《大裂》是胡迁的短篇小说集，收入了《倾泻直下》、《漫长的闭眼》、《荒路》、《猎狗人》等作品。它们不惮以“故事内叙述者”的第一人称深度扎入叙事层，以干净利落的笔触蘸着暗色调的反讽，精准地测量着世界的荒谬和荒芜，写出了“当代青年”的生存样态——一群在社会边缘的缝隙里游弋不定的“卢瑟”如何生、如何爱、如何寻找、如何死去，而最终，这一切都被证明不过是一场徒劳。
　　我没有看过《大象席地而坐》的电影，此处仅就小说而论。小说讲述男主人公“我”从黎凯那儿听说花莲动物园有一头大象席地而坐，无论人们是叉它、看它、还是扔东西给它，它都不理，“那是我听过最好玩的事”。黎凯一直想去看那头端坐的大象，但那是一年前的事了，现在他已经跳楼自杀，原因是老婆劈腿，而劈腿的对象就是“我”。
　　在胡迁的小说里，类似这样滑出道德轨道的事情并不少见：《一缕烟》里室友女朋友对“我”的非礼、《张莫西去了沙漠》里的编剧和女助理的不正当关系、《婚礼》里的影楼老板与女会计的约会。但是，胡迁并不将这些事件放置于任何社会化的层面进行谈论。对他来说，这些事情就和画无聊到死的画像、写没有意思的剧本、谈子虚乌有的项目一样，都是生命中必不可少但又毫无意义的存在。它们占据着生命的流量，改变着时间的形状。一切就这么发生着、堆积着、推搡着、消耗着、流逝着，然后留下一团团很快就会被蒸发掉的模糊印痕。
　　在《大象席地而坐》中，由劈腿引发的死亡事件在叙事节奏上保持着很快的速度。从发生到被发现到目睹跳楼，大约只占小说的五分之一。“我”为了逃避此事，跟着一个项目去了台北。去台北不是为了挣钱，而是为了追随一个不爱“我”的女人。她“总是很忙，有一堆事情要做”，并且果然冷酷如故地讽刺“我”、打击“我”，最后潦草地打发了“我”。“我”一个人去了花莲，看游客津津有味地吃像牛皮纸一样的烤野猪肉，听民宿老板嗨聊他的世界游历。“我”实在太无聊了，所以报名加入了两个更加无聊的旅行团，把一车人的心情搅和得糟糕透顶。
　　胡迁的叙事有一种“流动性”，即他不会在某一事、某一细节上往复徘徊，精雕细琢，而是从此一事件飞快地滑向彼一事件，然后环环相扣地将人物送往叙事的终点，或者干脆置之于死地。他对荒谬时世的评点则天衣无缝地藏纳在人物的对话和脑波里。比如，当“我”爱的那个女人说和“我”呆在一起不舒服时，“我”说：“我不觉得人什么时候舒服过。”比如，民宿老板说他是个流浪汉，“我”不禁质疑：“流浪汉有这么一栋楼？”再如，我在路上看到一只死鸟，想起自己养的柴犬。因為狗贩子卖的是病狗，所以它不停地生病、吐虫子，直到被“我”在困累中失手打针过多而死。诸如此类的发问、质询、暗中揣摩、联想回忆，将人物对事件的荒谬感受进行显影和固形。它们就像是从木板背部钉入的钉子，钉在文本的间隙里，仅仅露出尖锐的闪着冷光的细部，坚硬、冰凉而顽强地向着这个世界发出倔强的呼吸。
　　明白了这一点之后，“我”为什么执意要去动物园看大象、为什么想尽办法贴近它弄清楚它席地而坐的原因，就不难理解了。因为这是一场漫长的寻找。从一年前听到这件“最好玩的事”开始，“我”经历了意外、死亡、追随、被抛弃、被漠视、被打击，最终只想完成、也必然要完成这一场寻找。
　　但是，胡迁的“寻找”和大部分作家的“寻找”不同。如果说很多作家在小说开头设置一个“寻找”的源头，最终是为了完成它，或从中悟出什么道理的话，那么，胡迁的“寻找”没有任何附加的意义，没有任何超出“寻找”之外的余赘。“寻找”就是“寻找”本身，完成“寻找”就是完成这一行为本身。所以，毫不意外，艰难的时世绝对不会因为这场漫长的“寻找”而变得青葱翠绿。世界依然如故，甚至更加残酷。当“我”贴近大象、发现它是因为断了腿不得不席地而坐时，“我”又想笑又想抱着它哭，但是五吨重的它“一脚踩向我的胸口”。在弥留之际，“我”看到工作人员一边跑过来一边骂着什么。这可能就是世界留给“我”、也是留给胡迁的最后的“礼物”。
　　胡迁是当代写作中最接近加缪的，不是那个通过“西西弗斯”和“鼠疫”表现反抗主义与英雄主义的加缪，而是那个在《卡利古拉》和《误会》中以“孤独者的洞察力”注目人类荒谬命运并以文字为之送行的加缪。
　　曹霞，著名文学评论家，现居天津。