作于清康熙十二年（1673年），当属无疑。相隔一年，金俊明即驾鹤而去了，故知作画这一年，他72岁。此后，再不见金俊明连续画六幅墨梅的史实，更印证出了此组墨梅图的珍稀。
（责编：唐陌楚）