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《水浒传》特殊的形成过程造就了其别具一格的叙事艺术。南宋年间，水浒故事就颇受说书艺人的青睐，内容不断丰富，由最初《青面兽》《花和尚》《武行者》等数人，逐渐演变成宋江等三十六人。元代又出现了众多的水浒戏，基本形成一百零八位的雏形。民间艺人的智慧与努力，使得许多水浒故事已趋完善。在对故事进行整理和加工的过程中，小说作者不仅承袭了说书艺人单线叙述的风格，也保留了诸多围绕单个英雄的叙事模块，把它们有机地融合起来，增添了部分内容，在结构上形成了一幅波澜壮阔的百川汇河图。
《水浒传》的内容可以分成前后两大部分。金圣叹曾“腰斩”水浒，取前七十回，加以评点，自成一书，前后差距之大可见一斑。到第七十回止，写各路英雄先后被逼上梁山的故事，如同条条小溪逐渐流成河，最后都汇入梁山这条大江。这是给我们留下了深刻印象的精华部分。作者巧妙地把这些精彩的故事捏合得不留痕迹，既保存了原有单个故事的完整性，又精心地增加了人物之间的彼此联系。众位英雄有条不紊地依次出场，最终“八方共域，异姓一家”，齐聚梁山泊。为构建百川汇河的叙事框架，作者采用各种方法来组合各位英雄：
一、英雄接力
这种方法简单直接，在叙写完一个英雄的故事，通过他引出下一位英雄，叙事重心也随之转移。为了避免生硬地组合，作者还不时安排一些相互联系的情节。小说一开始由王进引出史进，叙写完史进的故事后，让他在找师傅李忠的路上碰上了鲁智深，接下来故事的主角就换成了鲁智深了。在大写特写一番后，直到第五回，又写他在赤松林里偶遇史进，并简单追叙其下落，二人分手后，又重新回到鲁智深的故事。史进与鲁智深之间的关系并不紧密，他们仅仅是街头偶遇而已，但这却是组合他们的接口。通过作者的尽力融合，整部小说给我们浑然一体之感，如果不是仔细阅读，我们很难发现这种组装的痕迹。英雄们如同传递火炬般先后登场，点燃对方火炬的同时，也把舞台让给他。鲁达故事后，也同样自然地转向了林冲：
智深正使得活泛，只见墙外一个官人看见，喝彩道：“端的使得好！”智深听得，收住了手看时，只见墙缺边立著一个官人……众泼皮道：“这位教师喝彩，必然是好。”智深问道：“那军官是谁？”众人道：“这官人是八十万禁军枪棒教头林武师，名唤林冲。”智深道：“何不就请来厮见？”那林教头便跳过墙来……恰才饮得两杯，只见女使锦儿，慌慌急急，红了脸，在墙缺边叫道：“官人！休要坐地！娘子在庙中和人口合！”……
就这样轻松地进入了林冲故事板块。且一开始就让林冲处在矛盾冲突的焦点，刚喘了口气的读者，心又陡地悬了起来，大大增强了小说的连续性。后面又安排鲁智深带人欲帮林冲打斗的情节，还不忘安排鲁智深去野猪林救林冲一命。虽然此前故事几乎完全围绕林冲进行，这样的情节设置不免让人觉得有些简单，但毕竟把英雄们慢慢地融在一起了。
二、彼此穿插
两个主要人物的故事进行交错叙写，从而避免简单的接力式连接。武松与宋江的故事就是穿插讲述的。宋江私通晁盖，怒杀阎婆惜后逃到柴进庄上却与武松相遇。接下来就转入武松的故事：在景阳冈打虎、仇杀潘金莲、斗杀西门庆、刺配孟州道、义夺快活林、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭、醉打孔亮一系列的情节后，在孔家庄又遇宋江。此处小说一改简练的风格，让宋江和武松各说了一段话：
宋江道：“自从和你在柴大官人庄上分别之后，我却在那里住得半年……这庄便是孔太公庄上……我在此已住半年了。我如今正欲要上清风寨走一遭，这两日方欲起身。我在柴大官人庄上时，只听人传说兄弟在景阳岗上打了大虫；又听知你在谷阳县做了都头；又闻斗杀了西门庆……”武松道：“小弟自从柴大官人庄上别了哥哥……”把自家的事从头备细告诉了宋江一遍。
如此长达数百字的对话在《水浒传》中颇为少见，内容完全是双方各自回顾一年多来的经历。作者这样重复，只是为了让二者的穿插更加合理，实现结构的完整性。此后转入对宋江的叙述，接下来就是浔阳楼题反诗、江州劫法场等故事。为了不使宋江与武松两个故事板块的生硬穿插，不得不着意增加二人的联系，虽然这种联系既显偶然，也乏善可陈，但比单调地走马换灯要好。
三、明暗互动
借助原来人物之间较为密切的关系，同时对双方进行叙写，通过彼此互动，分别展现不同人物的性格。民间说书的技巧在这一点上表现得很突出，在遇到人物故事、情节线索交叉的时候，总是喜欢把被动的一方处理为明线，而把主动的一方处理为暗线，以期充分调动读者的想象，从而吸引他们。这样的叙写如同河道中暗流涌动一般，也许你从表面看不到太多的波涛，实际上它力量强大，足以将你卷入其中，书中多次运用这种技巧。把董超、薛霸阴谋在野猪林杀害林冲作为明线叙写，而把鲁智深暗中保护并在危急关头援救林冲当作暗线。风雪山神庙一节，陆谦等人想用毒计烧死林冲，书中却偏偏不写他们，只是隐约从李小二的嘴中透露少许，而集中笔墨来写行走在鬼门关前却如蒙在鼓中的林冲，让读者为他担了不少的心，直到后来林冲突然爆发，读者放下悬了许久的心，精神得到极大满足。还有武松威震安平寨，作者写他无所畏惧，敢于藐视种种酷刑，各种礼遇却接踵而来，不仅让人对背后操纵的人物倍感兴趣。果然引出施恩，也就有了“醉打蒋门神”等故事了。
其中又以“智取生辰纲”尤为突出。小说细叙杨志为押运生辰纲所做的精心准备，略写杨志与众军士、老都管之间的矛盾。“似此行了十四五日，那十四个人没有一个不怨怅杨志”，到了黄泥冈，还在继续他们的争吵。接下来写贩枣的客人，再写买酒的汉子，视线一直停留在杨志他们的身上，对智取生辰纲的主角们仿佛未置一词，直到那场精彩的演出：
杨志见众人吃了无事，自本不吃，一者天气甚热，二乃口渴难熬，拿起来只吃了一半。枣子分几个吃了，那卖酒的汉子说道：“这桶酒被那客人舀了一瓢吃了，少了你些酒，我今饶了你众人半贯钱罢。”众军汉凑出钱来还他。那汉子收了钱，挑了空桶，依然唱著山歌，自下冈子去了。
那七个贩枣子的客人立在松树旁边，指著这十五个人说道：“倒也！倒也！”只见这十五个人，头重脚轻，一个个面面厮觑，都软倒了。那七个客人从林子里推出七辆江州车儿，把车子上的枣子都丢在地上，将这十一担金珠宝贝都装在车子内，遮盖好了，叫声“聒噪”，一直往黄泥冈下推去了……
在这场斗争过程中，用大量的笔墨来写杨志，突出他的武艺高强与谨慎，似乎有望平安到达。谁知平静中却暗藏危机，不知不觉中，精彩的故事已经上演。等到读者明白过来，只有深深叹服了。杨志的精细过人，不正好反衬了吴用等人的智慧和机警吗？一直处在主动位置的群雄们，总共仅用了两三百字来略加说明，却真正起到了画龙点睛的作用。
更多的时候人物之间关系无法做到水乳交融。作者只得借天数来对那些偶然事件作出解释，“也是天罡星合当聚会，这自然生出机会来”，“这也都是地煞星之数，时节到来，天性自然义聚相逢”，“此皆注定，非偶然也”。就这般“无巧不成书”，将许多缺乏内在关联的人物与事件通过“偶然”与“巧合”结合在一起。第７１回《忠义堂石碣受天文梁山泊英雄排座次》，完成了由“分散”到“整合”的过渡，开始了整体结构的叙事方式。在梁山大旗之下，斗争的形式由个体转向群体，这条大江开始了它气势磅礴的奔腾。在宋江的带领下，相继取得了不少胜利。虽然经历几次反贪官污吏的重大胜利后，走向了招安征辽、平方腊，并最终以悲剧收场。这条河流走到了它的尽头，终于消失在历史的大潮中。
编辑/姚晟
《水浒传》的内容可以分成前后两大部分。金圣叹曾“腰斩”水浒，取前七十回，加以评点，自成一书，前后差距之大可见一斑。到第七十回止，写各路英雄先后被逼上梁山的故事，如同条条小溪逐渐流成河，最后都汇入梁山这条大江。这是给我们留下了深刻印象的精华部分。作者巧妙地把这些精彩的故事捏合得不留痕迹，既保存了原有单个故事的完整性，又精心地增加了人物之间的彼此联系。众位英雄有条不紊地依次出场，最终“八方共域，异姓一家”，齐聚梁山泊。为构建百川汇河的叙事框架，作者采用各种方法来组合各位英雄：
一、英雄接力
这种方法简单直接，在叙写完一个英雄的故事，通过他引出下一位英雄，叙事重心也随之转移。为了避免生硬地组合，作者还不时安排一些相互联系的情节。小说一开始由王进引出史进，叙写完史进的故事后，让他在找师傅李忠的路上碰上了鲁智深，接下来故事的主角就换成了鲁智深了。在大写特写一番后，直到第五回，又写他在赤松林里偶遇史进，并简单追叙其下落，二人分手后，又重新回到鲁智深的故事。史进与鲁智深之间的关系并不紧密，他们仅仅是街头偶遇而已，但这却是组合他们的接口。通过作者的尽力融合，整部小说给我们浑然一体之感，如果不是仔细阅读，我们很难发现这种组装的痕迹。英雄们如同传递火炬般先后登场，点燃对方火炬的同时，也把舞台让给他。鲁达故事后，也同样自然地转向了林冲：
智深正使得活泛，只见墙外一个官人看见，喝彩道：“端的使得好！”智深听得，收住了手看时，只见墙缺边立著一个官人……众泼皮道：“这位教师喝彩，必然是好。”智深问道：“那军官是谁？”众人道：“这官人是八十万禁军枪棒教头林武师，名唤林冲。”智深道：“何不就请来厮见？”那林教头便跳过墙来……恰才饮得两杯，只见女使锦儿，慌慌急急，红了脸，在墙缺边叫道：“官人！休要坐地！娘子在庙中和人口合！”……
就这样轻松地进入了林冲故事板块。且一开始就让林冲处在矛盾冲突的焦点，刚喘了口气的读者，心又陡地悬了起来，大大增强了小说的连续性。后面又安排鲁智深带人欲帮林冲打斗的情节，还不忘安排鲁智深去野猪林救林冲一命。虽然此前故事几乎完全围绕林冲进行，这样的情节设置不免让人觉得有些简单，但毕竟把英雄们慢慢地融在一起了。
二、彼此穿插
两个主要人物的故事进行交错叙写，从而避免简单的接力式连接。武松与宋江的故事就是穿插讲述的。宋江私通晁盖，怒杀阎婆惜后逃到柴进庄上却与武松相遇。接下来就转入武松的故事：在景阳冈打虎、仇杀潘金莲、斗杀西门庆、刺配孟州道、义夺快活林、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭、醉打孔亮一系列的情节后，在孔家庄又遇宋江。此处小说一改简练的风格，让宋江和武松各说了一段话：
宋江道：“自从和你在柴大官人庄上分别之后，我却在那里住得半年……这庄便是孔太公庄上……我在此已住半年了。我如今正欲要上清风寨走一遭，这两日方欲起身。我在柴大官人庄上时，只听人传说兄弟在景阳岗上打了大虫；又听知你在谷阳县做了都头；又闻斗杀了西门庆……”武松道：“小弟自从柴大官人庄上别了哥哥……”把自家的事从头备细告诉了宋江一遍。
如此长达数百字的对话在《水浒传》中颇为少见，内容完全是双方各自回顾一年多来的经历。作者这样重复，只是为了让二者的穿插更加合理，实现结构的完整性。此后转入对宋江的叙述，接下来就是浔阳楼题反诗、江州劫法场等故事。为了不使宋江与武松两个故事板块的生硬穿插，不得不着意增加二人的联系，虽然这种联系既显偶然，也乏善可陈，但比单调地走马换灯要好。
三、明暗互动
借助原来人物之间较为密切的关系，同时对双方进行叙写，通过彼此互动，分别展现不同人物的性格。民间说书的技巧在这一点上表现得很突出，在遇到人物故事、情节线索交叉的时候，总是喜欢把被动的一方处理为明线，而把主动的一方处理为暗线，以期充分调动读者的想象，从而吸引他们。这样的叙写如同河道中暗流涌动一般，也许你从表面看不到太多的波涛，实际上它力量强大，足以将你卷入其中，书中多次运用这种技巧。把董超、薛霸阴谋在野猪林杀害林冲作为明线叙写，而把鲁智深暗中保护并在危急关头援救林冲当作暗线。风雪山神庙一节，陆谦等人想用毒计烧死林冲，书中却偏偏不写他们，只是隐约从李小二的嘴中透露少许，而集中笔墨来写行走在鬼门关前却如蒙在鼓中的林冲，让读者为他担了不少的心，直到后来林冲突然爆发，读者放下悬了许久的心，精神得到极大满足。还有武松威震安平寨，作者写他无所畏惧，敢于藐视种种酷刑，各种礼遇却接踵而来，不仅让人对背后操纵的人物倍感兴趣。果然引出施恩，也就有了“醉打蒋门神”等故事了。
其中又以“智取生辰纲”尤为突出。小说细叙杨志为押运生辰纲所做的精心准备，略写杨志与众军士、老都管之间的矛盾。“似此行了十四五日，那十四个人没有一个不怨怅杨志”，到了黄泥冈，还在继续他们的争吵。接下来写贩枣的客人，再写买酒的汉子，视线一直停留在杨志他们的身上，对智取生辰纲的主角们仿佛未置一词，直到那场精彩的演出：
杨志见众人吃了无事，自本不吃，一者天气甚热，二乃口渴难熬，拿起来只吃了一半。枣子分几个吃了，那卖酒的汉子说道：“这桶酒被那客人舀了一瓢吃了，少了你些酒，我今饶了你众人半贯钱罢。”众军汉凑出钱来还他。那汉子收了钱，挑了空桶，依然唱著山歌，自下冈子去了。
那七个贩枣子的客人立在松树旁边，指著这十五个人说道：“倒也！倒也！”只见这十五个人，头重脚轻，一个个面面厮觑，都软倒了。那七个客人从林子里推出七辆江州车儿，把车子上的枣子都丢在地上，将这十一担金珠宝贝都装在车子内，遮盖好了，叫声“聒噪”，一直往黄泥冈下推去了……
在这场斗争过程中，用大量的笔墨来写杨志，突出他的武艺高强与谨慎，似乎有望平安到达。谁知平静中却暗藏危机，不知不觉中，精彩的故事已经上演。等到读者明白过来，只有深深叹服了。杨志的精细过人，不正好反衬了吴用等人的智慧和机警吗？一直处在主动位置的群雄们，总共仅用了两三百字来略加说明，却真正起到了画龙点睛的作用。
更多的时候人物之间关系无法做到水乳交融。作者只得借天数来对那些偶然事件作出解释，“也是天罡星合当聚会，这自然生出机会来”，“这也都是地煞星之数，时节到来，天性自然义聚相逢”，“此皆注定，非偶然也”。就这般“无巧不成书”，将许多缺乏内在关联的人物与事件通过“偶然”与“巧合”结合在一起。第７１回《忠义堂石碣受天文梁山泊英雄排座次》，完成了由“分散”到“整合”的过渡，开始了整体结构的叙事方式。在梁山大旗之下，斗争的形式由个体转向群体，这条大江开始了它气势磅礴的奔腾。在宋江的带领下，相继取得了不少胜利。虽然经历几次反贪官污吏的重大胜利后，走向了招安征辽、平方腊，并最终以悲剧收场。这条河流走到了它的尽头，终于消失在历史的大潮中。
编辑/姚晟