论文部分内容阅读
【摘要】：在韩国，“明星体验别样生活”为内容的真人秀成为发展大势，这类节目当下也在中国受到热捧，中国各大电视台争先恐后地购买韩综艺版权进行翻拍，这些中韩联手打造的综艺节目在各大门户网站的点击率都居高不下。追究其成功的原因，我们不难发现，首先在文化和地域上，中国与韩国的相似与亲近感是一个因素;其次相对于欧美真人秀来说，韩综艺表现出来的东方价值观的普适性又是一个因素;另外中韩双方合作交流的灵活性及政策的支持也是一个因素。可以说，现如今我们进入了韩国真人秀的全盛时代。本文将通过《超人回来了》《我们结婚了》《金炳万的丛林法则》等几个节目为例子，对这类韩国综艺节目的特点、成功原因以及真实程度进行一个简单地梳理和分析。
【关键词】：体验类真人秀;韩国综艺;纪录片
韩国体验类真人秀节目当下在中国受到热捧，中国各大电视台争先恐后地购买韩综艺版权进行翻拍，从湖南卫视的《爸爸我们去哪儿》到浙江卫视的《爸爸回来了》再到央视的《叮咯咙咚呛》等等，这些中韩联手打造的综艺节目在各大门户网站的点击率都居高不下。追究其成功的原因，我们不难发现，首先在文化和地域上，中国与韩国的相似与亲近感是一个因素;其次相对于欧美真人秀来说，韩综艺表现出来的东方价值观的普适性又是一个因素;另外中韩双方合作交流的灵活性及政策的支持也是一个因素。可以说，现如今我们进入了韩国真人秀的全盛时代。
在韩国，“明星体验别样生活”为内容的真人秀成为发展大势，以《我们结婚吧》和《真正的男人》为例。《我结》是以明星假想结婚对象为设定让明星进行婚后生活体验，《真男》则是让明星体验军营生活，前者在国内被江苏卫视翻拍为《咱们相爱吧》，后者则被湖南卫视翻拍为《真正的男人》。除此之外，《Roommate》（SBS）、《伟大的嫁人》（JTBC）、《艺人住我家》（MBC）、《我去上学啦》（JTBC）、《南男北女》（朝鲜TV）、《今天开始上班》（TVN）、《超人回来了》（KBS）、《金炳万的丛林法则》（SBS）、《三时三餐》（TVN）等，都在此类节目的范畴内。下面，我将对这类韩国综艺节目的特点、成功原因以及真实程度进行一个简单地梳理和分析。
此类节目最大的特点便是被拍摄对象身份或者关系的假想性。婚后的生活、军营的生活、学生的生活、上班族的生活、农夫的生活等等，明星用另一种身份投入到现实生活中进行體验，用真实的行动和反应来制造看点。当然也有例外，：韩国KBS电视台打造的亲子类互动节目《超人回来了》，就讲述了在没有妈妈的情况下，爸爸体验自己单独照顾孩子48小时;《金炳万的丛林法则》则是由韩国SBS打造的一档明星体验野外生存的真人秀节目，其瓦努阿图篇还荣获了第46届休斯敦国际电影节纪录片金奖，可见韩国真人秀的目光不只停留在娱乐大众的基础层次上，还将野心涉及到纪录片的学术视野内。
这类真人秀的另一个特点便是“真实的生活”。无论是假想结婚还是假想当兵又或者是假想上学等，这类生活的体验在现实生活中是真实存在的，并且与普通大众的日常生活和工作息息相关，并不是具有特殊性的工作或身份的体验，只有这样才能引起广大观众的共鸣。观众会试想：一个明星去了我工作和生活的岗位上，他会做的比我好还是比我差呢，这种自然而然的比较是每个人潜意识里都会产生的，因此只有选择大众化，才能达到收视群体最大化。
同许多的真人秀相比，这类真人秀的规则性较弱，而情境性较强。与《两天一夜》《RunningMan》这类充斥着大量游戏任务的户外真人秀比较，体验类真人秀几乎没有任务和游戏参与，全程都是在纪录明星用另一种身份在另一种环境中的表现，后期再提炼出看点进行编辑。但是纪录不代表对拍摄内容放任不管，节目组有时也需要对情景进行预设，以此制造出更多的冲突和看点。例如《超人回来了》中，偶尔会让几对家庭见面或组织旅游，试想所有孩子们聚在一起，一定会发生一些有趣的事情，孩子之间的小冲突又或是意想不到的突发事件，这些在节目组刻意营造的环境中却无意发生的非预料性事件成為吸引观众的亮点;在《我们结婚了》中，几乎所有夫妇的一个固定情节就是见家长和拍摄婚纱照，情节是固定的，而细节却是突发的。这些都是节目组需要提前策划研究好，并有充分的考证以确保会制作出看点从而达到提高收视率的手段。
体验类真人秀究竟为何能够吸引住中韩观众的心，他成功的原因到底是什么，我总结了以下几点：首先，明星与普通人两者身份的巨大反差。明星的生活在普通人眼里往往是遥不可及的，当一个人从明星瞬间变为普通人，这巨大的反差显而易见地会制造出许许多多的矛盾冲突，例如在《三时三餐》中，演员和歌手向农夫职业的转变造成的各种笑话和一开始出演明星们对身份的不满都是因为这种反差造成的。其次，普通观众对于明星私下生活的好奇心。明星形象私底下的另一面对观众特别是对他们的粉丝来说无疑有着巨大的吸引力，韩国特殊的明星制度奠定了其庞大的粉丝基础，明星的生活习惯和私下的人物性格在真人秀中多多少少都会显现一下，这就满足了人们对于未知的好奇心。最后，关照和反映普通人现实生活中的遇到的问题和某些社会现象。明星在体验普通人各种身份生活的同时，一定会遇到这个职业或者领域当中常见的问题，这些有代表性的问题、难题在一定程度上也会映射出某种社会问题（现象），另外观众也想从明星的身上找到自己在这个领域当中的影子，从而引发他们强烈共鸣，成为节目吸睛的一大亮点。
“真实性”是体验类真人秀的一个重要方面。因为体验类真人秀的人物身份是虚拟的，因此真实性的问题上如果把握不恰当，会给人虚假做作之感。这就要求节目在对嘉宾身份的构成和整个情节的设定上要合情合理，人物选择方面既要让嘉宾能充分展示出真实的一面，又要让嘉宾能够自然地制造冲突和看点。要保证真实，对于拍摄制作上也要费一番力气，要选择多机位长时间的进行素材的拍摄，后期剪辑要把握节目的整体调度，在充分叙述过程的同时把细节展现出来。韩国CEJ&M公司资深策划人权益俊也曾对此问题发表出看法：“选手的性格并非节目方预设，而是记录他们在真实环境下的反应。至于编剧一职，不会设计对白、情节，只会设计环节、任务。”另外韩国编剧李爱英也曾说过：“我们不是让参加的人演戏，我们只是一个帮助者，知道他的看点是什么，然后帮他展现出来，而不是创造者。”随着真人秀节目越来越火，观众对“真”和“秀”的疑问声也越来越多，其实正如回应人所说，真人秀的的确确有秀的成分，有设置的情节，但是情节的设置和嘉宾的表演是表达真实的另一种手法，演员的性格不是预设，情绪也是真实的，故事的走向尽管是随着设计而走，但整体是趋于还原真实的，这些便是真人秀节目能做到的最大限度的对于“真”和“秀”二者间平衡的把握和拿捏。
今天，电视娱乐节目作为社会文化的写照，必将快速茁壮的发展壮大。纵观中韩两国真人秀节目的发展，我们不难看出在未来真人秀节目还将继续活跃在舞台上，体验类真人秀作为真人秀节目类型中的佼佼者，必将会日趋完善、日益完美。中国综艺相对于韩国综艺还较为不成熟，我们现阶段还处在一个韩国真人秀的全盛时期，但是从目前中国综艺的发展势头来看，相信过不了多久，在国内便会迎来中国真人秀的全盛时期。
【关键词】：体验类真人秀;韩国综艺;纪录片
韩国体验类真人秀节目当下在中国受到热捧，中国各大电视台争先恐后地购买韩综艺版权进行翻拍，从湖南卫视的《爸爸我们去哪儿》到浙江卫视的《爸爸回来了》再到央视的《叮咯咙咚呛》等等，这些中韩联手打造的综艺节目在各大门户网站的点击率都居高不下。追究其成功的原因，我们不难发现，首先在文化和地域上，中国与韩国的相似与亲近感是一个因素;其次相对于欧美真人秀来说，韩综艺表现出来的东方价值观的普适性又是一个因素;另外中韩双方合作交流的灵活性及政策的支持也是一个因素。可以说，现如今我们进入了韩国真人秀的全盛时代。
在韩国，“明星体验别样生活”为内容的真人秀成为发展大势，以《我们结婚吧》和《真正的男人》为例。《我结》是以明星假想结婚对象为设定让明星进行婚后生活体验，《真男》则是让明星体验军营生活，前者在国内被江苏卫视翻拍为《咱们相爱吧》，后者则被湖南卫视翻拍为《真正的男人》。除此之外，《Roommate》（SBS）、《伟大的嫁人》（JTBC）、《艺人住我家》（MBC）、《我去上学啦》（JTBC）、《南男北女》（朝鲜TV）、《今天开始上班》（TVN）、《超人回来了》（KBS）、《金炳万的丛林法则》（SBS）、《三时三餐》（TVN）等，都在此类节目的范畴内。下面，我将对这类韩国综艺节目的特点、成功原因以及真实程度进行一个简单地梳理和分析。
此类节目最大的特点便是被拍摄对象身份或者关系的假想性。婚后的生活、军营的生活、学生的生活、上班族的生活、农夫的生活等等，明星用另一种身份投入到现实生活中进行體验，用真实的行动和反应来制造看点。当然也有例外，：韩国KBS电视台打造的亲子类互动节目《超人回来了》，就讲述了在没有妈妈的情况下，爸爸体验自己单独照顾孩子48小时;《金炳万的丛林法则》则是由韩国SBS打造的一档明星体验野外生存的真人秀节目，其瓦努阿图篇还荣获了第46届休斯敦国际电影节纪录片金奖，可见韩国真人秀的目光不只停留在娱乐大众的基础层次上，还将野心涉及到纪录片的学术视野内。
这类真人秀的另一个特点便是“真实的生活”。无论是假想结婚还是假想当兵又或者是假想上学等，这类生活的体验在现实生活中是真实存在的，并且与普通大众的日常生活和工作息息相关，并不是具有特殊性的工作或身份的体验，只有这样才能引起广大观众的共鸣。观众会试想：一个明星去了我工作和生活的岗位上，他会做的比我好还是比我差呢，这种自然而然的比较是每个人潜意识里都会产生的，因此只有选择大众化，才能达到收视群体最大化。
同许多的真人秀相比，这类真人秀的规则性较弱，而情境性较强。与《两天一夜》《RunningMan》这类充斥着大量游戏任务的户外真人秀比较，体验类真人秀几乎没有任务和游戏参与，全程都是在纪录明星用另一种身份在另一种环境中的表现，后期再提炼出看点进行编辑。但是纪录不代表对拍摄内容放任不管，节目组有时也需要对情景进行预设，以此制造出更多的冲突和看点。例如《超人回来了》中，偶尔会让几对家庭见面或组织旅游，试想所有孩子们聚在一起，一定会发生一些有趣的事情，孩子之间的小冲突又或是意想不到的突发事件，这些在节目组刻意营造的环境中却无意发生的非预料性事件成為吸引观众的亮点;在《我们结婚了》中，几乎所有夫妇的一个固定情节就是见家长和拍摄婚纱照，情节是固定的，而细节却是突发的。这些都是节目组需要提前策划研究好，并有充分的考证以确保会制作出看点从而达到提高收视率的手段。
体验类真人秀究竟为何能够吸引住中韩观众的心，他成功的原因到底是什么，我总结了以下几点：首先，明星与普通人两者身份的巨大反差。明星的生活在普通人眼里往往是遥不可及的，当一个人从明星瞬间变为普通人，这巨大的反差显而易见地会制造出许许多多的矛盾冲突，例如在《三时三餐》中，演员和歌手向农夫职业的转变造成的各种笑话和一开始出演明星们对身份的不满都是因为这种反差造成的。其次，普通观众对于明星私下生活的好奇心。明星形象私底下的另一面对观众特别是对他们的粉丝来说无疑有着巨大的吸引力，韩国特殊的明星制度奠定了其庞大的粉丝基础，明星的生活习惯和私下的人物性格在真人秀中多多少少都会显现一下，这就满足了人们对于未知的好奇心。最后，关照和反映普通人现实生活中的遇到的问题和某些社会现象。明星在体验普通人各种身份生活的同时，一定会遇到这个职业或者领域当中常见的问题，这些有代表性的问题、难题在一定程度上也会映射出某种社会问题（现象），另外观众也想从明星的身上找到自己在这个领域当中的影子，从而引发他们强烈共鸣，成为节目吸睛的一大亮点。
“真实性”是体验类真人秀的一个重要方面。因为体验类真人秀的人物身份是虚拟的，因此真实性的问题上如果把握不恰当，会给人虚假做作之感。这就要求节目在对嘉宾身份的构成和整个情节的设定上要合情合理，人物选择方面既要让嘉宾能充分展示出真实的一面，又要让嘉宾能够自然地制造冲突和看点。要保证真实，对于拍摄制作上也要费一番力气，要选择多机位长时间的进行素材的拍摄，后期剪辑要把握节目的整体调度，在充分叙述过程的同时把细节展现出来。韩国CEJ&M公司资深策划人权益俊也曾对此问题发表出看法：“选手的性格并非节目方预设，而是记录他们在真实环境下的反应。至于编剧一职，不会设计对白、情节，只会设计环节、任务。”另外韩国编剧李爱英也曾说过：“我们不是让参加的人演戏，我们只是一个帮助者，知道他的看点是什么，然后帮他展现出来，而不是创造者。”随着真人秀节目越来越火，观众对“真”和“秀”的疑问声也越来越多，其实正如回应人所说，真人秀的的确确有秀的成分，有设置的情节，但是情节的设置和嘉宾的表演是表达真实的另一种手法，演员的性格不是预设，情绪也是真实的，故事的走向尽管是随着设计而走，但整体是趋于还原真实的，这些便是真人秀节目能做到的最大限度的对于“真”和“秀”二者间平衡的把握和拿捏。
今天，电视娱乐节目作为社会文化的写照，必将快速茁壮的发展壮大。纵观中韩两国真人秀节目的发展，我们不难看出在未来真人秀节目还将继续活跃在舞台上，体验类真人秀作为真人秀节目类型中的佼佼者，必将会日趋完善、日益完美。中国综艺相对于韩国综艺还较为不成熟，我们现阶段还处在一个韩国真人秀的全盛时期，但是从目前中国综艺的发展势头来看，相信过不了多久，在国内便会迎来中国真人秀的全盛时期。