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近年来，浅绛彩瓷越来越受到瓷器收藏者的追捧，有关浅绛彩瓷的研究考证文章也日益增多，但究竟是谁引领了浅绛彩瓷的发展振兴，一直是藏界关注的焦点。笔者通过多年的收藏研究，终于发现了光绪初年的督陶官——唐基桐，正是这位书画兼擅的督陶官，身体力行，团结御窑厂的画师们，积极参与浅绛彩瓷的创作实践，促成了浅绛彩瓷在光绪年间逐渐成熟、大放异彩，为中国陶瓷史写下了浓墨重彩的一笔。
一、初识唐基桐
在湖南郴州临武，只要提起同治年间的安徽庐州知府临武人唐景皋，老一辈的人几乎无人不知，至今合肥包公祠的大门口还挂着唐景皋题写的对联：“凡吾辈做官，须带几分骨气；谒先生遗像，如亲三代典型”。近些年因为关注本土文化，我尤其着意于收藏与郴州本土名家相关的文物，渐渐的，另一个叫“唐基桐”的临武人进入了我的视线。
早在2002年的夏天，我曾在郴州某藏家府上见到过两件署款“唐基桐”的瓷器，一件是唐基桐亲笔绘制的山水帽筒，另一件则是唐基桐和程门合作的浅绛彩象耳尊，这件象耳尊居然是送给江西巡抚刘秉彰的（此件象耳尊如今已流出郴州，《收藏界》杂志2009年第一期曾刊文介绍）。唐基桐的落款是典型的董其昌风格，用笔简洁、欹侧灵动，当时给我留下了很深的印象。大名鼎鼎的程门乃近代景德镇浅绛彩开山鼻祖之一，而这个名不见经传的唐基桐，据藏友说是郴州临武人，近些年从临武流散出数百件浅绛彩瓷器，大多出自于唐府。在临武，唐氏是大姓，约有两万多人，分散在不同的乡镇，就连郴州下属的宜章县、广东韶关坪石的唐家都是从临武唐氏分流出去的。当时我问藏友：“这个唐基桐和唐景皋有没有关系？”藏友语焉不详，说：“可能是亲戚吧。”
同样在2002年的夏天，著名作家、收藏家刘鸿伏先生因为在宜章扶贫，常来寒舍小坐。一天，他神秘地跟我说：“小曹啊，我昨天在你们郴州看到了一个国宝。”我忙问：“郴州还有什么东西能入得您的法眼呢？”刘先生说：“一个罕见的官窑大缸，清三代的”，“哦，什么时候带我去看看？”我迫切地问道。要知道，郴州历史上经济文化不甚发达，名门望族很少，民间有价值的文物更是难得一见。不料刘先生说：“唉，老弟，生意没谈成，可能再也看不到这个宝贝了。”看宝贝的愿望只好作罢。然而，我怎么也没有想到，当四年后我终于见到这个传说中的国宝时，它 居然会跟唐基桐有一段深厚的渊源。我更没有想到，因为这件国宝，令我揭开了一段尘封在历史中的秘密，而解开这个秘密，也解决了浅绛彩发展史上一个重要的悬案。
二、结缘唐基桐
2006年的春天，宜章的一位藏友打来电话报喜，他买到了数十件字画。我火速赶往宜章，这批字画非常开门，作者均是晚清的一些名家，如光绪年间岳麓书院的山长徐棼、长沙籍传胪杜本崇、文字学家唐继勋、何绍基之孙画家何维梁等。据藏友说是从唐家一个老太太阁楼上的一个旧铁箱里找到的，铁箱打开时上面铺着一片废纸，老太太不知下面藏有宝贝，所以一共花了200元。突然，我的眼前一亮，一幅落款“懋亭唐基桐”的行楷对联出现在眼前：“积德已自三世种，著书岂计百年非”（图1），书法为行草。出乎意料的是，居然还有一件行草四条屏书法（图2），也是唐基桐的墨迹，节录《吕祖文集卷》下卷之《群仙高会赋》，内容如下：
甲子之春，三月八日，洞宾与海上诸仙，复叙与山岛之舍。天朗气清，惠风合畅。座开云母之屏，炉金猊之篆。蔬果之箩，馨香毕蔫。洞宾悦之，於是与诸仙举海螺之，酌洪梁之酝，歌白苎之词，赋黄梁之曲，觥筹相错，赓和竞逐。吹洞箫，击渔鼓，敲檀板，舞秦楚，彩袖翩而云翻，羽扇挥而月舞。玉山未颓，冰壶不竭，虽琼府丹宫，瑶台玉阙，亦何异于今宵之宴也。既而夕阳西坠，新月半吐，楚岫云低，晚江烟锁，而群仙至此，兴复不浅。
唐基桐的书法功底深厚，深受王羲之、米芾、文徵明的影响，此条屏笔墨酣畅，气势奔放，结体起伏跌宕，行笔流畅，刚健有力，不求工而工，多种风格融合得浑然天成。这两件书法风格不一，和四年前唐基桐帽筒上的书法风貌也不一样，但落款小字的气息却是一致的。奇怪的是，两件作品都是送给“克杰贤内侄”，最终却又没送出去。这一方面说明唐基桐书法取法的多样性，另一方面也是因为古人往往擅长于写小字，越小越精彩，大字却难得出彩。兴奋之余，我买下了唐基桐书写的条屏和对联，此后又陆续购进了唐基桐收藏过的其他书画藏品。
藏友告诉我，这批字画都是从唐基桐后人家里流散出来的。可是唐基桐家里为什么会有那么多的瓷器和字画，他与唐景皋到底有没有什么联系，唐基桐生前究竟是何种身份，他为什么会有机会与浅绛彩大家程门合绘瓷器，这些谜团引起了我极大的兴趣。
三、解密唐基桐
上网搜索唐基桐，倒也有些欣喜的发现，如：
浅绛大家程门的《张鸣珂题写山水小册》就有唐基桐的题跋，其一：“笠道人余至交也，其志峻，其神逸，故山水脱尽烟火。间作诗词，亦潇洒尘寰，与徐天池、唐六如相仿佛。东南士大夫徒知宝其画，寸纸尺幅，恒争获之，而诗名遂为画所掩。噫嘻，举世茫茫，知音有几，后之识者，当不以为余意为？也夫。己卯（1879年）暮春，懋亭唐基桐跋。”由此可见，唐基桐与程门关系非同一般——“余至交也”，联系到四年前见过的程、唐合作的象耳尊，唐基桐能多次和浅绛彩大师程门合作，可以推测，唐基桐的身份地位应该也不一般。
此外，我还在网上找到了两组唐基桐绘瓷图片，一组是藏友收藏的一对唐基桐绘制的浅绛彩山水琮瓶，另一是唐基桐绘制的花鸟酒蛊。其中琮瓶正面绘青绿山水，崇山峻岭间江水环绕，船帆点点，前景光明，一派生机；反面绘桃花春燕，苍松绶鸟，春燕上下翻飞，活灵活现，春意盎然。琮瓶制作署款年代为“戊寅年”，因酒蛊的底部有“光绪三年监制”的款（1877年），由此可以推断琮瓶的制作年代应该是1878年即光绪四年。可见，唐基桐不仅嗜好收藏，而且擅长书画。有藏家根据唐基桐的浅绛彩作品及创作年代，在浅绛彩论坛上撰文，推断唐基桐应该是景德镇御窑厂的画师，并将他列为浅绛彩的一流大家。但是关于唐基桐的具体生平，网上依然没有。
尽管如此，我有一种预感，我离真实的唐基桐越来越近了。机会终于来了。
就在从宜章回来的一周之后，有藏界的朋友找到我，郑重其事地说：“曹老师，我有个朋友家里，从祖上传下来一个官窑大画缸，不过不太清楚具体的来历，想请你去考证一下。”朋友的话音刚落，我立即想起了当年刘鸿伏先生说起的国宝。当天晚上，郴州迎来了2006年的第一个倒春寒，但我仍旧如约冒雨来到了画缸的主人家。见到主人后，主人自称姓唐，是临武唐景皋的后代，我忙问：“那您知不知道唐基桐呢？”主人说：“唐基桐也是我们族里的，不过是什么关系我也搞不清。”“老人家，要想把这件事情考证清楚，可能要请你带我去一趟临武，看看你们家的族谱”我恳切地说。“没问题！”老人家爽快地答应了。
几天后，我们乘车二百公里，辗转来到临武小湾的唐家，终于见到了唐氏族谱。小湾唐家自唐朝以来便定居于临武，繁衍生息，代不乏人，其中最有名的莫过于清道光年间的唐景皋。村里的老人都知道唐景皋，也都听说过唐基桐，却不知道唐基桐的生平事迹，竖行繁体的族谱对他们来说如同天书，从来没人仔细翻过。经过族长的允许，终于搬来了厚厚的一箱族谱，我细细地翻阅着唐氏族谱，根据唐基桐制作琮瓶和花鸟的年代推断，唐基桐应该是生活在光绪年间，于是，我直接翻开清末光绪年间的族谱。果然，在数千页的族谱中，终于在光绪年间这一段找到了关于唐基桐的记载：
仁敏，景皋四子，官名基桐，号懋亭，生于大清道光二十二年（1842年）八月初八日酉时。同治二年（1863年）蒙州尊曹考取案首一名……同治三年九月，随皖随侍父侧，商酌具力除弊，于安徽捐局，报捐知县。同治五年（1866年），随大营克复湖州，蒙前署两江爵阁督宪李公鸿章保奏，八月二十九奉旨赏戴花翎，七年蒙前江西抚院沈公葆桢委办临江府。……光绪二年（1876年），奉抚院刘公秉璋委署饶州府景德镇督捕军民府，兼管御窑厂。
历史真相终于在这一刻浮出水面，原来唐基桐是赫赫有名的唐景皋的第四个儿子！唐基桐先由其父唐景皋于1864年捐知县，1866年由李鸿章保奏赏戴花翎，1868年由沈葆桢派往江西临江，1876年由江西巡抚刘秉璋委派到“饶州府景德镇督捕军民府，兼管御窑厂”，也就是说，唐基桐是清末光绪年间景德镇官窑的督陶官。据唐基桐的后人说当年他告老还乡时曾带回两船瓷器、字画，前面提到的象耳尊当是他上任后与程门合作送给刘秉璋的纪念品，而那个国宝大画缸，估计是唐基桐当年在景德镇任督陶官的时候得到的。
又据唐氏家谱记载：唐基桐在景德镇时，曾碰上发大水，“丁丑（1877年），洪水泛滥，镇中几成泽国，乃登竹排，督丁役往来拯人，救活者数万，且散衣施粥，免其冻馁，凡保甲、义仓、育婴、牛痘诸政，莫不次第举行。”由于唐基桐忠于职守，深得当地百姓爱戴，以致他离开景德镇时，“绅民赠德政牌、伞，立长生碑，乡村老少持香泣送。”唐基桐“殁于光绪十九年（1894年）”，享年五十二岁。
四、振兴浅绛彩
据记载，同治五年（1866年），太平军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子，在景德镇原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。唐基桐也正是在“同治五年（1866年），蒙前署两江爵阁督宪李公鸿章保奏赏戴花翎”。同治七年（1868年），御窑厂重建后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。虽然同治时期社会相对稳定，但皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）等，此时他们都有作品出现。同治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见其他画者。应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画师们。
进入光绪期间，浅绛彩瓷大放异彩。作者、作品非常之多，粗、细兼备。可以肯定地说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的。此前，曾有专家撰文探讨浅绛彩在光绪朝振兴的原因，试图找出光绪年的督陶官，却一直没有结果。从唐氏家谱可以看到，唐基桐在“光绪二年（1876年），奉抚院刘公秉璋委署饶州府景德镇督捕兼管御窑厂。”因为唐基桐喜好书画，所以他会放下官架子，亲自拿起笔来参与瓷器的绘制创作，藏友的浅绛彩山水琮瓶（1878年作）和花鸟茶盏（1877年作），即是他1876年就任景德镇督陶官后绘制的作品，无怪乎藏友误将他当作御窑厂的画师。而唐基桐与程门联手创作象耳尊，并为程门的画册题词，实乃情投意合、惺惺相惜。这一点，令我想起了乾隆年间著名的督陶官唐英，唐英当年也酷好书画，积极参与景德镇官窑的创作，极大地提高了乾隆瓷器的烧制水平。据此，浅绛彩在光绪年间大放异彩，勤政为民、精通业务、酷爱书画的督陶官唐基桐，功不可没！
2009年，我通过湖南省文化厅招考，离开郴州到湖南长沙主编《文艺生活·艺术中国》杂志。一天，我接到湖南邵阳市新宁县藏友陈湘舟的电话，告诉我，他也收藏了唐基桐的一个琮瓶。2010年夏，我赴新宁开会，顺路到陈湘舟处参观，终于见到了原物（图3）。该琮瓶高29.7厘米，直径8.7厘米。上绘山水、绶带鸟、墨竹（图4），山水一面落款为“古木寿深林，西江吏隐画”，下有一个白文印“桐”字（图5），花鸟一面行书款文是：“戊寅（1878年）冬月写奉艺园太守先生大人钧鉴，小弟唐基桐涂”，印识为“臣印”（图6）。
十年来，我一步步走近唐基桐，通过收藏和研究唐基桐的作品，解开了浅绛彩发展史上的一段悬案，还原了书画兼擅的光绪督陶官——唐基桐的真实面貌，就我而言，收藏中最大的乐趣，莫过于发现隐藏在藏品背后的历史。
（责编：雨岚）
一、初识唐基桐
在湖南郴州临武，只要提起同治年间的安徽庐州知府临武人唐景皋，老一辈的人几乎无人不知，至今合肥包公祠的大门口还挂着唐景皋题写的对联：“凡吾辈做官，须带几分骨气；谒先生遗像，如亲三代典型”。近些年因为关注本土文化，我尤其着意于收藏与郴州本土名家相关的文物，渐渐的，另一个叫“唐基桐”的临武人进入了我的视线。
早在2002年的夏天，我曾在郴州某藏家府上见到过两件署款“唐基桐”的瓷器，一件是唐基桐亲笔绘制的山水帽筒，另一件则是唐基桐和程门合作的浅绛彩象耳尊，这件象耳尊居然是送给江西巡抚刘秉彰的（此件象耳尊如今已流出郴州，《收藏界》杂志2009年第一期曾刊文介绍）。唐基桐的落款是典型的董其昌风格，用笔简洁、欹侧灵动，当时给我留下了很深的印象。大名鼎鼎的程门乃近代景德镇浅绛彩开山鼻祖之一，而这个名不见经传的唐基桐，据藏友说是郴州临武人，近些年从临武流散出数百件浅绛彩瓷器，大多出自于唐府。在临武，唐氏是大姓，约有两万多人，分散在不同的乡镇，就连郴州下属的宜章县、广东韶关坪石的唐家都是从临武唐氏分流出去的。当时我问藏友：“这个唐基桐和唐景皋有没有关系？”藏友语焉不详，说：“可能是亲戚吧。”
同样在2002年的夏天，著名作家、收藏家刘鸿伏先生因为在宜章扶贫，常来寒舍小坐。一天，他神秘地跟我说：“小曹啊，我昨天在你们郴州看到了一个国宝。”我忙问：“郴州还有什么东西能入得您的法眼呢？”刘先生说：“一个罕见的官窑大缸，清三代的”，“哦，什么时候带我去看看？”我迫切地问道。要知道，郴州历史上经济文化不甚发达，名门望族很少，民间有价值的文物更是难得一见。不料刘先生说：“唉，老弟，生意没谈成，可能再也看不到这个宝贝了。”看宝贝的愿望只好作罢。然而，我怎么也没有想到，当四年后我终于见到这个传说中的国宝时，它 居然会跟唐基桐有一段深厚的渊源。我更没有想到，因为这件国宝，令我揭开了一段尘封在历史中的秘密，而解开这个秘密，也解决了浅绛彩发展史上一个重要的悬案。
二、结缘唐基桐
2006年的春天，宜章的一位藏友打来电话报喜，他买到了数十件字画。我火速赶往宜章，这批字画非常开门，作者均是晚清的一些名家，如光绪年间岳麓书院的山长徐棼、长沙籍传胪杜本崇、文字学家唐继勋、何绍基之孙画家何维梁等。据藏友说是从唐家一个老太太阁楼上的一个旧铁箱里找到的，铁箱打开时上面铺着一片废纸，老太太不知下面藏有宝贝，所以一共花了200元。突然，我的眼前一亮，一幅落款“懋亭唐基桐”的行楷对联出现在眼前：“积德已自三世种，著书岂计百年非”（图1），书法为行草。出乎意料的是，居然还有一件行草四条屏书法（图2），也是唐基桐的墨迹，节录《吕祖文集卷》下卷之《群仙高会赋》，内容如下：
甲子之春，三月八日，洞宾与海上诸仙，复叙与山岛之舍。天朗气清，惠风合畅。座开云母之屏，炉金猊之篆。蔬果之箩，馨香毕蔫。洞宾悦之，於是与诸仙举海螺之，酌洪梁之酝，歌白苎之词，赋黄梁之曲，觥筹相错，赓和竞逐。吹洞箫，击渔鼓，敲檀板，舞秦楚，彩袖翩而云翻，羽扇挥而月舞。玉山未颓，冰壶不竭，虽琼府丹宫，瑶台玉阙，亦何异于今宵之宴也。既而夕阳西坠，新月半吐，楚岫云低，晚江烟锁，而群仙至此，兴复不浅。
唐基桐的书法功底深厚，深受王羲之、米芾、文徵明的影响，此条屏笔墨酣畅，气势奔放，结体起伏跌宕，行笔流畅，刚健有力，不求工而工，多种风格融合得浑然天成。这两件书法风格不一，和四年前唐基桐帽筒上的书法风貌也不一样，但落款小字的气息却是一致的。奇怪的是，两件作品都是送给“克杰贤内侄”，最终却又没送出去。这一方面说明唐基桐书法取法的多样性，另一方面也是因为古人往往擅长于写小字，越小越精彩，大字却难得出彩。兴奋之余，我买下了唐基桐书写的条屏和对联，此后又陆续购进了唐基桐收藏过的其他书画藏品。
藏友告诉我，这批字画都是从唐基桐后人家里流散出来的。可是唐基桐家里为什么会有那么多的瓷器和字画，他与唐景皋到底有没有什么联系，唐基桐生前究竟是何种身份，他为什么会有机会与浅绛彩大家程门合绘瓷器，这些谜团引起了我极大的兴趣。
三、解密唐基桐
上网搜索唐基桐，倒也有些欣喜的发现，如：
浅绛大家程门的《张鸣珂题写山水小册》就有唐基桐的题跋，其一：“笠道人余至交也，其志峻，其神逸，故山水脱尽烟火。间作诗词，亦潇洒尘寰，与徐天池、唐六如相仿佛。东南士大夫徒知宝其画，寸纸尺幅，恒争获之，而诗名遂为画所掩。噫嘻，举世茫茫，知音有几，后之识者，当不以为余意为？也夫。己卯（1879年）暮春，懋亭唐基桐跋。”由此可见，唐基桐与程门关系非同一般——“余至交也”，联系到四年前见过的程、唐合作的象耳尊，唐基桐能多次和浅绛彩大师程门合作，可以推测，唐基桐的身份地位应该也不一般。
此外，我还在网上找到了两组唐基桐绘瓷图片，一组是藏友收藏的一对唐基桐绘制的浅绛彩山水琮瓶，另一是唐基桐绘制的花鸟酒蛊。其中琮瓶正面绘青绿山水，崇山峻岭间江水环绕，船帆点点，前景光明，一派生机；反面绘桃花春燕，苍松绶鸟，春燕上下翻飞，活灵活现，春意盎然。琮瓶制作署款年代为“戊寅年”，因酒蛊的底部有“光绪三年监制”的款（1877年），由此可以推断琮瓶的制作年代应该是1878年即光绪四年。可见，唐基桐不仅嗜好收藏，而且擅长书画。有藏家根据唐基桐的浅绛彩作品及创作年代，在浅绛彩论坛上撰文，推断唐基桐应该是景德镇御窑厂的画师，并将他列为浅绛彩的一流大家。但是关于唐基桐的具体生平，网上依然没有。
尽管如此，我有一种预感，我离真实的唐基桐越来越近了。机会终于来了。
就在从宜章回来的一周之后，有藏界的朋友找到我，郑重其事地说：“曹老师，我有个朋友家里，从祖上传下来一个官窑大画缸，不过不太清楚具体的来历，想请你去考证一下。”朋友的话音刚落，我立即想起了当年刘鸿伏先生说起的国宝。当天晚上，郴州迎来了2006年的第一个倒春寒，但我仍旧如约冒雨来到了画缸的主人家。见到主人后，主人自称姓唐，是临武唐景皋的后代，我忙问：“那您知不知道唐基桐呢？”主人说：“唐基桐也是我们族里的，不过是什么关系我也搞不清。”“老人家，要想把这件事情考证清楚，可能要请你带我去一趟临武，看看你们家的族谱”我恳切地说。“没问题！”老人家爽快地答应了。
几天后，我们乘车二百公里，辗转来到临武小湾的唐家，终于见到了唐氏族谱。小湾唐家自唐朝以来便定居于临武，繁衍生息，代不乏人，其中最有名的莫过于清道光年间的唐景皋。村里的老人都知道唐景皋，也都听说过唐基桐，却不知道唐基桐的生平事迹，竖行繁体的族谱对他们来说如同天书，从来没人仔细翻过。经过族长的允许，终于搬来了厚厚的一箱族谱，我细细地翻阅着唐氏族谱，根据唐基桐制作琮瓶和花鸟的年代推断，唐基桐应该是生活在光绪年间，于是，我直接翻开清末光绪年间的族谱。果然，在数千页的族谱中，终于在光绪年间这一段找到了关于唐基桐的记载：
仁敏，景皋四子，官名基桐，号懋亭，生于大清道光二十二年（1842年）八月初八日酉时。同治二年（1863年）蒙州尊曹考取案首一名……同治三年九月，随皖随侍父侧，商酌具力除弊，于安徽捐局，报捐知县。同治五年（1866年），随大营克复湖州，蒙前署两江爵阁督宪李公鸿章保奏，八月二十九奉旨赏戴花翎，七年蒙前江西抚院沈公葆桢委办临江府。……光绪二年（1876年），奉抚院刘公秉璋委署饶州府景德镇督捕军民府，兼管御窑厂。
历史真相终于在这一刻浮出水面，原来唐基桐是赫赫有名的唐景皋的第四个儿子！唐基桐先由其父唐景皋于1864年捐知县，1866年由李鸿章保奏赏戴花翎，1868年由沈葆桢派往江西临江，1876年由江西巡抚刘秉璋委派到“饶州府景德镇督捕军民府，兼管御窑厂”，也就是说，唐基桐是清末光绪年间景德镇官窑的督陶官。据唐基桐的后人说当年他告老还乡时曾带回两船瓷器、字画，前面提到的象耳尊当是他上任后与程门合作送给刘秉璋的纪念品，而那个国宝大画缸，估计是唐基桐当年在景德镇任督陶官的时候得到的。
又据唐氏家谱记载：唐基桐在景德镇时，曾碰上发大水，“丁丑（1877年），洪水泛滥，镇中几成泽国，乃登竹排，督丁役往来拯人，救活者数万，且散衣施粥，免其冻馁，凡保甲、义仓、育婴、牛痘诸政，莫不次第举行。”由于唐基桐忠于职守，深得当地百姓爱戴，以致他离开景德镇时，“绅民赠德政牌、伞，立长生碑，乡村老少持香泣送。”唐基桐“殁于光绪十九年（1894年）”，享年五十二岁。
四、振兴浅绛彩
据记载，同治五年（1866年），太平军失败后，清政府军机大臣李鸿章筹措13万两银子，在景德镇原御窑厂旧址重建72间堂舍，恢复了御窑厂。唐基桐也正是在“同治五年（1866年），蒙前署两江爵阁督宪李公鸿章保奏赏戴花翎”。同治七年（1868年），御窑厂重建后，即为同治皇帝的婚礼烧瓷。虽然同治时期社会相对稳定，但皇室烧瓷却很少，新御窑厂亦家底全无，画师们只好以画浅绛瓷维持生活。如程门（字松生）、金浩（字品卿）、王廷佐（字少维）等，此时他们都有作品出现。同治朝画浅绛瓷的作者，除御窑厂那批画师外，少见其他画者。应该说，浅绛瓷在同治时还正处于兴起的阶段。兴起的带头人便是御窑厂以程门为首的画师们。
进入光绪期间，浅绛彩瓷大放异彩。作者、作品非常之多，粗、细兼备。可以肯定地说，绝大多数的浅绛彩瓷都是在光绪时期生产的。此前，曾有专家撰文探讨浅绛彩在光绪朝振兴的原因，试图找出光绪年的督陶官，却一直没有结果。从唐氏家谱可以看到，唐基桐在“光绪二年（1876年），奉抚院刘公秉璋委署饶州府景德镇督捕兼管御窑厂。”因为唐基桐喜好书画，所以他会放下官架子，亲自拿起笔来参与瓷器的绘制创作，藏友的浅绛彩山水琮瓶（1878年作）和花鸟茶盏（1877年作），即是他1876年就任景德镇督陶官后绘制的作品，无怪乎藏友误将他当作御窑厂的画师。而唐基桐与程门联手创作象耳尊，并为程门的画册题词，实乃情投意合、惺惺相惜。这一点，令我想起了乾隆年间著名的督陶官唐英，唐英当年也酷好书画，积极参与景德镇官窑的创作，极大地提高了乾隆瓷器的烧制水平。据此，浅绛彩在光绪年间大放异彩，勤政为民、精通业务、酷爱书画的督陶官唐基桐，功不可没！
2009年，我通过湖南省文化厅招考，离开郴州到湖南长沙主编《文艺生活·艺术中国》杂志。一天，我接到湖南邵阳市新宁县藏友陈湘舟的电话，告诉我，他也收藏了唐基桐的一个琮瓶。2010年夏，我赴新宁开会，顺路到陈湘舟处参观，终于见到了原物（图3）。该琮瓶高29.7厘米，直径8.7厘米。上绘山水、绶带鸟、墨竹（图4），山水一面落款为“古木寿深林，西江吏隐画”，下有一个白文印“桐”字（图5），花鸟一面行书款文是：“戊寅（1878年）冬月写奉艺园太守先生大人钧鉴，小弟唐基桐涂”，印识为“臣印”（图6）。
十年来，我一步步走近唐基桐，通过收藏和研究唐基桐的作品，解开了浅绛彩发展史上的一段悬案，还原了书画兼擅的光绪督陶官——唐基桐的真实面貌，就我而言，收藏中最大的乐趣，莫过于发现隐藏在藏品背后的历史。
（责编：雨岚）