纪实类影像艺术品收藏在中国的兴起 上世纪90年代,几位外国收藏家手持一份中国摄影家的名单和图录,游走在大江南北各艺术家部落,默默收藏着中国当代著名摄影家的代表作,其中不乏中国著名的纪实摄影家和重要的纪实类的摄影艺术品。 那时中国不仅没有摄影艺术品的价格参考体系,摄影家也不了解摄影收藏的规则,不懂签名版数、藏品的材质和技术要求。2002年,北京“百年印象”画廊创建,开始代理翁乃强、王文澜、解海龙
生机勃勃 我从小喜爱新闻工作。早在中学时期,我就开始给报纸写稿,接着考取了复旦大学新闻系,1956年如愿以偿进了新华社,满心欢喜。谁知却意外分到了摄影部。 当时,我对摄影没有兴趣。摄影部副主任陈蝉鸣对我说:新闻摄影是新华社正在加强和开拓中的一项事业。它同样是新闻工作的一部分,是大有作为的……他也向我介绍了摄影部的情况。 1956年,中共八大召开,制订了正确的路线,吹拂着和煦春风。新华社和全国
作为我国独立完成拍摄制作的一部由航拍镜头为主的纪录片《航拍中国》,在第一季中使用了多达16架直升机和57架无人机,而在第二季更是使用了12架直升机和70多架无人机。优秀的纪录片往往不靠纪实取胜,而是要伴以审美发现取胜。 航拍镜头的运用增加了纪录片中的视觉冲击力,将中国各个省的秀美风光、历史人文以全新的方式展现出来。同时为人们在生活中观察周围的事物、发现美的存在增添新途径[1]。 一、航拍镜头的
新媒体时代的到来,给人们的生活方式以及工作带来了巨大的转变,更多是去适应这种新潮流。媒体界更是要积极转变自身管理模式和理念,紧跟时代的发展步伐。传统媒体与新媒体的有机融合带给人们焕然一新的体验感,选择全新的媒体技术以及多样化的传播途径来争夺广大群众的眼球,前提一定要确保新闻信息的真实性和时效性,以此来提升新闻信息的推广力度,有助于新闻采编工作更能顺利开展。在今天,人们仿佛对传统的新闻采编模式以及陈
非遗泥塑文化是我国民族文化的重要组成部分且有着悠久历史,著名的北京“兔爷”即是典型代表。但由于社会的发展和人们生活方式的改变,这类泥塑产品出现了实用性不强、社会功能性和玩具属性消失的问题。在具体分析了非遗泥塑类“兔爷”文化元素从造型、色彩、纹样和寓意的提取规律与其产品文创设计开发的模式,发现非遗泥塑类文创产品开发需要注意差异化纹样的再设计、功能性需求的植入、情感性设计的融入、新材料的复合与创新、数