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原点出版公司成立于2007年，是隶属于台湾大雁文化事业有限公司的出版品牌。出版社以出版视觉、艺术、摄影、家居美学等题材书籍见长，后涉猎居家风格等，致力于突破性的创新提案，并执着于“每一本书都是一个美好的生活提案”的理念，从创立至今已形成了清晰而典型的小众精品路线。
原点现任总编辑葛雅茜喜好艺术，对图像情有独钟。在创立原点之前，她曾任职于《雄狮美术》，这是一本在台湾美术界颇有影响的专业杂志，也出版了很多优秀的艺术类丛书。葛雅茜对图文书的编辑能力，便是在《雄狮美术》工作阶段养成的。
早年出版界多以纯文字书为主，艺术图书并不是出版社着力经营的书种。原点成立时，台湾已经有了相当数量的成熟的图文书读者。葛雅茜用“躬逢其盛”来形容她的欣喜，带领团队竭尽发挥过去积累的实力，潜心耕耘。原点成立的六年间，新兴的图文书领域有大幅的成长，引发了许多出版社的投入，但另一方面，大量投入也导致了该领域书籍的快速饱和，这也是其他领域书籍，甚至是其它行业经常面临的问题。不过，不容忽视的事实是，台湾已经进入一个培养品味、关注质量的社会时期，设计、美学、居家和个人相关兴趣不再是少数人的喜好，而是生活中不可或缺的乐趣。
带着足够的诚意做书
原点出版的书籍中，最知名的代表作有设计类的《书设计·设计书》、摄影类的《荒木经惟.写真=爱》、居家生活类的《这样装潢不后悔》等。也许是对艺术美感的执着，葛雅茜像是做艺术品一样做书。她深知台湾的书经过了几个历程，从开始的内容取胜，到后来内容、样貌兼备，再到内容、样貌以及编辑力的综合体现，这样的转变在艺术设计类书上表现得尤其明显。因此翻看这些书籍，不光是知识、美学、经验的愉悦享受和累积，书所透露出来的气质也让人轻易感受到原点编辑在做书时的诚意，而诚意的多少，关乎书本在社会大众身上起到的效用。
《书设计·设计书》一书在2009年被引进，这本堪称从设计师、书籍工作者到爱书人人手必备的权威圣经的书，从设计风格、编辑实务、历史沿革，到版型全览、印刷技术、产业趋势、经典装帧等，书中都做了详细解答。原点引进这本书出于出版人的一个共同心声：出版工作的专业门槛很高，却非常缺乏专业养成的管道，这本书恰如其分地满足了这个需求。这样一本涵盖面完整的书，只有找到一个真正了解做书的人来翻译，才能成为真正的好译本。最后原点找到曾在诚品书店负责古书区的陈建铭，他是一个对书非常有热情的人，也相当了解书籍，因此，“以他对书的了解，让这个译本有了不可取代的经典地位”。译者也说：“电子书迟早会出现，这本书算是纸本书的墓志铭”。
Plus-life书系多为本土原创书，内容涉及家居装修美学。此类书强调务实的实操性，原点编辑团队一直花长时间讨论选题，如何从消费者的角度找题目、找需求，并一步步确定如何用最易读的编辑格式和美编设计手法，让读者看得懂，学得会。
《这样装潢，不后悔》是不得不提的家装好书，“它第一次让读者在家庭装修中避开了不小心就会踩到的地雷”。作者姥姥过去在报社家居线工作时发现一个很大的问题：大多数人在进行家居装修的时候会有专业上的盲点，例如对于建材材质的分辨、选择，如何与设计师周旋，要选择哪种适合自己的工法，甚至包含淋浴房的防水要做几层，解决跳电问题，等等，在短期内跨过这些专业门槛是不容易的。市面上家装书不在少数，但真正能务实贴近实际操作的则不多。她通过多方探访工地，与多位设计师、工班师傅详谈，用一百多张工地装修图片展示正确工法解说。编辑甚至买来一些建材，在书中公布其货号，同时以图片告知读者哪件建材实际上是黑心的，以期读者日后装修时避免“黑心”陷阱。而对于那些装修失败的例子，书中也给出了补救手帖，协助适当的善后处理。这本书除了其极大的务实性，也让台湾建材市场的资讯日渐透明化，消费者的权益被维护，他们自身的欲求了解资讯的自觉性也变得更高。
《解决居家的100个烦恼》一书则突破居家书通常从风格工法切入选题的方式，而是反过来从消费者的需求入手，让大量专业作者和编辑把日常生活中的居家烦恼列出来，甚至是编辑在以往做家装书过程中碰到的家装问题等，一一列出，综合讨论、过滤之后，挑选出最具代表性的题目，再通过大范围地采访设计师来找到切实的解决方法。葛雅茜说：“做原创居家书的第一特点是工作量大，第二是专业的编辑团队，团队中不能有生手，必须每个人都对项目有相当的经验，才能找到问题所在，并且给出好的回答。”
善用物质的优势
做摄影书籍，特别是名人领域的摄影书，看似保险，但其实最有经验的编辑都心存危机感。名人的领域好几十年才会陆续更换主角，新一代的艺术家需要很长一段时间慢慢积累成名，因此并不是很常态的选题。“例如荒木经惟和森山大道的书，在短期内多家出版社都在追选题，但他们的作品有限，书种也就那几本。”下一个荒木，下一个森山，则又需要几十年时间的养成。类型出版社最值得称道的是，他们能够在同业争抢浪头的时候，安静、认真地从浪头中带出更深入，或者更广阔的东西。
《荒木经惟.写真=爱》原版书出版于2010年，被日本艺文界誉为“荒木经惟出道以来最好的一本摄影文集”，除了精选五十余幅荒木最经典的摄影创作，还包含横跨三十年的文字创作，收录人生中各个重要阶段的真实心境。两年后，繁体中文版由原点引进出版。为了做成“当前最精致的一本荒木摄影文集”，原点在原作的基础上，对设计装帧、内容上作出适当修改、增订，全书采用进口高阶美术纸和铜版纸，以特色黑油墨印刷，以突显荒木细腻而富有层次感的摄影作品；在封面设计上，放弃了原书的画面，而是将画面定为选自《伤感之旅》摄影集中，妻子阳子在蜜月旅行中躺在船上睡着的照片，这是荒木经惟识别度最高的经典影像之一，这样做的目的，一是照片传达着生与死的符号，呼应着荒木敬畏“私、生、死”的写真人生，更重要的，辨识度高的照片无形中拉近与读者的距离。书的译者黄亚纪曾多次与荒木合作，翻译本书期间赴日访问大师本人，访谈古稀之年的荒木对于摄影的想法。此访谈内容一并收录在书的末尾，令摄影文集内容更加丰盈、深入。经过调整后的翻译本，用精选的更适合的材质呈现图片，并加诸新近的内容，完整传达着荒木经惟文字和照片的深刻情感，也记录着原点在出版书籍过程中的点滴诚心与严谨。 内容之重要，以至于葛雅茜“有时候是自己给自己找麻烦，因为要问自己很清楚，这个问题到底在哪里以及要解决的是什么、要怎么解决”。同时现实的问题是，内容好，但读者在一开始翻阅的时候并不一定这么认为。干扰读者买书的因素，绝不仅仅是内容出色，而是环环相扣的一系列复杂原因。“实体书有物质感，要善用物质的优势，不止是内容好看，书的外貌也要予人好感，让人想要翻阅。”在葛雅茜看来，封面设计和书本的装帧在此中扮演着“海报”的角色，并且，怎样在一开始让读者就感觉这本书不一样，是很大的挑战；而封面及装帧是除内容之外增加书籍（品牌）辨识度最直接的方法。“现在的读者‘口味’都相对较重，因此整体上避免过于清幽的传统风格，而是尽量做到直观，甚至夸张、另类，使‘感觉强烈一点’。”
《绘时尚》是法国权威总编辑弗蕾德莉克·莫利的作品，他长年在《费加罗》杂志广结人脉，遂邀请世界范围最顶级的90位时尚大师，展示他们的珍贵手稿。2010年原点引进此书出版，在封面设计时遇到难题：书中介绍皆为大师作品，选用哪一张都不合适。在征得原版权方的认可下，编辑决定以文字为主元素做设计，同时为了突出这本书关于“衣服”的主题，便用特制布料作为封面材料，将文字印在布料上，再用缝纫机车在材质略微硬挺的纸上，留下一截车线，以此作为封面来呈现书的特有气质。
“美感的东西，如果对方感觉不到，说再多都是夸张，都是假的。”因为这样，原点不断在封面设计和装帧上尝试新的工法和创意，例如在《这样隔间，不后悔》的封面上，用了时下流行的APP贴图，创造家装的情境和戏剧性；《和风自然家》的封面则用PVC做腰带，用不同的白色质感呈现出日系特有的白色风格……漂亮的销售成绩势必有这些令人耳目一新的设计一份功劳。
葛雅茜的选书与其他同业并无不同，同样从个人出发，先问自己是否感兴趣，接着内部讨论，测试盲点，综合多方意见后再做决定。只是在处理“盲点”的时候，她有自己的独到处理方式：“在选题的时候多听别人的意见，实际上不只是在做选题的时候，在做书的不同环节中都是这样来得出最后的决定。比较重要的是，在听了别人的意见之后不要就被拉着走，而是在听完之后想想，并调查清楚这些情况是不是真的如别人所说的，如果是真的，我就去做相应的调整，但如果调查之后发现别人不一定这么了解，或者我知道怎么做可以避开这个问题，我就会坚持自己原先的想法和决定。”
选题也是“对书的想象”阶段，“一个经验丰富的编辑，面对一个机会，除了一开始的热情、好奇和冲动之外，可能会退一步，比较客观地想更多问题，例如问自己这个主题在台湾有没有人想看？用这样的方式来呈现对不对？是让一个作者单独书写好，还是找很多人来一起谈？是呈现资料比较重要，还是深入探讨比较重要？……诸如此类的问题必须一一确认、比对，再一步步做决定。”经验也便是通过这样多次之后累积，“先是做一个假设，在执行之后得到一个结论。依照这个假设去执行之后，如果最后是卖不动的，那我至少得到一个经验值，就是当初我的假设是错的，下次做同样的书的时候就要尽量避开再犯同样的错误。错误的经验值的重要在于，假使当初我没有做那个假设，我到最后也不会知道为什么书卖不动，是题目不对，还是设计不对，亦或是价格不对，我就不能知道答案。”
因为书籍的外貌和内容同等重要，读者的口味变得越来越让人难以捉摸，有时候要让书尽量符合他们的想象，有时候又要尽可能地跳出他们意料之外。内容越来越成熟，编辑力、设计，甚至是印刷包装都越来越精致，葛雅茜不敢确定这样的形式在未来的出版世界是否是最适用的，“因为转移读者注意力的东西实在是太多了，或者说‘流行’这件事是飘忽不定的”。
“时代在变，新的载体将会揭示新的局面。在台湾电子书市场还未成型前，书市确实相对萎缩。在有限的市场，竞争更加白热化，这点今年我们深有体会。只是，越来越觉得我们的对手不是同业，而是自己。如何更精准、更积极、更专注地工作，是面对市场变动最好的方法。”出版社在深度经营设定类型的同时，也预留出部分空间去尝试新的可能；除了跟风抢大书，亦细腻选择真正值得推荐的书籍，以突显出真正的专业。在葛雅茜看来，这些才是一个成熟市场该有的面貌。
原点现任总编辑葛雅茜喜好艺术，对图像情有独钟。在创立原点之前，她曾任职于《雄狮美术》，这是一本在台湾美术界颇有影响的专业杂志，也出版了很多优秀的艺术类丛书。葛雅茜对图文书的编辑能力，便是在《雄狮美术》工作阶段养成的。
早年出版界多以纯文字书为主，艺术图书并不是出版社着力经营的书种。原点成立时，台湾已经有了相当数量的成熟的图文书读者。葛雅茜用“躬逢其盛”来形容她的欣喜，带领团队竭尽发挥过去积累的实力，潜心耕耘。原点成立的六年间，新兴的图文书领域有大幅的成长，引发了许多出版社的投入，但另一方面，大量投入也导致了该领域书籍的快速饱和，这也是其他领域书籍，甚至是其它行业经常面临的问题。不过，不容忽视的事实是，台湾已经进入一个培养品味、关注质量的社会时期，设计、美学、居家和个人相关兴趣不再是少数人的喜好，而是生活中不可或缺的乐趣。
带着足够的诚意做书
原点出版的书籍中，最知名的代表作有设计类的《书设计·设计书》、摄影类的《荒木经惟.写真=爱》、居家生活类的《这样装潢不后悔》等。也许是对艺术美感的执着，葛雅茜像是做艺术品一样做书。她深知台湾的书经过了几个历程，从开始的内容取胜，到后来内容、样貌兼备，再到内容、样貌以及编辑力的综合体现，这样的转变在艺术设计类书上表现得尤其明显。因此翻看这些书籍，不光是知识、美学、经验的愉悦享受和累积，书所透露出来的气质也让人轻易感受到原点编辑在做书时的诚意，而诚意的多少，关乎书本在社会大众身上起到的效用。
《书设计·设计书》一书在2009年被引进，这本堪称从设计师、书籍工作者到爱书人人手必备的权威圣经的书，从设计风格、编辑实务、历史沿革，到版型全览、印刷技术、产业趋势、经典装帧等，书中都做了详细解答。原点引进这本书出于出版人的一个共同心声：出版工作的专业门槛很高，却非常缺乏专业养成的管道，这本书恰如其分地满足了这个需求。这样一本涵盖面完整的书，只有找到一个真正了解做书的人来翻译，才能成为真正的好译本。最后原点找到曾在诚品书店负责古书区的陈建铭，他是一个对书非常有热情的人，也相当了解书籍，因此，“以他对书的了解，让这个译本有了不可取代的经典地位”。译者也说：“电子书迟早会出现，这本书算是纸本书的墓志铭”。
Plus-life书系多为本土原创书，内容涉及家居装修美学。此类书强调务实的实操性，原点编辑团队一直花长时间讨论选题，如何从消费者的角度找题目、找需求，并一步步确定如何用最易读的编辑格式和美编设计手法，让读者看得懂，学得会。
《这样装潢，不后悔》是不得不提的家装好书，“它第一次让读者在家庭装修中避开了不小心就会踩到的地雷”。作者姥姥过去在报社家居线工作时发现一个很大的问题：大多数人在进行家居装修的时候会有专业上的盲点，例如对于建材材质的分辨、选择，如何与设计师周旋，要选择哪种适合自己的工法，甚至包含淋浴房的防水要做几层，解决跳电问题，等等，在短期内跨过这些专业门槛是不容易的。市面上家装书不在少数，但真正能务实贴近实际操作的则不多。她通过多方探访工地，与多位设计师、工班师傅详谈，用一百多张工地装修图片展示正确工法解说。编辑甚至买来一些建材，在书中公布其货号，同时以图片告知读者哪件建材实际上是黑心的，以期读者日后装修时避免“黑心”陷阱。而对于那些装修失败的例子，书中也给出了补救手帖，协助适当的善后处理。这本书除了其极大的务实性，也让台湾建材市场的资讯日渐透明化，消费者的权益被维护，他们自身的欲求了解资讯的自觉性也变得更高。
《解决居家的100个烦恼》一书则突破居家书通常从风格工法切入选题的方式，而是反过来从消费者的需求入手，让大量专业作者和编辑把日常生活中的居家烦恼列出来，甚至是编辑在以往做家装书过程中碰到的家装问题等，一一列出，综合讨论、过滤之后，挑选出最具代表性的题目，再通过大范围地采访设计师来找到切实的解决方法。葛雅茜说：“做原创居家书的第一特点是工作量大，第二是专业的编辑团队，团队中不能有生手，必须每个人都对项目有相当的经验，才能找到问题所在，并且给出好的回答。”
善用物质的优势
做摄影书籍，特别是名人领域的摄影书，看似保险，但其实最有经验的编辑都心存危机感。名人的领域好几十年才会陆续更换主角，新一代的艺术家需要很长一段时间慢慢积累成名，因此并不是很常态的选题。“例如荒木经惟和森山大道的书，在短期内多家出版社都在追选题，但他们的作品有限，书种也就那几本。”下一个荒木，下一个森山，则又需要几十年时间的养成。类型出版社最值得称道的是，他们能够在同业争抢浪头的时候，安静、认真地从浪头中带出更深入，或者更广阔的东西。
《荒木经惟.写真=爱》原版书出版于2010年，被日本艺文界誉为“荒木经惟出道以来最好的一本摄影文集”，除了精选五十余幅荒木最经典的摄影创作，还包含横跨三十年的文字创作，收录人生中各个重要阶段的真实心境。两年后，繁体中文版由原点引进出版。为了做成“当前最精致的一本荒木摄影文集”，原点在原作的基础上，对设计装帧、内容上作出适当修改、增订，全书采用进口高阶美术纸和铜版纸，以特色黑油墨印刷，以突显荒木细腻而富有层次感的摄影作品；在封面设计上，放弃了原书的画面，而是将画面定为选自《伤感之旅》摄影集中，妻子阳子在蜜月旅行中躺在船上睡着的照片，这是荒木经惟识别度最高的经典影像之一，这样做的目的，一是照片传达着生与死的符号，呼应着荒木敬畏“私、生、死”的写真人生，更重要的，辨识度高的照片无形中拉近与读者的距离。书的译者黄亚纪曾多次与荒木合作，翻译本书期间赴日访问大师本人，访谈古稀之年的荒木对于摄影的想法。此访谈内容一并收录在书的末尾，令摄影文集内容更加丰盈、深入。经过调整后的翻译本，用精选的更适合的材质呈现图片，并加诸新近的内容，完整传达着荒木经惟文字和照片的深刻情感，也记录着原点在出版书籍过程中的点滴诚心与严谨。 内容之重要，以至于葛雅茜“有时候是自己给自己找麻烦，因为要问自己很清楚，这个问题到底在哪里以及要解决的是什么、要怎么解决”。同时现实的问题是，内容好，但读者在一开始翻阅的时候并不一定这么认为。干扰读者买书的因素，绝不仅仅是内容出色，而是环环相扣的一系列复杂原因。“实体书有物质感，要善用物质的优势，不止是内容好看，书的外貌也要予人好感，让人想要翻阅。”在葛雅茜看来，封面设计和书本的装帧在此中扮演着“海报”的角色，并且，怎样在一开始让读者就感觉这本书不一样，是很大的挑战；而封面及装帧是除内容之外增加书籍（品牌）辨识度最直接的方法。“现在的读者‘口味’都相对较重，因此整体上避免过于清幽的传统风格，而是尽量做到直观，甚至夸张、另类，使‘感觉强烈一点’。”
《绘时尚》是法国权威总编辑弗蕾德莉克·莫利的作品，他长年在《费加罗》杂志广结人脉，遂邀请世界范围最顶级的90位时尚大师，展示他们的珍贵手稿。2010年原点引进此书出版，在封面设计时遇到难题：书中介绍皆为大师作品，选用哪一张都不合适。在征得原版权方的认可下，编辑决定以文字为主元素做设计，同时为了突出这本书关于“衣服”的主题，便用特制布料作为封面材料，将文字印在布料上，再用缝纫机车在材质略微硬挺的纸上，留下一截车线，以此作为封面来呈现书的特有气质。
“美感的东西，如果对方感觉不到，说再多都是夸张，都是假的。”因为这样，原点不断在封面设计和装帧上尝试新的工法和创意，例如在《这样隔间，不后悔》的封面上，用了时下流行的APP贴图，创造家装的情境和戏剧性；《和风自然家》的封面则用PVC做腰带，用不同的白色质感呈现出日系特有的白色风格……漂亮的销售成绩势必有这些令人耳目一新的设计一份功劳。
葛雅茜的选书与其他同业并无不同，同样从个人出发，先问自己是否感兴趣，接着内部讨论，测试盲点，综合多方意见后再做决定。只是在处理“盲点”的时候，她有自己的独到处理方式：“在选题的时候多听别人的意见，实际上不只是在做选题的时候，在做书的不同环节中都是这样来得出最后的决定。比较重要的是，在听了别人的意见之后不要就被拉着走，而是在听完之后想想，并调查清楚这些情况是不是真的如别人所说的，如果是真的，我就去做相应的调整，但如果调查之后发现别人不一定这么了解，或者我知道怎么做可以避开这个问题，我就会坚持自己原先的想法和决定。”
选题也是“对书的想象”阶段，“一个经验丰富的编辑，面对一个机会，除了一开始的热情、好奇和冲动之外，可能会退一步，比较客观地想更多问题，例如问自己这个主题在台湾有没有人想看？用这样的方式来呈现对不对？是让一个作者单独书写好，还是找很多人来一起谈？是呈现资料比较重要，还是深入探讨比较重要？……诸如此类的问题必须一一确认、比对，再一步步做决定。”经验也便是通过这样多次之后累积，“先是做一个假设，在执行之后得到一个结论。依照这个假设去执行之后，如果最后是卖不动的，那我至少得到一个经验值，就是当初我的假设是错的，下次做同样的书的时候就要尽量避开再犯同样的错误。错误的经验值的重要在于，假使当初我没有做那个假设，我到最后也不会知道为什么书卖不动，是题目不对，还是设计不对，亦或是价格不对，我就不能知道答案。”
因为书籍的外貌和内容同等重要，读者的口味变得越来越让人难以捉摸，有时候要让书尽量符合他们的想象，有时候又要尽可能地跳出他们意料之外。内容越来越成熟，编辑力、设计，甚至是印刷包装都越来越精致，葛雅茜不敢确定这样的形式在未来的出版世界是否是最适用的，“因为转移读者注意力的东西实在是太多了，或者说‘流行’这件事是飘忽不定的”。
“时代在变，新的载体将会揭示新的局面。在台湾电子书市场还未成型前，书市确实相对萎缩。在有限的市场，竞争更加白热化，这点今年我们深有体会。只是，越来越觉得我们的对手不是同业，而是自己。如何更精准、更积极、更专注地工作，是面对市场变动最好的方法。”出版社在深度经营设定类型的同时，也预留出部分空间去尝试新的可能；除了跟风抢大书，亦细腻选择真正值得推荐的书籍，以突显出真正的专业。在葛雅茜看来，这些才是一个成熟市场该有的面貌。