在我的书斋安和堂壁上，悬挂着一幅六尺整张的山水大中堂。这幅原装裱的山水大画为晚清新安画家汪杰的作品（图1、2）。披览此图，画家以墨笔略施浅绛，写秋山行吟之图，画中主峰峭拔嶙峋，后有群峰入云，应是黄山之景。近写霜崖飞瀑，寒树丛林，二高士策杖立于瀑前，遥看山色，怡然自得。足下临寒溪，有水潺潺；高处置山亭，松风簌簌。石径无人，曲折穿连而上，直至远峰，似有高人隐逸其间。整幅画作行笔古劲敦厚，深得宋元人笔意，又兼具新安画派之山林气息。画面左上方用行楷题写“辛丑新秋汪杰写”（图3），印章为白文“松如诗画”，朱文“听涛书屋”，后者应为作者书斋名。
　　汪杰（1851-1902年），安徽歙县西溪人，为晚清新安画派著名画家。黄宾虹先生在《虹庐画谭》中对其学问画艺推赏有加。据《中国美术家名人大辞典》记载：“（汪杰）原名本盛，字松如，号芝孙，恩源长子，善述堂汪绍增曾孙，邑增广生，精于绘事，亦擅书，然为画名所掩，精天文算术，试湖北格致书院第一，制日月规、吸水机、尝绘《恒星图术》，才富学深。”汪氏家族世居歙县西溪，人杰地灵，代不乏人。杰祖父汪运（1806-1867年），字佩兰，号时甫，又号剑农，太学生，例授奉直大夫议叙布政司理问加二级。工篆隶，从学于潭渡黄桐谷，得其秦篆汉隶之传。杰父汪恩源（1827-1887年），字沂川，号少农，又号素翁，太学生，尤善篆书。松如出生在这样一个书香世家，自幼便好学善书画，及长，更研究科学，制日月规、吸水机、尝绘《恒星图术》，算是一位学兼中西的进步文人了。松如子毂生亦善画，曾见其写山水扇面，萧疏散逸，颇有乃父遗韵。
　　说起收藏此画，还真有些缘份。
　　多年前，我的老师杨士林先生游黄山归来，收获不少的古玩。我去老师家求教，有眼福看到这些藏品，其中的一对绘有山水画面的大碗引起了我的注意。这是一对口径近20厘米的大宫碗，胎质细密洁白，形制严谨大气，碗的外壁釉上彩绘有山水画面，颇有康雍五彩的遗风。其一写绿树春江，远峰凝翠，上题：写得春江树杪船句意，松如。下有白文印章：松如之印（图4）。另一件写闲云出岫，板桥流水。惜题款磨彩，仅识最后“杰”二字（图5）。此对大碗画面方笔折皴，空灵简远，明显受到新安先贤渐江大师的画风影响，设色有瓷上绘画的特点，用彩明丽而清新，毫无艳俗之气。
　　在当时，藏瓷界对浅绛彩瓷器还没有关注，士林老师只是出于一位书画家的审美本能而开始收藏晚清瓷绘作品。对这对大碗，他并没有过多细看，倒是我眼尖，认出了落款的名字。老师便跟我介绍了这位晚清新安画家，并告诉我，在浅绛彩作者中许多汪姓画家如汪藩、汪章、汪友棠、汪照藜等都是新安人，而近代著名画家黄宾虹的得意弟子汪采白也出于歙县西溪。这让我对浅绛彩瓷器有了进一步了解的同时，也记住了汪杰这个名字。多年后，杨老师定居北京，临行前把这对碗赠送于我。虽然岁月流转中让它出现了冲线，但我依然视如珍宝。
　　网络时代掀起了古玩收藏界前所未有的热潮，也给广大藏友带来了前所未有的机遇。通过雅昌艺术论坛，我了解到歙县藏友郑先生收藏的这张汪杰所绘的山水大中堂，激动不已，想把这张画跟这对碗团聚在一起，可想到郑先生是歙县有名的大藏家，这幅大画定然价格不菲，也没有必成的把握。2009年，安徽省博物馆举办馆藏明清新安书画家特展。漫步展厅，新安先贤的书画精品所弥散着的新安山水人文的独特魅力让我折服，也再次触动了我收藏汪杰画作的想法。今年春天，藏友浅绛卧龙先生相约赴黄山一游。别后，我取道歙县拜访诸藏友，在郑先生处终于见到这张画。画很大，原装纸裱，加上诗堂约3米高，把地杆轴头卷到画面的下沿才勉强悬挂起来。正如郑先生所说的，像这样的原装老画，这样的大尺幅，在市场上实在少见了。思考再三，还是花了不低的价钱把画买下带了回来，与那对浅绛彩大碗终于聚首。
　　现在，浅绛彩瓷器已经成为藏瓷界的新宠，一些地方还专门兴建了浅绛彩瓷博物馆。就连先前浅绛彩瓷主要集散地的古徽州地区，浅绛彩瓷精品也早已一器难求了。我一直认为，浅绛彩瓷是晚清文人艺术的典型，承载着丰富的文化信息，是新安文人书画家与景德镇制瓷业的一次亲密邂逅。脱离了她的文化属性和文化环境，其价值将大打折扣。而当代收藏品的流通又是大势所趋，如何在这一背景下，尽可能地搜集、研究、整理古代艺术品的综合信息，深入阐发其文化价值，进而通过这些遗存至今的古器物，去还原它所产生、经历的每个历史时空，成为我们不论是专业文博系统专家还是业余收藏者的共同课题。让我们在收藏、把玩这些精美的古代艺术品的同时，真正做到关心、保护、研究，共同担负起传承民族文化的历史使命。
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