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考察全景画的发明盛衰历史 ,以及第二次世界大战以后在苏联的重新崛起 ,与改革开放之后在中国的大面积复兴 ,对于诸多通常以继承、发展、创新为纵向线索 ,以精英文化与审美价值判断为脉络的美术史论 ,不啻是一种应该重新提起的补充。或者说在强调艺术史的审美创造价值时 ,对往往忽略美术的大众传播意义 ,是一个值得重视与研究的课题。