【摘 要】
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学术界传统意见认为，敦煌中唐吐蕃之后洞窟中以整壁一铺巨幅画面大量出现的劳度叉斗圣变，主要是意在表现当时人们对推翻吐蕃统治的喜悦心情，属洞窟中的反蕃历史题材。但文章作者
【机 构】
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甘肃省博物馆考古部,敦煌研究院文献所
【基金项目】
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国家社科基金青年项目“吐蕃统治时期敦煌石窟研究”(项目批准号:08CKG002)阶段性成果
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学术界传统意见认为，敦煌中唐吐蕃之后洞窟中以整壁一铺巨幅画面大量出现的劳度叉斗圣变，主要是意在表现当时人们对推翻吐蕃统治的喜悦心情，属洞窟中的反蕃历史题材。但文章作者并不同意这一传统观点，而从艺术与形式的关系入手，经过对劳度叉斗圣变绘画特点的综合分析，认为劳度叉斗圣变之所以在经过北周初唐的表现后而在中唐吐蕃期洞窟中突然中断，又在晚唐五代宋洞窟中大幅表现，主要是受该类经变画表现形式的限制，其思想仍在阐释主尊造像的性格，并非是用来表现反吐蕃的洞窟绘画历史题材。
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